Цитата Джейн Кэмпион
«Урок игры на фортепиано» очень сложный, пожалуй, самый взрослый или сложный материал, который я когда-либо пробовал. Это первый написанный мной фильм, в котором есть правильная история, и мне было очень трудно написать сценарий. Это означало, что я должен был признать силу повествования.
Связанные цитаты
«Урок игры на фортепиано» очень сложный, пожалуй, самый взрослый или сложный материал, который я когда-либо пробовал. Это первый написанный мной фильм, в котором есть правильная история, и мне было очень трудно написать сценарий. Это означало, что я должен был признать силу повествования.
Я хотела быть чирлидершей, как моя сестра — все самые популярные и красивые девушки — чирлидерши, и я этого хотела, и это разрушило это представление о себе. Вот тогда я нашел пианино, когда музыка спасла меня; именно тогда я впервые попытался написать свои собственные песни.
Я действительно думаю, что вызов для меня в некотором смысле состоит в том, чтобы написать повествовательный фильм, и когда вы закончите его смотреть, вы почувствуете, что это коллаж. Вы рассказываете повествование, вы рассказываете историю, но вы чувствуете, что создали этот гобелен. Но у него также есть форма, история.
Что стало большой темой в моей музыке, так это мой отец как повествовательный персонаж. У меня никогда не было возможности понять наши отношения в более взрослом возрасте. Неизведанное — отличный материал для любого творческого выхода.
Я считаю, что кино — один из самых мощных инструментов современной эпохи для создания позитивных социальных изменений. У него есть возможность излагать большие, сложные и противоречивые темы в простой для понимания и удобоваримой форме. У него есть сила изменить чью-то точку зрения на мир за очень короткий промежуток времени — у фильма есть сила изменить сам мир.
Иногда я писал об историях, связанных с криминалом, но я никогда не пытался написать традиционный детектив. Поэтому я хочу написать настоящий детектив.
Я опубликовал более 100 книг, и это примерно 50/50 для взрослых и молодых людей. В последнее время я пишу больше YA, это отличный жанр, чтобы писать его. У меня нет любимой (обычно я говорю, что это последняя книга, которую я написал), но некоторые книги остаются в памяти. Мой самый первый молодежный роман «Дети Лира» всегда будет для меня особенным, и, конечно же, «Алхимик», потому что это была серия, которую я хотел написать целую вечность.
Мои сочинения сильно отличаются от всего, о чем я слышал. Весь этот мифологический материал существует, большой набор материала, и я читал его около сорока или пятидесяти с лишним лет. Существуют различные способы справиться с этим. Самый распространенный вариант — собрать материал и опубликовать по нему научную книгу. Но когда я пишу, я пытаюсь почувствовать эмпирическое отношение к материалу. На самом деле, я не могу писать, если этого не происходит... Я не пишу, если материал действительно не работает на меня, и мой выбор материала зависит от того, что работает.
Машины, которые впервые изобретаются для выполнения какого-либо конкретного движения, всегда являются самыми сложными, и последующие художники обычно обнаруживают, что с меньшим количеством колес и с меньшим количеством принципов движения, чем те, которые использовались первоначально, те же самые эффекты могут быть получены легче. Точно так же первые системы всегда самые сложные.
Фортепиано — это просто другое животное. Он дорогой, большой, тяжелый, и его нелегко вписать в микс. Все выросли с фортепиано в гостиной, так что качаться на фортепиано было доступно — это не было делом высшего класса. Теперь пианино стало предметом мебели.
Когда я делаю музыку к фильмам, я в первую очередь режиссер. Речь идет об удовлетворении потребностей фильма. Вы рассказываете историю; в каком-то смысле вы перестаете быть композитором и вместо этого становитесь рассказчиком. Вы рассказываете историю на самые подходящие темы. Как вы подходите к этим вещам, это очень личное дело, но ваша цель — сначала рассказать историю.
Я написал много песен для фортепиано. У моей мамы было пианино, и это был первый инструмент, на котором я играл.
Я написал много песен для фортепиано. У моей мамы было пианино, и это был первый инструмент, на котором я играл.
Каждая история, которую я написал, была написана, потому что я должен был ее написать. Писать рассказы для меня все равно, что дышать; это моя жизнь.
Поскольку я пишу художественную литературу, я не пишу автобиографию, и для меня это очень разные вещи. Повествование от первого лица — вещь очень интимная, но вы не обращаетесь к другим людям как к «я» — вы обитаете в этом «я».
У меня был неудачный опыт, когда кто-то написал несанкционированную биографию меня. Половина вранье, а другая половина плохо написана. Я чувствую, что если я собираюсь написать историю своей жизни, я должен сначала написать свою жизнь.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор