Цитата Джеймса Балога

Проблема в том, что почти все просто фотографируют мир с помощью домашних фотоигрушек, а не метафоризируют или придумывают идеи. У нас есть фотографическая культура, которая не приучена мыслить в терминах символа.
Если бы какой-то один человек или группа людей могли в конце дня пройти через фотоотделку, вы, вероятно, смогли бы устроить самую необычную фотовыставку, которую мы когда-либо видели. Почти на любую тему. Проблема в том, чтобы найти вещи.
Ну, с точки зрения того, что делает камера. Опять же, вы возвращаетесь к той первоначальной идее, что то, что вы фотографируете, отвечает за то, как оно [фотография] выглядит. И это не пластик, в каком-то смысле. Проблема уникальна с фотографической точки зрения.
Было интересно; это интересная фотографическая проблема [демонстрации в конце шестидесятых]. Но если бы я делал это как работу, я думаю, мне пришлось бы получать дополнительную плату.
С каждой (информативной) фотографией фотографическая программа становится беднее на одну возможность, а фотографическая вселенная становится богаче на одну реализацию.
... то, что подделывается [путем компьютеризации создания изображений], конечно, не реальность, а фотографическая реальность, реальность, увиденная объективом камеры. Другими словами, компьютерная графика достигла (почти) не реализма, а только фотореализма — способности подделывать не наше перцептивное и телесное переживание реальности, а только ее фотографическое изображение.
Несмотря на недавние тенденции к фабрикации фотографических нарративов, я нахожу более чем когда-либо традиционную фотографическую съемку, «открытие» найденных нарративов, глубоко убедительной.
Я бы сказал, что эмблематическое фотографическое изображение — это изображение изнутри комнаты, смотрящего наружу. Я думаю, это определяет фотографию. Это метафора понятия первого взгляда. Что человек увидел первым.
Я хочу, чтобы изображения работали в обоих направлениях. Я принимаю, что они говорят обо мне, и в то же время я хочу и ожидаю, что они будут функционировать с точки зрения зрителя и его опыта. С этими абстрактными картинками, хотя глаз распознает их как фотографические, а не нарисованные, он также пытается связать их с реальностью. В мозгу всегда работает этот ассоциативный механизм, и поэтому для меня важно, чтобы они были на самом деле фотографическими, а не нарисованными.
Фотографические данные... по сути являются САМЫМ БЕЗОПАСНЫМ ПОЭТИЧЕСКИМ СРЕДСТВОМ и наиболее гибким процессом для улавливания самых тонких осмосов, существующих между реальностью и сюрреализмом. Сам факт фотографического транспонирования означает полную выдумку: запечатление тайной реальности.
Увидеть что-то захватывающее и распознать это как фотографическую возможность — не слишком большой скачок. Но увидеть что-то обыденное, то, что вы видите каждый день, и признать это фотографической возможностью — вот что меня интересует.
Проблема в том, что фотокрасители и чернила для печати на самом деле не так хороши, как краска.
Я рисовал портреты, которые для меня были почти фотографическими. Я помню, как не решался показать картины, они казались мне такими реальными. Но они перешли в мир как абстракции — никто не видит, что они из себя представляют.
Зная многое о том, что есть в мире искусства, катастрофы, красоты природы через фотографические изображения, люди часто разочаровываются, удивляются, равнодушны, когда видят настоящее. Поскольку фотографические изображения имеют тенденцию вычитать чувства из того, что мы испытываем непосредственно, и чувства, которые они вызывают, в значительной степени отличаются от тех, которые мы испытываем в реальной жизни. Часто что-то беспокоит нас больше в сфотографированном виде, чем когда мы на самом деле переживаем это.
Мой отец славился своей фотографической памятью. Он был в УСС. Они учили его, чтобы его специально ловили, читали вверх ногами и задом наперёд и запоминали каждый документ в Германии, который он видел во время допроса, — каждое расписание на каждой стене. Итак, эта фотографическая память каким-то образом попала ко мне, когда я был молод.
В фотографии обязательно следует исходить из сущности объекта и пытаться передать его только фотографическими терминами.
Я чувствую себя таким же творческим, сосредотачиваясь только на звуках и получая фотографическое представление того, где звуки должны быть. Но для меня это все тот же мешок с костями. Мне трудно разделить производство и инженерию, и поэтому я не могу продюсировать вещи, если я не записываюсь. Это очень тактильно. Мне нужны мои руки в грязи.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!