Цитата Джеймса Франко

Рецензии на актерское мастерство в кино очень… непростые, потому что кино – это совместная работа. — © Джеймс Франко
Рецензии на актерское мастерство очень... сложны, потому что фильмы — это такая совместная работа.
Самое замечательное в фильмах то, что они совместные. И хуже всего то, что они сотрудничают.
По сути, монтаж осуществляется на репетициях, в процессе написания сценария и в процессе игры, так что это очень, очень сложно, очень, очень сложно.
У вас нет такого взаимодействия с аудиторией, когда вы играете в кино; ты как бы действуешь в вакууме. Вы действуете для бескорыстной хватки, которая просто хочет ответить своей жене о том, во сколько он будет дома к обеду. Все остальные на съемочной площадке тоже там, потому что им платят за то, чтобы они были там. Они там не потому, что они увлечены тем, что вы обязательно делаете.
Отличие актерского мастерства от любого другого вида искусства в том, что оно основано на сотрудничестве; режиссура и актерское мастерство — это совместная работа, и ваша игра не будет успешной, если световой дизайн или декорации не увенчаются успехом.
Когда вы смотрите фильмы начала 30-х, такие как «Кинг-Конг», коды актерского мастерства очень похожи на коды немого кино. В некоторых немых фильмах — хороших, снятых лучшими режиссерами — игра очень и очень естественная.
Когда вы смотрите фильмы начала 30-х, такие как «Кинг-Конг», коды актерского мастерства очень похожи на коды немого кино. В некоторых немых фильмах — хороших, снятых лучшими режиссерами — игра очень и очень естественная.
Актеры могут очень ценить свою работу и свои сцены, но я думаю, что хорошие актеры хорошо понимают повествование и очень часто не так ценны в этом. Они просто не могут быть такими, потому что они понимают, что делает фильм лучше, и что работа актера состоит в том, чтобы работать над этим, а затем, если вы хотите, вы можете пойти на курсы актерского мастерства или семинары. Но создание фильмов — это не мастер-классы.
Кино – это совместная форма искусства. Если вы не сотрудничаете, вам, вероятно, не следует работать в кино. Вы не делаете это самостоятельно. Люди, которые понимают это, культивируют это, получают наилучшие результаты.
У меня были фильмы-бомбы с ужасными отзывами, у меня были фильмы, которые приносили много денег с ужасными отзывами, у меня были фильмы, получавшие хорошие отзывы и приносящие деньги. И мне больше всего нравится, когда фильмы преуспевают и нравятся рецензентам.
Я ушел из кино, потому что чувствовал, что фотография — это мое искусство. Это было то, что я мог сделать сам, в то время как фильм был таким совместным. Я думал, что как фотограф я могу сделать что-то художественное, что будет моим, и мне это понравилось. И только когда я вернулся в кино, и у меня была очень маленькая съемочная группа, и я мог делать очень крошечные фильмы, которые не составляли 100 человек, я все еще чувствовал, что делаю что-то художественное как режиссер. Итак, вы знаете, я художник, и будь то фотография или фильм, я хочу, чтобы мой голос был там, и я думаю, что мой голос очень силен в этом фильме.
Раньше я много читал о себе и своих проектах. Когда я только играл, я не читал никаких обзоров, потому что не находил их очень полезными.
Я думаю, что есть реальная проблема, если вы снимаете фильм — некоторые люди делали это, будь то о Джексоне Поллоке или о Пикассо — это сложно для актеров, потому что они должны изображать человека, образ которого очень силен в нашей памяти или в памяти. наше сознание. Это что-то очень сложное, я думаю.
У меня все хорошо, потому что мне повезло, и я готов сотрудничать с тем, с чем вы не хотите сотрудничать: с вашим письмом.
Для меня проблема исторического фильма заключается в том, что, в отличие от современного фильма, где персонаж может быть очень свободной формой, когда дело доходит до игры, играть в историческом фильме — это бремя, потому что вы должны оставаться в рамках исторического персонажа. фон и жесты определенных периодов.
Работа, которую мы делаем, настолько сложна, потому что она лежит на наших плечах, но она также требует сотрудничества, и часть ее заключается в доверии людям, с которыми вы работаете.
Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!