Цитата Джеймса Ньютона Ховарда

Я стараюсь писать изрядное количество в начале без фильма. А затем, когда я получаю фильм, я создаю эти демо, просто макеты, и накладываю их на картинку, и что-то из них прилипает, а что-то нет. Но я очень осторожен, прежде чем играть что-либо для картины, потому что это очень важный момент.
Задача состоит в том, чтобы создать кадры, которые обладают глубиной, смыслом, который вам нужен, и при этом достаточно хороши, чтобы добавить что-то к окончательному изображению. Они сделают картину; они войдут в картину и дадут им то, что им нужно. Это интересная работа.
Музыка очень, очень важна в моих фильмах. В каком-то смысле самый важный этап, вне зависимости от того, попадет он в фильм или нет, — это когда я придумываю саму идею, прежде чем я на самом деле сажусь и начинаю писать. Я иду в свою комнату для записей... У меня большая коллекция винила, и у меня есть комната, устроенная как магазин подержанных пластинок, и я просто погружаюсь в свою музыку, будь то рок, лирика или мой саундтрек. коллекция. То, что я ищу, — это дух фильма, ритм, которым будет играть фильм.
Я не вижу себя только как режиссера. Когда я могу сделать картину, я делаю. Но я не работаю как бизнес, в картинках. Я не обязан делать одну картину за другой, чтобы жить. Пишу книги, пишу для комиксов, читаю лекции... Я живу. И когда появляется возможность сделать снимок, я делаю снимок.
Если это просто борющиеся мазки, это не очень похоже на книжку с картинками, не так ли? Должна быть еще картинка. И, может быть, это должна быть фотография собаки по имени Дейзи или маленькой девочки, катающейся на велосипеде. Так что я должен быть осторожен, пока не слишком увлекся самой манерой.
Это не похоже на то, что вы делаете «SNL», а затем получаете роли в кино. Вы работаете, прослушиваетесь и пытаетесь получить это. Я думаю, у многих людей цель — сниматься в кино или просто работать в целом. Но да, некоторым из нас везет, и они получают несколько ролей в кино, и это приятно.
Мне было очень страшно, когда я это увидел, потому что Дюна была для меня очень важной в моей жизни. Мне было очень грустно, что я не мог этого сделать. Когда я увидел, что это сделает Дэвид Линч, я очень испугался, потому что восхищаюсь им как режиссером и думал, что у него все получится. Но когда я вижу картину, я понимаю, что он никогда не понимал эту картину. Это не картина Дэвида Линча. Это продюсер сделал эту картинку, не так ли? Кто сделал этот ужас. Для Дэвида Линча это была работа. Коммерческая работа. Это никогда не было так для меня.
Когда я снимаюсь в фильме, за день до или накануне, меня тошнит. Иногда он просто у меня во рту, и я проглатываю его обратно, но иногда он настоящий. Что бы это ни было, это тяжело. Я не делаю первые пять-десять минут появления моего персонажа в фильме до середины графика съемок, потому что не хочу, чтобы его определяла моя нервозность. Итак, сначала делаем середину картинки.
Поэтому, когда появилось сообщество, а затем начали появляться роли в кино, я был очень благодарен. Я стараюсь быть осторожным с ролями в кино, которые я выбираю, потому что, если вы нажмете на курок слишком быстро, например, выбрав главную роль в дрянном фильме, вас посадят в кинотюрьму, и о вас больше никогда не услышат. Если это не будет большим хитом, вы будете забыты довольно быстро.
Ваше отношение похоже на коробку мелков, которые раскрашивают ваш мир. Постоянно окрашивайте свою картину в серый цвет, и она всегда будет унылой. Попробуйте добавить к картинке ярких красок, включив в нее юмор, и ваша картина начнет светлеть.
Я чувствую, что я такая большая часть той незащищенности, которая может быть у некоторых девушек из-за моей работы, что девушки думают, что они должны быть такой картинкой. И даже мальчики думают, что эта картинка существует, и это так расстраивает, потому что я не похожа на эту картинку — я просыпаюсь не такой, как на этой картинке.
«Братство волка» — очень важный фильм, потому что он представляет собой нечто новое. Режиссеру Кристофу Гансу пришла в голову идея сделать из французской легенды какой-то очень странный, почти китайский боевик. В результате получается то, чего я раньше нигде не видел.
Любой хороший фильм наполнен тайнами. Если режиссер ничего не упускает из виду, это паршивая картина. Если картина недосказана, это паршивая картина. Если картина хороша, она загадочна, в ней есть недосказанные вещи.
Это было у меня в крови с тех пор, как я начал воображать фильмы или снимать на 8 мм, когда был ребенком. Я снял несколько фильмов и думал о фильмах, но потом занялся писательством. Бекет - это то, что определенно на картах. Мы должны посмотреть, как это впишется в график, потому что это большая картина, а у меня сейчас много письменных обязательств. Я настороженно отношусь ко всему с бюджетом выше определенной суммы.
Я думаю, что в пьесе можно сделать почти все, потому что это еще и статическая форма, в гораздо большей степени, чем в кино. В кино можно двигать декорации, можно делать все что угодно. Мультфильм происходит в ограниченном пространстве и ограниченном количестве времени, и вы можете получить столько слов, прежде чем читатель потеряет терпение. Все эти формы, которые мне нравятся, в каком-то смысле являются легкой рукой, когда вы должны предложить гораздо больше, чем на самом деле показать. Вы должны, в некотором смысле, соблазнить читателя и обманом заставить его или аудиторию пойти с вами.
Сделать хороший снимок может каждый. Всем интересно. У всех интересное лицо. Некоторым людям труднее, они нервничают или больше устают. Когда вы снимаетесь в кино, у вас есть действие, вы говорите, вы двигаетесь. Вы не видите камеру. Фотографируясь с фотографом, ты не разговариваешь, это сложнее, чем в кино, твоему телу расслабиться, быть собой.
Пробуем много чего. Мы бросаем его в стену, и то, что прилипает, остается в фильме.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!