Цитата Хайме Камила

Обычно я решаю, буду ли я снимать фильм, основываясь на том, нравится мне сценарий или нет. Я думал, что в «Потянув за ниточки» есть все элементы, которые необходимы классической романтической комедии для успеха. Это очень хорошо написано. Актерский состав был потрясающим. Это решение я принял, основываясь на силе сценария.
Когда я прочитал сценарий, он мне очень понравился, и я подумал, что это была чудесная роль для нее, потому что я думаю, что это изменение темпа. Я имею в виду, мы знаем, как она прекрасна в романтических комедиях.
Я использую импровизацию в качестве инструмента письма, чтобы помочь создать материал, который входит в сценарий, но хорошо продуманный сценарий не должен звучать как сценарий, и часто люди путают то, что выглядит как импровизация, с тем, что на самом деле является очень хорошо написанным сценарием, который хорошо сыгранный.
Любой хороший фильм или сценарий обычно, если они делают свою работу, дают актеру самую высокую платформу, с которой он может спрыгнуть, и этот сценарий был там очень высоко. Это был очень умный, плотный сценарий. Когда мы добрались до съемочной площадки, было много импровизации, но там также было много оригинального сценария.
Когда я впервые услышал о чихуахуа из Беверли-Хиллз, я подумал, что нет. Это, это смешно. А потом вы читаете сценарий, закрываете сценарий и думаете: «Они не смогут сделать это с настоящими собаками. Как они это сделают?» Вы увидите струны. Но они сделали.
Мне было четыре или пять лет, и моя мама заставила пройти всех Могучих Рейнджеров. Я думал, что это действительно они. Я начала плакать слезами радости. Это было так удивительно. Мой любимый Power Ranger был зеленым. Он был не в каждом эпизоде ​​— он был редким, как «Основанный Бог». Он был похож на Могучего Рейнджера на основе Бога.
Мне очень нравится фраза "два лучше, чем три". Люди спрашивают меня, это драма или комедия? Я просто думаю, что чем больше цветов в фильме, тем лучше. Чем больше жанров, тем больше людям понравится. Мне нравится общаться со всей широкой публикой. Сам сценарий состоит из 99 страниц, а роман, на котором он основан, — из 600. Мне пришлось убрать из сценария много материала. У меня было ограничение того, что я мог показать на большом экране.
Ну, обычно, когда вы делаете ситком, вы получаете сценарий, и каждое слово или большая часть написаны. Итак, вы знаете, если это 30-минутный ситком, то это 35-страничный сценарий или что-то в этом роде.
Женщину, написавшую фильм [Дамы и господа, Невероятные пятна], зовут Нэнси Дауд. Она прекрасный писатель. Она написала «Возвращение домой». И когда я прочитал сценарий в то время, я подумал: «Этот фильм сделает для девочек то же, что «Отрыв» сделал для мальчиков». Я думал, что он будет огромным. Это был отличный сценарий.
Кажется, люди думают, что мои фильмы так тщательно скоординированы и организованы — и во многом так оно и есть — но каждый раз, когда я снимаю фильм, я чувствую, что каждый режиссер делает этот выбор. Вы выбираете свой сценарий, вы выбираете своих актеров, и то, как вы собираетесь его ставить, и как вы собираетесь его снимать, и какими будут костюмы, и в каждой детали, вы принимаете это решение. И что в конечном итоге происходит, так это то, что я удивляюсь сочетанию всех этих ингредиентов. Это никогда не было чем-то вроде того, что я ожидал.
Мы видим только сценарий, а не бумагу, на которой он написан. Бумага есть, есть ли на ней сценарий или нет. Тем, кто считает сценарий реальным, вы должны сказать, что он нереален — иллюзия — поскольку он опирается на бумагу. Мудрый человек смотрит на бумагу и сценарий как на одно целое.
Если я чувствую, что это хорошо написанный сценарий и если он мне нравится, значит, я хочу это сделать. Я обычно полагаюсь на свои инстинкты, когда дело доходит до сценария.
Я выбираю фильмы, во-первых, если сценарий хорош. Затем, если сценарий хороший, кто еще в нем участвует, режиссер, продюсер и все такое. Если у вас есть все это, есть шанс, что фильм будет отличным. Если сценарий неправильный, режиссер или актеры неправильные, у вас нет шансов.
Вы должны признать, что в тот момент, когда вы передаете сценарий режиссеру, даже если вы написали его как оригинальный сценарий, он становится его или ее фильмом. Так и должно быть, потому что давление на режиссера настолько ошеломляющее и непосильное, что, если у него или нее нет такого уровня способности принимать решения, такой свободы действий, фильм просто не будет снят. . За этим не будет видения. Это может не совпадать с вашим видением как сценариста, но, по крайней мере, оно будет.
Фильм [Джона Ф. Кеннеди] основан на большом бестселлере, который всегда полезен. И тогда сценарий был потрясающим и отвечал на мой вопрос: «Почему это? Почему сейчас?» И «почему сейчас» в том, что прошло 50 лет после убийства, и в стране нужно и будет вести об этом разговор. И «почему это» — это конструкция, которая, на мой взгляд, довольно гениальна.
Я читал сценарий «Somnia», когда снимался в «Oculus», и помню, как позвонил своему менеджеру и сказал: «Мне действительно нужно снять этот фильм», а он такой: «Как насчет того, чтобы сначала закончить этот, а потом смотреть». это?' Я такой: «Мне не нужно. Мне не нужно. Вам нужно прочитать это. Мне нужно сделать этот фильм. Сценарий очень хороший».
Наше кино основано на звездах, а Голливуд основан на сценариях.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!