Цитата Джеймса Макбрайда

Я чувствовал себя игрушечным ребенком-мастером, строящим себя из одного из этих игрушечных строительных наборов; ибо когда она излагала передо мной свою жизнь, я собирал заново картину ее слов, как мозаику, и когда я это делал, моя собственная жизнь была перестроена.
Моя мать не жалела себя, она осталась без алиментов, без алиментов в очень юном возрасте, с ребенком на воспитании, со средним образованием, и она сама во всем разобралась. Она не жаловалась, она не полагалась на правительство, она полагалась на свой собственный набор навыков, на свою уверенность в себе, на свою смелость и на свой долг передо мной и ею, и она полагалась на свою семью и свою веру.
Эта женщина [Боу] была не просто отражением того, кем был ее муж. Она была самой собой. И даже если мы не изучали жизнь ее глазами, когда мы ее видели, было ясно, что она живет полной жизнью.
Моя мама начинала с того, что была очень хорошей девочкой. Она сделала все, что от нее ожидали, и это дорого ей стоило. В конце жизни она пришла в ярость из-за того, что не последовала своему сердцу; она думала, что это разрушило ее жизнь, и я думаю, что она была права.
Отец, однажды в мою жизнь вошла женщина. Я глубоко ранил ее самыми резкими словами. Я отталкивал ее, как мог. Но она все же вернулась ко мне. Она так похожа на меня; Я часто смотрю на себя, когда смотрю на нее. У нее те же физические раны, что и у меня. Слезы, наполняющие мой мозг, текут и через ее сердце. Я нанес ей эти раны. Я заставил ее плакать. Я не должен был встречаться с ней. Я не должен был позволять ей входить в жизнь такого парня, как я. Отец, я сожалею об этом. Это первый раз... когда я о чем-то сожалею в своей жизни.
... слова были всю мою жизнь, всю мою жизнь - эта потребность подобна потребности Паука, который несет перед собой огромное Шелковое Бремя, которое она должна прясть - шелк - ее жизнь, ее дом, ее безопасность - ее еда и питье тоже, а если на него нападут или снесут, то что ей остается делать, как не делать больше, прясть заново, конструировать заново...
Моя мать была полноценной матерью. У нее не было много собственной карьеры, собственной жизни, собственного опыта... все было для ее детей. Я никогда не буду такой хорошей матерью, как она. Она была просто воплощением благодати. Она была самой щедрой, любящей - она ​​лучше меня.
Всегда распространяется эта тираническая любовь. Мягкие слова сморщивают меня, как негашеную известь. Она не позволит мне быть холодной, голодной. Она будет настаивать, чтобы я взял ее собственное пальто, ее собственную еду.
У каждого ребенка есть игрушка, которую они считают своим лучшим другом, которая, по их мнению, общается с ними, и они представляют ее живой, игрушечной лошадкой, машинкой или чем-то еще. Покадровая анимация — единственный способ, с помощью которого мы буквально можем оживить игрушку, реальный объект.
Казалось невозможным, чтобы Венди Райт родилась из крови и внутренних органов, как и другие люди. Рядом с ней он чувствовал себя приземистым, маслянистым, потным, необразованным болваном, у которого урчало в животе и хрипело дыхание. Рядом с ней он осознал физические механизмы, поддерживающие в нем жизнь; внутри него машины, трубы и клапаны, газовые компрессоры и ремни вентиляторов должны были с пыхтением выполнять проигрышную задачу, труд, в конечном счете обреченный. Увидев ее лицо, он обнаружил, что его собственное лицо состоит из яркой маски; заметив ее тело, он почувствовал себя низкопробной заводной игрушкой.
Она [Элеонора Рузвельт] хочет жить собственной жизнью. Ее бабушка могла бы быть художницей. Ее бабушка могла бы сделать гораздо больше, чем она сделала в своей жизни. И Элеонора Рузвельт решает, что сделает со своей жизнью все возможное. Она собирается жить полной жизнью.
Он всегда был частью ее мыслей, и теперь, когда он стал реальным, он неизбежно стал частью ее жизни, но все было так, как она говорила своей матери: слова о том, что он был частью ее или что они больше, чем друзья, звучали как любовь, но это тоже было похоже на потерю. Все слова, которые она знала, чтобы описать, кем он был для нее, были взяты из любовных историй и песен о любви, но эти слова никто не имел в виду на самом деле.
Женщина, которая думает, что может выбрать женственность, может играть с ней, как пьяница, играющая с вином, — ну, она просит об этом, просит, чтобы ее уничтожили, съели, попросила провести свою жизнь, совершая новое мошенничество, создавая новую фальшивую личность. , только на этот раз ее равноправие фальшивое.
Эти жуткие алмазные глаза переместились на нее, и она замерла, как будто он хотел, чтобы она сделала это. Наступила минута молчания. И тогда грубым голосом человек, жизнь которого она спасла, произнес четыре слова, которые изменили все... изменили ее жизнь, изменили ее судьбу: "Она. Идет. Со мной. Со мной.
Здесь работает еще кое-что, что мне недоступно, и это Лора. У нее своя жизнь. В ней есть магия. Муза в ней. И мне повезло, что она есть в моей жизни.
Она открыла рот, но не сразу заговорила, и я одновременно почувствовал побуждение вытянуть из нее слова и побуждение подавить их. Я всегда думал, что хочу узнать секрет или хочу, чтобы событие развернулось — я хотел, чтобы моя жизнь началась, — но в те редкие моменты, когда казалось, что что-то действительно может измениться, меня охватила паника.
На игрушечных наручных часах Рахели было написано время. 1:50. Одной из ее амбиций было иметь часы, на которых она могла бы менять время, когда хотела (что, по ее словам, и было тем, для чего в первую очередь предназначалось Время).
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!