Цитата Джейсона Морана

Я чувствую себя факелоносцем джаза, поддерживаю не только его традиции, но и его будущее. — © Джейсон Моран
Я чувствую, что являюсь факелоносцем джаза, содействую его традициям, но также и его будущему.
Несмотря на то, что музыка, которую я создаю, собирает влияния со всего мира, я чувствую, что ядром того, что я делаю, является джазовая традиция. С точки зрения импровизации, взаимодействия, ощущения и общей концепции, джаз — мой главный источник информации и вдохновения.
Джаз — величайшая форма американского искусства и наш величайший экспорт. Мы не обращаем внимания на молодежь джаза, не разжигаем творчески костры для подрастающей молодежи. Я чувствую, что джазовые музыканты стали слишком пуристами — с Дональдом Бердом, играющим фанк-джаз в 70-х.
Джаз мягкий и крутой. Джаз — это ярость. Джаз течет, как вода. Джаз, кажется, никогда не начинается и не заканчивается. Джаз не методичен, но и не хаотичен. Джаз — это разговор, обмен мнениями. Джаз – это связь и общение между музыкантами. Джаз — это отказ.
Я всегда склонялся к фри-джазу... экспериментальному джазу и прогрессивному джазу. Я чувствую, что джаз — это лишь часть вкуса и палитры, с которыми музыкант может экспериментировать.
Джаз – это не просто «Ну, чувак, это то, что мне хочется играть». Это очень структурированная вещь, основанная на традициях и требующая много размышлений и изучения.
Мой отец — джазовый музыкант, поэтому я вырос на джазе. Моим родителям понравилось, а мне нет. Это продолжалось слишком долго. Да, у меня были некоторые учителя, которые действительно вдохновляли меня, такие как Дэнни Баркер и Джон Лонго. И я понятия не имел, что окажу какое-то влияние на джаз.
Традиции, которые у вас есть в Техасском университете, не похожи ни на какие другие. Это помогло мне в будущем, когда я играл в двух городах с богатыми традициями.
Стремление порвать с традицией уместно только тогда, когда вы имеете дело с устаревшей, вызывающей беспокойство традицией: я никогда не задумывался об этом, потому что придерживаюсь старомодного подхода, приравнивая традицию к ценности (что может быть недостатком). Но в любом случае позитивная традиция также может спровоцировать оппозицию, если она слишком сильна, слишком подавляюща, слишком требовательна. В основном это было бы о человеческой стороне желания постоять за себя.
Это либо что-то вроде: «Ваш альбом был первым джазовым альбомом, который я послушал», либо что-то вроде: «Мой друг взял меня на это шоу, а я никогда раньше не был на джазовом шоу, но, чувак, я так счастлив, что я пришел. Я не могу дождаться, чтобы вернуться домой и увидеть больше». И это тоже можно почувствовать в толпе. Вы можете видеть группы людей, которые действительно не знают, чего ожидать.
Это традиция сопротивления термину, который так же стар, как и сам термин, особенно потому, что этот термин использовался для превращения в товар и сокращения творчества чернокожих, а также для его присвоения и продажи. Вот что сказал Джон Колтрейн в интервью японскому журналисту: «Джаз — это слово, которое они используют для продажи нашей музыки, но для меня этого слова не существует». И к нему относятся как к одной из центральных фигур в истории джаза. Так если он это отверг, то почему это странно, когда я это делаю? Я в традициях!
У джаза не должно быть никаких мандатов. Джаз не должен быть чем-то, что должно звучать как джаз. Для меня слово «джаз» означает «я бросаю тебе вызов».
Я люблю джаз. Так что для меня есть два основных типа джаза. Есть танцующий джаз, а есть слушающий джаз. Слушание джаза похоже на Телониуса Монка или Джона Колтрейна, где это опыт прослушивания. Вот что мне нравится; Мне нравится делать вещи, которые вы слушаете. На самом деле это не предназначено для того, чтобы поднять вас; это предназначено, чтобы сфокусировать ваш ум. Вот почему вы сидите и слушаете джаз. Вы танцуете под биг-бэнд или что-то еще, но по большей части вы сидите и слушаете джаз. Я думаю, что это происходит из-за этой эстетики, когда я пытаюсь взять опыт прослушивания джаза и перенести его на хип-хоп.
Все, что я делаю, это как будущий джаз, будущее движение трэп-хауса.
Джаз исходит из традиции, где он свинг. Свинг был основным компонентом джаза. И как только он теряет качели... ну, вот и все.
Теперь инструменты в джаз-бэнде и джаз-танцевальном оркестре претерпели множество изменений. Например, в двадцатые годы по традиции было два или три саксофона.
Теперь инструменты в джаз-бэнде и джаз-танцевальном оркестре претерпели множество изменений. Например, в 20-е годы традицией было два-три саксофона.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!