Цитата Джеймса Бролина
Я начал с этой мечты стать режиссером и заниматься кинематографом и купил свою первую пленочную камеру в 15 лет.
Связанные цитаты
Был выбор: быть режиссером, который более знаком с техническими аспектами создания фильма, такими как изучение камеры, фильтров и настроек, или быть режиссером, который действительно может разговаривать с актерами. И я всегда хотел быть актером-режиссером.
Я купил свою первую лошадь, когда мне было 15. Я всегда любил скачки, и я начал изучать разведение, и я занимаюсь этим уже 30 лет, так что у меня есть определенное доверие.
Кинематограф был для меня невероятно чужд, поэтому я читал о нем столько, сколько мог. Как только я понял, что это просто фотография с установленной выдержкой, я взял слайд-пленку и начал раскадровывать сценарий и делать снимки. Я потратил уйму времени, чтобы убедиться, что точно знаю, что делаю. К концу я уже знал, как будет выглядеть фильм — моя экспозиция, композиция и все остальное. Я больше не боялся кинематографа.
Я помню свое самое первое прослушивание для фильма. Я был в Сиэтле. Они записывали сессию, и я просто сошел с ума. Наконец режиссер сказал: «Зои, что ты делаешь? Камера прямо здесь. Просто поговори со мной. И понадобилось, чтобы этот директор сказал мне это, чтобы все изменить.
Для меня это никогда не было проблемой денег, это было о том, чтобы быть богатым в своем сердце. Прийти домой и оказаться в том месте, где впервые зародилась твоя мечта, в 15 минутах от того места, где мой дедушка построил мою первую баскетбольную площадку, — это сбывшаяся мечта.
Я купил свой первый мотоцикл для бездорожья, когда мне было 12, и начал участвовать в мотокроссе, когда мне было 15, и стал довольно успешным. Затем я начал участвовать в гонках на снегоходах в 17 лет и решил, что хочу сосредоточиться на этом и посмотреть, смогу ли я сделать на этом карьеру.
Моей первой работой было телевидение. Я добрался туда, куда хотел, но через небольшой крюк. Когда я только начала работать в кино и на телевидении, я ненавидела себя — мне совершенно не нравилось то, чем я занимаюсь. Все, о чем я мог думать, было: «Я переигрываю. Будь меньше». Я начал это делать, но это было не весело. Я чувствовал себя ограниченным, когда снимался в кино и на телевидении.
Я не особо верю в тайну кинематографа — то, что происходит в камере, это то, что создают операторы, и вся эта ерунда — я хочу, чтобы режиссер видел, что я пытаюсь сделать.
Мой репетитор был режиссером на стороне, и она познакомила меня с кино. Затем она поместила меня в один из своих короткометражных фильмов, и из этого получилось. Именно тогда я влюбился в процесс создания фильма. После этого мне было около 15, и я подумал: «Вот что я должен сделать». Итак, я начал брать уроки актерского мастерства, а затем подал документы в колледж, чтобы заниматься актерским мастерством. У меня есть агент, и все это само собой произошло.
Я помню, что первым фильмом, который я рецензировал для Daily, был вестерн Джона Форда. Я думаю, что это была Моя дорогая Клементина, но я не уверен. И меня просто впечатлила, во-первых, сама история. Я не так много знал о фильмах. Но актерская игра, режиссер. И особенно я отметил кинематографию, черно-белое использование экстерьеров.
Впервые я начала работать перед камерой, когда мне было 15 лет. Я присоединился к мыльной опере. Мы снимались в Бруклине, и я пропускал занятия, чтобы снимать свои сцены. Это было ужасно, и я совершенно застенчив перед камерой.
Это первый фильм, который я снял, в котором режиссер не присутствовал перед камерой, и это меня сбило с толку.
Я кинокрыса. Я люблю быть перед камерой. Я люблю быть за камерой. Я люблю общаться с режиссером. Я люблю говорящее кино.
В Гонконге, в нашем поколении, родившемся в 1970-х, быть режиссером не было большой проблемой. У нас не было даже режиссерских кресел. Нам не особенно хорошо платили. Социальный статус кинорежиссера был не так высок. Это была какая-то плебейская работа, второго или третьего разряда. А руководители студии всегда практичны, никогда не заискивают перед тем, что кто-то режиссер. В позиции режиссера очень мало снобизма. Единственные, к кому люди относились по-другому, это те, кто тоже были звездами; или директоров, которые также владели их компаниями.
Когда мне было девять, я спросил папу: «Можно мне твою кинокамеру? Та старая заводная 8-миллиметровая кинокамера, которая лежит у тебя в ящике? И он говорит: «Конечно, бери». И я взял его, и я начал снимать фильмы с ним, и я начал быть настолько творческим, насколько мог, и ни разу в моей жизни мои родители никогда не говорили: «То, что ты делаешь, — пустая трата времени». Никогда… Я знаю, что есть дети, у которых нет этой системы поддержки. Итак, если вы там и слушаете, послушайте меня: если вы хотите быть креативным, выходите и делайте это. Это не пустая трата времени.
Я купил свой первый фотоаппарат, чтобы фотографировать детей моего брата. Я многому научился на этом опыте. Ценность невинности и незацикленности на себе, и я должен сказать, что эти вещи остались со мной по сей день. Я сразу чувствую, когда кто-то надевает камеру на лицо.
Связанные авторы
Цитаты Арнольда Шварценеггера
австрийский
Актер
Бенедикт Камбербэтч Цитаты
Английский
Актер
Цитаты Брюса Ли
американский
Актер
Клинт Иствуд Цитаты
американский
Актер
Цитаты Дэниела Рэдклиффа
британский
Актер
Цитаты Дуэйна Джонсона
американский
Актер
Джефф Бриджес Цитаты
американский
Актер
Джонни Депп Цитаты
американский
Актер
Кевин Харт Цитаты
американский
Актер
Кевин Спейси Цитаты
американский
Актер
Леонардо ДиКаприо Цитаты
американский
Актер
Цитаты Роба Лоу
американский
Актер
Цитаты Роберта Паттинсона
Английский
Актер
Цитаты Сильвестра Сталлоне
американский
Актер
Цитаты Уилла Роджерса
американский
Актер
Цитаты Зака Браффа
американский
Актер