Цитата Джека Антоноффа

У меня всегда было ощущение, что Bleachers — это моя душа. — © Джек Антонофф
У меня всегда было ощущение, что Bleachers — это моя душа.
Словно кончина хозяина придала квартире физическую пустоту, которой раньше не было. В то же время у него было ощущение, что он не один. Гарри верил в существование души. Не то чтобы он был особенно религиозен как таковой, но одно всегда поражало его, когда он видел мертвое тело: тело было лишено чего-то... существо исчезло, свет исчез, не было иллюзорного послесвечения. что имеют давно сгоревшие звезды. У тела не было души, и именно отсутствие души заставило Гарри поверить.
Вот поле. Мантия качается. Огромный драйв уходит в глубокое левое поле! Идет, идет! Это над трибунами... над вывеской над трибунами... во дворы домов напротив! Это должен быть один из самых длинных пробегов, которые я когда-либо видел! Как насчет этого!
Я всегда получал огромное удовольствие от написания пьес. Я не всегда получал большое удовольствие от их производства, хотя часто получал от этого удовлетворение. Когда все идет хорошо в производстве, на открытии нет более приятного ощущения в мире - что может быть приятнее, чем наблюдать за реакцией публики? Вы не можете этого из книги. Это прекрасное чувство — прийти в театр и увидеть, как живые люди реагируют на то, что ты сделал.
Быть поэтом — значит иметь душу, столь проворную на различение, что от нее не ускользает ни один оттенок качества, и столь чуткие на чувства, что проницательность есть не что иное, как рука, играющая с точно упорядоченным разнообразием на аккордах эмоций, — душа в знание которого мгновенно переходит в чувство, а чувство вспыхивает как новый орган познания.
Это всегда лежит в основе диснеевских черт, чувство семейных ценностей.
У нее была не очень чувствительная душа, но, говоря точнее, она была одержима неконтролируемым чувством ума.
Мое тело болит, но моя душа чувствует себя довольно хорошо.
Я думаю, что слово душа должно войти в это. В музыке, созданной только для потребления, нет той души, этого свинга, этого чувства.
Всегда, когда я ставил пьесу, я всегда пытался подобрать людей, которые не обязательно были похожи на персонажей, но люди, которые, как я чувствовал, имели существенный компонент, который был у персонажа, какую-то душу для него.
[После того, как моя мать умерла, у меня было чувство, которое] мало чем отличалось от тоски по дому, которая всегда наполняла меня в первые несколько дней, когда я приезжала к бабушке и дедушке, и даже, как я был ошеломлен, во время первых несколько месяцев моего первого года обучения в колледже. На самом деле это был не тот дом, который построила моя мать, о котором я тосковал. Но я болел душой за то высшее значение дома, которое мы наиболее ясно понимаем в детстве, когда оно является метафорой всех возможных чувств защищенности, защищенности, всего предсказуемого, нежного и хорошего в жизни.
У меня всегда было это чувство, куда бы я ни пошел. Не чувствовать себя полностью частью вещей, не полностью принятым, не полностью внутри чего-то.
Когда я играл за «Арсенал», примерно раз в месяц, всегда было ощущение, что ты должен выступать.
Я не общаюсь только словами. На самом деле я редко так делаю. Моя самая распространенная форма общения – через чувства. Чувства — это язык души. Если вы хотите знать, что верно для вас в чем-то, посмотрите на то, что вы чувствуете по этому поводу... В ваших самых глубоких чувствах скрыта ваша высшая истина.
У меня просто всегда было это чувство, что я всегда нервничаю и боюсь ситуаций.
Я всегда боялся драться в Нью-Йорке. Я не знаю, почему. У меня всегда было это странное чувство.
В детстве я был одержим музыкой кантри, и это определенно оказало огромное влияние на то, как я пишу песни. Меня всегда привлекали песни с блестящим каламбуром или остроумным оборотом речи, но исходившие из темного и горького места. Как писатель, я всегда тяготел к этому чувству.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!