Цитата Джейн Смайли

Если есть что-то, к чему романы Троллопа всегда относятся серьезно, так это к деньгам: как они перетекают от одного персонажа к другому, как ими управляют, у кого они есть, кто их заслуживает и что они значат для персонажа, мужчины или женщины.
Мне нравится смотреть, как персонаж раскрывается за пределами страницы в проекте. Я не всегда знаю, каким получится персонаж, даже при наличии сценария. Не всегда понятно, куда меня приведет этот персонаж. Или где я их возьму.
Я думаю, что каждый раз, когда вы берете женский персонаж, черный персонаж, латиноамериканский персонаж, гей-персонаж и делаете это сутью персонажа, вы минимизируете характер персонажа.
Это факт, что большинство фильмов в Голливуде сняты с мужской точки зрения. А женские персонажи очень редко разговаривают с другим женским персонажем в фильме, и когда они это делают, обычно речь идет о парне, а не о чем-либо еще. Так что в целом голливудские фильмы очень ориентированы на мужчин. Так что я думаю, это невероятно, что Нед Бенсон, когда я сказал, что хотел бы знать, куда она пойдет, сказал: «Хорошо, я собираюсь написать еще один фильм с женской точки зрения».
Нет необходимости в женском персонаже, который ведет себя как мужской персонаж; это не то, что делает женских персонажей интересными, на мой взгляд.
Женщина может быть скромной, женственной и иметь самый чопорный и правильный характер, но при этом обладать стойкостью и стойкостью, столь же очевидными, как женский персонаж супергероя, воина или солдата. Все дело в истории, персонаже и ходе событий в этом произведении и в том, как этот персонаж представлен.
Мне больше нравятся сильные женские персонажи. Просто меня это сильно интересует. Сильный мужской персонаж не интересен, потому что это было сделано и это так клишировано. Слабый мужской персонаж интересен: кто-то еще сто раз так не делал. Сильный женский персонаж мне по-прежнему интересен тем, что в нем не так уж много было сделано, нахождения баланса женственности и силы. [Из интервью Fangoria 1986 года]
Что я делаю, так это даю Эннио Морриконе предложения и описываю ему своих персонажей, и тогда, довольно часто, он, возможно, пишет пять тем для одного персонажа. И пять тем для другого. А потом я возьму один кусок одного из них и наложу его на кусок другого для этого персонажа, или возьму другую тему от другого персонажа и перенесу ее в этого персонажа... И когда я наконец одену своих персонажей, затем он сочиняет.
Сцена так важна, потому что она учит меня, как передать характер словами — как передать реакцию персонажа по тому, как он появляется на сцене. Обычно я могу отличить драматурга от человека, который никогда не писал для сцены. Сработал ли персонаж? Диалог показал, кто этот персонаж?
Смешно было бы говорить о мужской и женской атмосферах, мужской и женской весне или дожде, мужском и женском солнечном свете... такая вещь, как секс.
Я никогда не был карьеристом; Я никогда не был в состоянии сделать шаг назад и посмотреть на что-либо таким образом. Я, хотя это только то, что происходит. Я очень серьезно относился к своей работе. Мне нравилось погружаться в персонажа. Мне нравилось иметь возможность сделать это. Я не осознавал, насколько это было необычно, как мне повезло, потому что я был молод.
Когда вы серьезно относитесь к персонажу, появляется больше места для комедии, потому что вы не осознаете, насколько вы абсурдны.
Я серьезно отношусь к работе. Вот почему я всегда дергаюсь за забор, когда озвучиваю персонажа. Но при этом я не отношусь к себе так серьезно.
Я не думаю, что когда я пишу женский персонаж, я намерен отразить свои мысли о гендерном равенстве, но я всегда слежу за тем, чтобы мой женский персонаж не был декоративным, он был человечным, он был хорошим, плохим, сложным и близким к реальности. .
Иногда с персонажем возникает своего рода химическая искра, и вам даже не нужно думать о том, как она реагирует, вы просто позволяете себе уйти. Вы просто позволяете персонажу взять вас, вместо того, чтобы брать персонажа.
Не знаю, мужское ли это дело, но меня всегда интересовало, как люди реагируют на стрессы и опасности войны, как они ведут себя под огнем. В крайности войны раскрывается характер.
Вот что он говорил, движение за гражданские права — судите меня по моему характеру, а не по тому, насколько черная у меня кожа, не по тому, насколько у меня желтая кожа, насколько я невысокий, насколько я высокий, толстый или худой; Это по моему характеру.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!