Цитата Джейсона Блюма

На YouTube есть кадры. Он здесь, чтобы остаться, и люди всегда будут придумывать новые концепции, которые будут иметь смысл для найденных кадров. — © Джейсон Блюм
На YouTube есть кадры. Он здесь, чтобы остаться, и люди всегда будут придумывать новые концепции, которые будут иметь смысл для найденных кадров.
Я думаю, что интересного в том, чтобы делать это как найденные кадры - если мы все будем честными, найденные кадры иногда получают немного плохую репутацию, но я думаю, что у среды есть большой потенциал в том, чтобы относиться к этому серьезно и относиться к уважительно относиться к зрителям и уважительно относиться к персонажам с точки зрения того, почему на самом деле включена камера? Где будет камера, когда она включена?
Когда люди приходят ко мне с идеей и говорят: «Мы можем сделать это на основе видеоматериала или в традиционном стиле», я всегда говорю, что нужно делать это в традиционном стиле.
Я нашел много вещей, которые никогда не видел раньше. В этом и заключалась цель: не использовать штампованные кадры времен холодной войны, а дать людям представление о месте и обстановке. Это поле вам все еще нужно. Сначала было очень весело, а потом стало немного страшно. «Боже мой, у меня так много материала. Куда я его поставлю? Что мне делать?» В итоге я просмотрел только 20-30 процентов того, что у меня было. Так что это была задача.
Существует такая невероятно ошибочная идея, что теперь, когда катить камеру стало намного дешевле, чем раньше, и гораздо проще накопить тонну отснятого материала, вы можете просто пойти и снять тонну отснятого материала, а монтажер сделает все за вас. толку от этого. Но если у вас нет чего-то преднамеренного, вы не сохраните это в монтажной.
С каждым проектом, над которым я начинаю, нет отснятого материала. Найти отснятый материал всегда большая проблема.
Я всегда смотрел кадры с танцорами от Nicholas Brothers до Ralph Brown, Sand Man, Miller Brothers и Lois, и я вырос на старых кадрах.
На самом деле мы нашли несколько домашних видео, некоторые действительно забавные кадры со мной, когда мне было около 3 лет. Я подхожу к камере, чтобы изобразить Никсона. Не знаю, кто меня этому научил, но я подошел к камере и сказал: «Я не мошенник». Я действительно хорошо посмеялся. Вы видите, как я замечаю, что приносить людям радость — это хорошо.
Многие причины, по которым людей раздражают фильмы с найденными кадрами, заключаются в том, что люди смотрят на это так, как будто это легко и что они тоже могут это сделать.
«Кловерфилд» и «REC» — отличные примеры фильмов, в которых использовались устаревающие жанры, фильмы о монстрах и фильмах о зомби, и, снимая их на найденных кадрах, это была новая перспектива. Это дает вам совершенно новый взгляд и помогает вам пережить это снова и снова.
Это забавно; до того, как я начал писать профессионально, у меня была работа по регистрации видеозаписей для закулисных съемок для специальных функций.
Я очень люблю архивные фильмы. Я провел тысячи часов, просматривая архивные кадры. Каждый раз, когда я его вижу, я что-то вижу. Иногда мне кажется, что я знаю эти кадры, но два года спустя я вижу их снова и вижу что-то новое.
Я исследовал посттравматическое стрессовое расстройство. Я был в части, где этим болеют люди, и читал много литературы. Я смотрел кадры с солдатами в зоне боевых действий. Я нашел «Рестрепо» невероятно полезным.
Я видел, как она произносила речи, но единственная запись, которую мы смогли найти [принцессы] Маргарет, была архивной записью, на которой она публично представляла себя.
Если бы у нас было ощущение отснятого материала без монтажа, то у нас был бы 24-часовой фильм, а это тоже не работает.
Что касается тех кадров, видеокадров, на которых запечатлены мертвые дети, якобы погибшие в результате химической атаки, то это ужас. Вопрос только в том, кто это сделал и что они сделали, и кто за это отвечает. Эти фотографии не отвечают на вопросы, которые я только что поставил. Есть мнение, что это компиляция тех самых повстанцев, связанных с "Аль-Каидой" и всегда отличавшихся исключительной жестокостью.
Со временем это становилось все более и более интенсивным, что касается фактора доверия. Например, когда мы начали монтаж фильма [Мечта о жизни], я подумал, чувак, мне нужно разобраться во всех кадрах, которые у меня есть; Мне нужно заземлить пленку. И однажды я тусовался в спальне Патти [Смит], где работает Патти, и в углу ее спальни стоит этот большой стул, и тогда она начала показывать мне свои личные вещи. Камера была там, и мы поняли, что действительно снимали фильм и придавали смысл отснятому материалу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!