Цитата Джеймса Айвори

Когда я писал сценарий, люди, читавшие книгу «Зови меня своим именем», говорили: «О боже, что ты собираешься делать со сценой с персиком?» Я говорил: «Не знаю, но я что-нибудь сделаю». И, наконец, я понял, что есть способ сделать это, не будучи полностью графическим. Вы можете сделать это таким образом, чтобы аудитория поняла и приняла это.
Не делайте ничего такого, чего бы вы не хотели, чтобы увидел Бог. Не говорите ничего, что вы не хотели бы услышать от Бога. Не пишите ничего, что бы вы не хотели, чтобы Бог прочитал. Не идите туда, где бы вы не хотели, чтобы Бог нашел вас. Не читайте ни одной книги, о которой вы бы не хотели, чтобы Бог сказал: «Покажи ее Мне». Никогда не тратьте свое время так, чтобы вам не хотелось, чтобы Бог сказал: «Что ты делаешь?
Сколько бы раз люди ни говорили: «О, я просто пишу это для себя», «О, я просто делаю это для себя» — никто не делает это для себя! Ты делаешь это для публики. Так что, выступаю ли я, пишу книгу или играю музыку, это определенно должно быть представлено и каким-то образом воспринято.
То, как я пишу, очень бесцельно. У меня есть что-то, что меня интересует, и тогда я решаю, что собираюсь изучить это. Я не знаю, куда пойдут персонажи, я не знаю, что будет делать фильм или что будет делать сценарий. Для меня это способ сохранить жизнь.
То, что вы и я могли бы расценить как абсолютную катастрофу, Бог может оценить как проблему на уровне прыщей, которая пройдет. Он смотрит на вашу жизнь так, как вы смотрите фильм после прочтения книги. Когда случается что-то плохое, из театра высасывают воздух. Все остальные задыхаются от кризиса на экране. Не вы. Почему? Вы прочитали книгу. Вы знаете, как хороший парень выбирается из трудного положения. Бог смотрит на вашу жизнь с такой же уверенностью. Он не только прочитал твой рассказ... он его написал.
Одна из вещей, которые я люблю, когда иду в кино или когда читаю какую-то книгу или что-то в этом роде, — это когда мне рассказывают секрет, который, как я думал, знаю только я, а потом кто-то говорит: «О, черт возьми, ты тоже знаешь. " И фильм может перенести нас в личные моменты так, как театр, я думаю, не может, и это одна из причин, по которой мне нравится сниматься в кино. И как книга может, так это то, что эти маленькие секреты и личные вещи, которые происходят в наших умах, которыми, возможно, мы ни с кем не делились, а затем кто-то пишет это или показывает вам в фильме, вы думаете: «О , это я. Боже мой, это я, у меня есть этот секрет».
Я ходила с мужем к портным, где ему шьют рубашки, и наблюдала за процессом пошива. Я спрашивал их: «Вы не могли бы сделать это для меня?» И они всегда говорили: «Ну, да, но нет». Они были очень французы об этом. Я решил, что сделаю это только для себя. И я начал это делать. Тогда другие люди заметят и захотят этого. Так что я начал делать вещи для друзей, маленькие штучки, и моя собственная линия выросла таким образом.
Здорово знать, что ты заслужил свое место и знать, что ты подходишь для этой роли, потому что мой самый большой страх — это когда мне что-то предлагают, я появляюсь на съемочной площадке и выступаю в один прекрасный день, и все говорят: «О боже, о нет, это не так». нет, она не...» и сам так себя чувствую.
Я чувствовал, что со временем публика узнает тебя, и странным образом ты чувствуешь, что немного узнаешь аудиторию. Когда я выступаю сейчас, мне кажется, что я выступаю перед людьми, которых знаю. Я думаю, это результат того, что мы так долго давали ночные шоу.
Как актер, если вы отойдете в сторону и посмотрите на [игру Торнтона] технически, и попытаетесь представить, что он делает то же самое, большинство людей запаникует. Большинство людей были бы на съемочной площадке, и они бы паниковали, говоря: «Я ничего не делаю!» Все инстинкты радиолюбителя в вас будут кричать: «Вы должны указать что-то здесь». И это красиво, в некотором роде. И поэтому я ценю, даже будучи зрителем, мужество, которое требуется, чтобы быть... откровенно говоря, тонким.
В комедийной сцене не может быть двух чудаков. В этом нет никакого смысла, поэтому вам нужен кто-то, кто заземлит это и выявит, что необычного в этом человеке и в этой сцене. В начале я довольно хорошо научился это делать, и мне было довольно комфортно делать это.
Если я застреваю, я смотрю книгу, в которой рассказывается, как это сделал кто-то другой. Я переворачиваю страницы, а потом говорю: «О, я забыл об этом», затем закрываю книгу и продолжаю. Наконец, после того, как вы поняли, как это сделать, вы читаете, как это сделали они, и выясняете, насколько глупо ваше решение и насколько умнее и эффективнее их решение!
Но, да, я действительно счастлив, когда пишу. Когда я творю и когда у меня есть что-то, что я могу отложить. Вы знаете, если вы выходите и слышите разговор или у вас возникает мысль, у вас есть вместилище, чтобы пойти домой и сказать: «О, это было бы здорово в этом сценарии». Твоя антенна выведена по-другому, и я люблю это время.
Я исследую ее [боль] со всех сторон. Почему я действительно так себя чувствую? Что тут происходит? Я должен действительно изучить его полностью, развернуть его до наименьшего общего знаменателя и пойти, О! Вот что это такое. Я чувствую себя неуверенно. Или, О! У Бога есть кое-что получше для меня.
Чтение сценария занимает очень много времени. Я посмотрю сценарий, но сценариев очень много. Я помню, как однажды был у дантиста, и парень лечил мне зубы и рассказывал мне о сценарии, который он написал, и сказал: «Ты прочитаешь его?» И я сказал: «О... хорошо». А оказывается, речь шла о стоматологе!
Когда вы играете в сцене, вы сосредоточены на этой сцене. Вы не можете сломить характер и сказать: «Боже мой, мне нравится то, что ты делаешь!»
То, что вы сказали обо мне, я бы охарактеризовал следующим образом: я пытаюсь выразить то, что думаю, как можно яснее, не думая сначала: «О-о, откуда дует ветер и понравится ли это людям?»
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!