Цитата Джейсона Джонса
Каждая полевая статья, которую я делал для «The Daily Show», была историей, которая длилась пять-шесть минут. У нас был главный герой, у нас был антагонист, и мы часто ссорили их. Мы знали историю, которую хотели рассказать, еще до того, как приступили к делу, и часто речь шла о том, чтобы включить в указанную часть любого вашего персонажа — в данном случае реального человека.
Связанные цитаты
Мы часто знаем только одну версию истории... версию, изображаемую человеком, который выигрывает войну и живет, чтобы рассказать историю, а того, кто проигрывает войну, всегда помнят как «антагониста», делая победителя «главным героем». .'
Расстояния и дни существовали тогда сами по себе; у всех была история. Они не были барьерами. Если человек хотел попасть на Луну, способ есть; все зависело от того, знали ли вы направление, знали ли вы историю о том, как шли другие до вас. Он давно верил в сказки, пока учителя в индийской школе не научили его не верить в подобную «чушь». Но они ошибались.
Я просто хотел быть частью истории; Я хотел быть человеком, которому есть что рассказать.
Я нашел большое достоинство в двух третях пути к посланию; прямо перед тем, как я действительно хочу донести мысль, делая паузу, чтобы рассказать шутку или рассказать беззаботную историю, потому что я знаю, что моя аудитория работает со мной уже 20 или 25 минут. И если я смогу заставить их смеяться, наполнить их кислород кислородом, это разбудит тех, кто, возможно, спит, так что есть что-то в использовании истории, чтобы вернуть людей обратно прямо перед тем, как вы донесете до них свою последнюю мысль. В таком случае я думаю, что вполне законно просто использовать историю ради истории.
Если смысл жизни такой же, как смысл истории, то смысл жизни — в трансформации характера. Если я и получил какое-то утешение, когда начал свой первый рассказ, так это то, что почти в каждом рассказе главный герой преображается. Он придурок в начале и хороший в конце, или трус в начале и храбрец в конце. Если персонаж не меняется, история еще не произошла. И если история взята из реальной жизни, если история — это просто сжатая версия жизни, тогда сама жизнь может быть предназначена для того, чтобы изменить нас, чтобы мы эволюционировали от одного типа людей к другому.
Все, что у нас есть, это история, которую мы рассказываем. Все, что мы делаем, каждое решение, которое мы принимаем, наша сила и слабость, мотивация, история и характер — во что мы верим — все это не реально; это все часть истории, которую мы рассказываем. Но вот в чем дело: это наша чертова история!
Люди часто спрашивают авторов, откуда берутся их идеи, и часто авторы говорят, что не знают. Но я знаю об этом. Когда-то у нас с женой было трое маленьких детей — два мальчика и девочка, как в сказке. И когда они были маленькими, мы обычно рассказывали им историю, очень похожую на ВЫ ВСЕ МОИ ЛЮБИМЦЫ.
Кроме того, возможность играть роль второго плана означала, что мне не нужно было делать столько же, сколько главному герою, например, бегать вокруг, рассказывая историю. [Как главный герой] вы продвигаете историю, тогда как, как это ни парадоксально, как часть персонажа, у вас есть возможность исследовать некоторые нюансы и некоторые более сложные аспекты персонажа.
Я просто хотел рассказать историю группы музыкантов, история которых никогда раньше не рассказывалась. Никаких проповедей и теоретизирований.
Я давно знал историю Аарона Берра, но когда я услышал о его замечательной дочери Феодосии, об отношениях между ними и о ее трагическом исчезновении, я понял, что хочу рассказать их историю.
Идеи всегда должны служить истории. Именно это и сделали Скотт и сценаристы — они не пытались вбить вас в голову какой-то идеей; у них была история, которую они хотели рассказать, и у них были идеи, поэтому они использовали историю как способ конкретизировать идеи. Все зависит от того, куда они хотят пойти с этим.
Я всегда знал с самого начала, что это был единственный способ написать «Тогда мы подошли к концу» — что это должно было быть от первого лица во множественном числе, если оно собиралось проиллюстрировать, как индивидуум становится частью коллектива. У меня не было никакого интереса писать книгу более традиционным тоном. Это восходит к тому увлечению, которое у меня было, когда я рассказывал историю разными способами. На самом деле, это был единственный выбор, который я себе дал — я сказал: «Вот и все, приятель. Если ты не можешь рассказать историю таким образом, тебе придется отказаться от книги. Пиши так или сдавайся. "
Теперь у меня был шанс на него. Все стало немного ровнее. Он знал мое имя, я знал его. У него шесть лет стажа, у меня пять тысяч десять. С такими шансами можно было что-то сделать.
Мне очень повезло, что фильм снял Стивен Спилберг. Он был очень увлечен стороной искупления в этой истории. В интервью его спросили, почему он владел правами на эту историю за 20 лет до того, как снял фильм, и он сказал: «Я хотел увидеть, что настоящий Фрэнк Абигнейл сделал со своей жизнью, прежде чем я увековечил его в фильме».
Мы вошли в ритм в «Парках», потому что было так много персонажей, что у нас была история А, история Б и история С почти в каждом эпизоде. Так что к середине этого шоу у нас всегда было три истории, и это работало очень хорошо.
Я хотел рассказать историю этих женщин и войны в Конго, но не мог найти ничего о них ни в газетах, ни в библиотеке, поэтому я почувствовал, что должен сесть в самолет и отправиться в Африку, чтобы найти эту историю. сам. Я чувствовал, что в средствах массовой информации полностью отсутствует их повествование. Сейчас все совсем по-другому, но когда я пришел в 2004 году, это определенно было так.
