Цитата Джеймса Монро Иглхарта

Я вспомнил, как получил сценарий прослушивания [Аладдина], я спросил кого-то там, разрешены ли импровизации, и он сказал, что все придерживаются сценария. Я сказал себе, что они либо полюбят меня, либо возненавидят. Я вычеркивал линии и добавлял свои собственные линии. Я вошел в комнату и начал делать вещи. Они говорили: «Этот мальчик чокнутый! Мы должны оставить его себе». Вот как все это произошло.
Я сказал своему другу — мы вместе работали над фильмом — и он дал мне сценарий и попросил дать ему заметки. И все они были мужскими персонажами, и я сказал: «Знаешь, что могло бы сделать этого персонажа более интересным?» И он спросил, что - и это путешествие между тремя парнями, в основном, одним пожилым мужчиной, одним 30-летним и 13-летним механиком. И я сказал: «Если вы сделаете 13-летнюю девочку, а вы сделаете ее механиком индийско-американского происхождения». И он сказал: «Что ты имеешь в виду?» И я сказал: «Да, ничего не меняйте в сценарии о нем, а просто сделайте ее».
Не плачь». «Как я могу не?» — спросил я его. «Ты только что сказал, что любишь меня». «Ну, а почему еще ты думаешь, что все это происходит?» "Фурии не пытались убить тебя, если бы я не любил тебя" "Я не знал", сказал я. Слезы текли по моим щекам, но я ничего не делал, чтобы остановить их. Его рубашка поглощала большинство из них. «Вы ничего не говорили об этом. Каждый раз, когда я тебя видел, ты просто вел себя так... дико». «Как я должен был себя вести?» — спросил он. «Ты продолжал делать такие вещи, как плеснуть чаем мне в лицо.
Я помню, как однажды ко мне подошел человек после того, как студенты начали работать в Миссисипи, и сказал, что белые люди устают, напрягаются и все может случиться. Ну, я спросил его, "как долго, по его мнению, мы уже устали"? Я устал в течение 46 лет, и мои родители устали раньше меня, и их родители устали, и я всегда хотел сделать что-то, что помогло бы некоторым вещам, которые, как я видел, происходили среди негров, которые мне не нравились, и я не нравится сейчас.
Я помню, как звонил и спрашивал, потому что у меня было несколько строк типа: «Как персонаж мог это сделать?» и я не читал ту часть сценария, в которой говорилось, что она [Кейт Бланшетт] сделала, поэтому меня связали по телефону с Вуди... Алленом. Я не знаю, смогу ли я действительно сказать "Вуди".
Мы смотрели «Мадагаскар», и Кармен спросила меня: «Зебра — мальчик или девочка?» и я сказал: «Он мальчик», и она сказала: «Откуда ты знаешь?» и я сказал: «Потому что я знаю его. На самом деле я знаю всех актеров, которые озвучивают». А она смотрит на меня и говорит: «Знаешь зебру? Ты знаешь говорящую зебру?
Недавно я читал лекцию, и ко мне подошел джентльмен и спросил, как бы я хотел, чтобы меня запомнили, меня никогда раньше не спрашивали об этом, поэтому я задумался на несколько секунд. И я сказал, что хочу, чтобы меня помнили, что я очень люблю своих ближних.
Около 200 девушек вошли в комнату, и там было два агента по кастингу, и они попросили вас назвать свое имя и откуда вы родом, а затем они выбрали две или три из них. И они отправили тебя в комнату, а я очень нервничал и продолжал ронять вещи, я шел не в ту сторону и все такое. Потом она дала нам сценарий, и вы должны были его выучить.
Наступил период Маккарти... и многие другие ученые, работавшие в том же направлении, сдались. Вероятно, говоря: «Зачем мне жертвовать собой? Я ученый, я должен заниматься научными вещами, поэтому мне не нужно подвергать себя риску, говоря об этих возможностях». И я сказал, что, возможно, я просто упрям... Я сказал: «Мне не нравится, когда кто-то говорит мне, что делать или думать, кроме миссис Полинг».
Я помню, когда мы начинали «Кредитное плечо», мы все были в Чикаго, и я прочитал сценарий пилотной серии и подумал: «Боже, это действительно интересное место для начала персонажа». Я должен был понять, как играть кого-то, кто достиг дна.
Первым о «Сакхаву» мне рассказал кинооператор Джордж К. Уильямс. Он сказал, что сценарий хороший, и попросил меня его послушать. Позже Сидхартха Шива позвонил мне и рассказал сценарий по телефону.
Мне прислали сценарий «Серебряной подкладки», когда я ставил пьесу в Вашингтоне в Кеннеди-центре с Кейт Бланшетт, и мне прислали сценарий и спросили, заинтересован ли я, и я сказал: «О, мальчик я!»
Я должен был пройти прослушивание для Фанданго. Когда я прочитал сценарий, роль, которая была интересной — так все думали — это роль, которую сыграл Костнер. Он был крутым парнем. И я прочитал сценарий, и мое представительство в то время сказало: «Это та роль, ради которой вы должны читать». И я подумал: «Правда? Как насчет того, чтобы я прочитал эту другую роль». И они сказали: «Ну, ты не получишь эту роль».
Это был не совсем призыв крупного рогатого скота. У меня был агент, и они искали людей на роли, поэтому мой агент сказал: «Вот сценарий, посмотрите, есть ли что-нибудь, что вам подходит». И я это сделал, и я позвонил своему агенту и сказал: «Я думаю, что этот персонаж, Дейта, довольно интересный», и она сказала: «Ну, хорошо, я устрою тебе встречу с Джуни Лоури». Сначала мне пришлось читать с агентом по кастингу, потому что тогда меня никто толком не знал. После этого у меня было, кажется, шесть разных прослушиваний на роль. И, наконец, это был я [в Star Trek].
Самое лучшее в создании реалистичного фильма — это то, что у вас есть свобода излагать свои реплики максимально естественно, не придерживаясь сценария.
Чтение сценария занимает очень много времени. Я посмотрю сценарий, но сценариев очень много. Я помню, как однажды был у дантиста, и парень лечил мне зубы и рассказывал мне о сценарии, который он написал, и сказал: «Ты прочитаешь его?» И я сказал: «О... хорошо». А оказывается, речь шла о стоматологе!
Для такого черного человека, как я, было не так много ролей, которые отличались бы от других. Затем пришел «Top Boy». Я прочитал сценарий, и мне понравилось, что персонажи были людьми.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!