Цитата Джами Аттенберг

Ты пишешь книгу и после 50 страниц думаешь, что она об одном, а потом пишешь еще сотню и понимаешь, что она о чем-то другом, а потом, когда закончишь, можешь оглянуться назад и сказать: «О, вот о чем речь.
Я должен делать три страницы каждый день, и обычно есть момент около 150 страниц, когда все разваливается, когда все планы напрасны. Книга стала чем-то другим, и у меня случился нервный срыв, и тогда я подчиняюсь тому, чем стала книга, и продолжаю идти вперед, и это ужасное, а потом прекрасное время.
Я не пишу по снам, потому что не помню своих, но у меня остался фрагмент образа о близнецах, которым отец рассказывал, как сложится их жизнь в ближайшие восемь лет. Я написал об этом сцену, потом еще одну, потом еще и еще, и через пять месяцев у меня было 732 страницы.
Я подозреваю, что есть два типа романистов. Те, у кого есть точка зрения и есть что сказать, а затем пишут роман, чтобы сказать это, и те из нас, кто пишет книгу, чтобы узнать, что мы думаем об этом.
Я пишу две страницы - это все, что я пишу. У меня уходит около часа. Я понял, что это все, на что я способен, и заставлять себя сверх этого безрассудно. Это очень деликатная вещь, и я не буду ею злоупотреблять. Итак, я пишу две страницы, потом встаю из-за компьютера.
Любой может сесть и написать две страницы романа, потом забыть о нем, а через неделю написать пять страниц сценария, потом забыть об этом, а еще через неделю начать новый роман... и т. д., и т. д.
На самом деле, я бы очень хотел написать книгу о комиксах. Но пытается писать о комиксах как о литературе, что, я думаю, никто раньше не делал. Иногда они больше похожи на фан-книги, и мне бы очень хотелось написать одну о вселенной Marvel за последние 50 лет. Это беспрецедентное достижение, чтобы создать непрерывность такой длины.
Когда мы кладем ручку на бумагу, мы формулируем вещи в нашей жизни, о которых мы, возможно, чувствовали себя смутно. Перед тем, как написать о чем-то, кто-нибудь спрашивает: «Как ты себя чувствуешь?» и вы говорите: «О, я чувствую себя хорошо». Потом ты пишешь об этом и обнаруживаешь, что не чувствуешь себя хорошо.
Когда я действительно хочу что-то узнать, я пишу об этом книгу. Затем начинается настоящее исследование, когда я начинаю слышать истории людей, и огромное количество информации начинает поступать прямо ко мне на порог. Тогда я смогу написать еще лучшую книгу в следующий раз!
Если вы хотите быть серьезным писателем, то вы должны писать то, о чем можно писать. Если вы собираетесь сдерживать свои удары и сомневаться в себе, а не делать что-то, потому что волнуетесь, тогда не пишите. Оставайся дома и займись чем-нибудь другим.
Я не уверен, что это из-за того, что я стал старше и больше думаю о семье, но я пытаюсь настроить это так, чтобы я мог играть в одном городе в течение месяца, а затем пару месяцев писать музыку. , потом месяц играть в другом городе, месяц писать музыку. Просто чтобы не было этих двух шизофреников, Джекилла и Хайда; Вы не должны быть этим монстром. Вы вдохновляетесь, и вы можете написать одну песню из этого, а затем вернуться и отыграть несколько концертов. Если бы я мог сделать это в 90-х, я бы сделал.
Я мог бы целыми днями писать песни о том, что я думаю о музыкальной индустрии или музыке в целом. Иногда я должен сказать: «Давайте напишем о чем-нибудь другом». Вы не хотите повторять одно и то же снова и снова. Во многих смыслах я смотрю на пластинки как на год или два моей жизни, воплощенные в песнях. Они почти как дневниковые записи.
Стараюсь писать о мелких незначительных вещах. Я пытаюсь выяснить, можно ли о них что-то сказать. И я почти всегда так делаю, если сажусь и о чем-то пишу. В этом есть что-то, о чем я могу написать. Это очень похоже на репетицию. Упражнение, в некотором роде.
Мой наставник Джон Симмонс познакомил меня с системой Станиславского, у которой так много предыстории. Итак, вы пишете, пишете и пишете эти предыстории о персонаже, а затем выбрасываете их. Итак, на съемочной площадке, если он не приходит, значит, вы не сделали свою работу.
У меня есть блокнот, который я везде беру с собой. Я свободно пишу в нем, когда возникают ситуации, о которых я знаю, что могу написать песню. Я просто начну писать все, что я могу придумать, пытаясь написать что-то поэтичное или звучащее так, как будто оно могло бы быть в песне. Затем, после того, как музыка написана, я возвращаюсь и смотрю на свои объекты, чтобы понять, какой из них, по моему мнению, подойдет к какой музыке. Затем я формулирую это в мелодию и получаю песню.
Я как бы пришел из школы Таунса Ван Зандта, когда бросался с обрыва, и вот о чем ты пишешь, и это правило номер один творческого письма — у тебя должен быть конфликт. Но если ты пишешь в основном о себе, то если у тебя нет конфликта, то ты его создаешь. И чем старше я становлюсь, тем больше понимаю, что это не очень умный способ сделать это. Не сказать, что я самый саморазрушительный человек на земле, но это легко сделать.
Люди пишут о болезни, о проблемах с животиком, о том, что приходится ждать автобус. Они пишут об ожидании. Они пишут три страницы о том, как долго они получали визу. Меня не интересуют скучные части. У всех проблемы с животом. Все ждут своей очереди. Я не хочу об этом слышать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!