Цитата Джеймса Райтона

С Klaxons у меня был инструмент, так что мне приходилось играть на клавишах. Роли каждого определяются в группе на ранней стадии, так что ты «тот парень, который делает одно дело», и это казалось слишком ограничивающим.
Я никогда не хотел получить работу музыканта. Это было в моем вкусе. Я происходил из музыкальной семьи. У меня был дядя на Бродвее. Мой папа вроде как умеет играть на музыкальных инструментах. Хотя меня всегда раздражает, когда он играет на инструменте.
Я работал на корпоративе в течение многих лет, и это всегда было ограничением, мне казалось, что я делаю что-то, чего не должен был делать.
Когда я пошел на выпускной бал в начале 1990-х, я колебался между желанием получить приглашение от правильного парня и поездкой в ​​крутом детском лимузине с растущим осознанием того, что я гей. У меня была веселая ночь, но в ту ночь я была далека от своего подлинного, напористого «я». Выпускной вечер ощущался в основном как работа, которую я должна была выполнять, чтобы сохранить свое положение в социальной иерархии.
Я всегда чувствовал, что у меня есть возможность выбирать, какие роли я буду играть. Я не думаю, что индустрия согласилась со мной, но у меня всегда было немного упрямое отношение к тому, чтобы делать только то, во что я действительно верю и хочу исследовать.
Когда я ходил в школу, нужно было заниматься искусством, нужно было играть на музыкальном инструменте. Ты должен был играть на инструменте. Но с тех пор все деградировало. Я не знаю, что мы за нация, которая исключает искусство, музыку и гимнастику из школьной программы.
Другими словами, вам постоянно приходится менять мнение людей о вас как о чем-то одном, особенно если вы хотите играть разные роли. Иногда нужно разрушать этот образ. Мне приходилось делать это раньше с сценическими ролями, чтобы получить роли. Меня тянет к более темным, несоответствующим вещам. Я хотел бы, особенно в кино, играть против шрифта и делать что-то более тяжелое. Меня интересуют проекты, связанные с проблемными людьми и вещами.
Ключи, — повторила она и медленно отступила назад. — Что ты имеешь в виду под ключами? — Ключи от машины. В смысле, отказаться от них. Сейчас. У Шейна был такой взгляд — жесткий и без всякой ерунды. — У нас нет времени на твою драму, Моника. Никто не делает.
Я так играю на инструменте! Я играю в воздухе! Я играю пальцами в воздухе и соприкасаюсь с самыми глубокими эмоциями внутри. Мне потребовалось некоторое время, чтобы понять, что все, что я хочу делать, является правильным. Если я хочу играть на невидимом инструменте, я буду.
Одна из первых ролей, которые у меня были на сцене, была у блестящего режиссера в блестящей пьесе с блестящим актерским составом, но я никак не мог проникнуть в сердце персонажа. Я обнаружил, что сильно напрягаюсь. Когда это началось. Я чувствовал себя потерянным. Это была пьеса Эжена Ионеско «Носорог». Не думаю, что я был к этому готов. Я не думаю, что у меня был полный набор инструментов, чтобы отдать должное. Это очень сложная пьеса, это чрезвычайно сложная роль, и я никогда не чувствовал, что действительно понял ее правильно. Отнюдь не. В какой-то степени Гамлет был таким же.
Я чувствую, что для актера очень важно играть разные роли, чтобы люди могли видеть: «О, он может сыграть того парня или он может сыграть этого парня». Ты не просто «Тот парень», тот ковбой, да еще какой-то парень. Тогда вы ограничиваете себя.
У Джеффа Фоксворти была вся эта штука: «Ты можешь быть деревенщиной»; Ларри-кабельщик сделал "Git-R-Done". В некоторых комиксах есть такая зацепка. У Дэйна Кука был суперпалец. Так что я просто поймал рано. Я бежал с "Пушистым".
В «Boondien» я работал с группой, где у каждого был свой инструмент для игры.
Все мои роли характерные. С другой стороны, есть люди, у которых есть внутренний... Я думаю, что все мы делаем то же самое. Одной аурой не обойтись. Что я знаю. Каждый должен копаться в этом. Каждый должен ответить на один и тот же вопрос: «О чем это? Что делает этот персонаж?» Все, от Спенсер Трейси до Брэда Питта и Джеффри Тэмбора.
У вас были черные полосы и белые полосы, и если вы смешали их, вы нашли меньше мест для игры.
Я не плакал на похоронах отца и чувствовал себя виноватым. Конечно, он заболел вскоре после нашей последней ссоры, и я тоже чувствовал себя виноватым из-за этого. Затем годы спустя, в один прекрасный день, мне было, наверное, около двадцати, чуть больше тридцати, и я просто расплакалась, потому что наконец-то у меня появился отец.
Я чувствую, что это такая трагедия [самоубийство Курта Кобейна]. Вот парень, молодой парень, у которого все было в руках. У него могла бы быть прекрасная жизнь. У него была жена, у него был ребенок, у него была фантастическая карьера. Он был важен для целого поколения. И чтобы он это сделал - мне это не понравилось. Я думал, что это было просто неправильно.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!