Цитата Джей Ди Макклатчи

Ни одно стихотворение не должно быть урной, содержащей смысл, а сетью, позволяющей улавливать смыслы, проносящиеся в течение дня. — © Джей Ди Макклатчи
Никакое стихотворение не должно быть урной, содержащей смысл, но сетью, чтобы поймать, какие значения плывут в течение дня.
Если урне не хватает характеристик урны, как мы можем называть ее урной?
Произведения искусства... не навязывают смысл своей аудитории; смысл возникает, суммируется, разворачивается из их воображаемых центров... проводит через процесс открытия смысла.
Однажды вечером, когда я был еще на руках у няни, мне захотелось прикоснуться к чайной урне, которая весело кипела... Моя няня отвела бы меня от урны, но мама сказала: «Пусть потрогает». Так что я прикоснулся к ней — и это был мой первый урок смысла свободы.
Одна из отличительных черт настоящего произведения искусства состоит в том, что оно способно как содержать, так и выражать различные смыслы, причем смыслы, которые могут фактически противоречить друг другу.
Язык должен почти разрушиться или взорваться в своем бесплодном стремлении содержать так много значений.
Часто, когда я пишу стихи, я сам не совсем понимаю, что говорю. Я имею в виду, я не могу переформулировать стихотворение. Смысл стихотворения в стихотворении.
Я хочу повторить, что мое понимание стихотворения не является его сердцевиной, истинным смыслом. Как только стихотворение выходит в свет, поэт становится просто еще одним читателем.
Амеба — это бесформенное существо, которое принимает множество форм. Он движется, выталкивая руку и впадая в руку. Он умножается, разделяясь на две части, без постоянного уменьшения оригинала. Так со словами. Значение может развиваться на периферии тела значений, связанных со словом, и вскоре это значение-щупальце разрослось до таких размеров, что затмевает все другие значения.
Произведение должно содержать в себе весь смысл и должно впечатлять зрителя еще до того, как он узнает предмет.
Я вообще не специалист в колоде. Мой интерес лежит где-то рядом с ощущением, что слова подобны картам Таро, и что стихотворение своими словами манипулирует непредсказуемыми глубинами. . . . Мне нравятся карты Таро, потому что они работают как поэзия и потому что на самом деле не нужно ни во что «верить». Его нужно использовать. Символы удивительно долговечны и красивы; они всплывают, чтобы охватить все виды значений.
Я хочу, чтобы каждое стихотворение было достаточно двусмысленным, чтобы его значение могло меняться в зависимости от собственной системы взглядов читателя и в зависимости от его настроения. Вот почему так важна отрицательная способность; если поэт перестает полностью контролировать значение каждого стихотворения, читатель может сделать стихотворение своим.
Сейчас люди настолько привыкли читать романы, что просто читают стихотворение до конца, чтобы понять смысл. И это нечто совершенно отличное от того, как медленно вы читаете что-то, если это мелодия; каким для меня должно быть стихотворение.
Проблема в том, что когда вы забрасываете свою сеть так широко, вы неизбежно поймаете то, что не хотите ловить.
Говорят, что стихотворение должно не означать, а быть. Это не совсем точно. В стихотворении, в отличие от многих других видов словесных обществ, смысл и бытие тождественны. Стихотворение можно назвать псевдочеловеком. Как и человек, он уникален и обращается к читателю лично. С другой стороны, как природное существо и в отличие от исторической личности, оно не может лгать.
В стихотворении слова должны быть так же приятны для слуха, как и смысл для ума.
Человеческая жизнь, предметы и деревья вибрируют таинственными смыслами, которые можно расшифровать, как клинопись. Есть смысл, сокрытый изо дня в день, но доступный в минуты величайшей внимательности, в те минуты, когда сознание любит мир.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!