Цитата Джека Леммона

Игра не имеет ничего общего с прослушиванием слов. В обычной беседе мы никогда не слушаем, что говорит другой человек. Мы слушаем, что они имеют в виду. И то, что они означают, часто совершенно отдельно от слов. Когда вы видите сцену между двумя актерами, которая идет очень хорошо, вы можете быть уверены, что они не слушают друг друга — они чувствуют, что другой человек пытается понять. Знаешь что я имею ввиду?
Когда стихотворение действительно закончено, вы ничего не можете изменить. Вы не можете перемещать слова. Вы не можете сказать: «Другими словами, ты имеешь в виду». Нет, это не так. Нет других слов, в которых вы это подразумеваете. Это оно.
Я обнаружил, что разница между слушанием и притворством слушания огромна. Один жидкий, другой твердый. Один живой, другой чучело. В конце концов, я нашел радикальный подход к слушанию. Настоящее слушание — это готовность позволить другому человеку изменить вас. Когда я позволяю им изменить меня, между нами происходит нечто более интересное, чем пара дуэльных монологов.
Мы не можем ничего точно определить. Если мы попытаемся это сделать, мы попадем в паралич мысли, который приходит к философам, которые сидят друг напротив друга и говорят один другому: «Вы не знаете, о чем говорите!» Второй говорит: «Что ты имеешь в виду под знанием? Что ты имеешь в виду под разговором? Что ты имеешь в виду под собой?»
Вы можете практиковать глубокое слушание, чтобы облегчить страдания в нас и в другом человеке. Такое слушание описывается как сострадательное слушание. Вы слушаете только с целью облегчить страдания другого человека.
Когда вы видите плохую игру, обычно это так и есть — они не слушают других персонажей. Актёрам-новичкам всегда сложно добиться того момента, когда они действительно слушают других персонажей и реагируют на них.
Что мне больше всего нравится в игре, так это когда это хорошая сцена с одним или двумя другими актерами, и вы чувствуете сильную связь, и вы не знаете, как вы собираетесь реагировать, и все слушают друг друга и на них влияет друг друга, и хотя вы репетировали это много раз, кажется, что это происходит прямо сейчас.
Что мне больше всего нравится в игре, так это когда это хорошая сцена с одним или двумя другими актерами, и вы чувствуете сильную связь, и вы не знаете, как вы собираетесь реагировать, и все слушают друг друга и затрагиваются. друг с другом, и хотя вы репетировали это много раз, кажется, что это происходит прямо сейчас.
Что касается людей, хорошо общающихся друг с другом, я думаю, что важно слушать. Вы знаете, что на самом деле пытаетесь читать между строк того, что говорит какое-то тело, и пытаетесь немного прочитать его мысли, потому что большинство людей на самом деле не говорят, что они чувствуют. Это кости великой литературы.
Актеры не слушают друг друга. Вы настолько одержимы тем, что говорите или делаете, что другой человек может говорить на суахили, а вы не узнаете.
Когда я начинал как актер, я думал: вот что я должен сказать; как бы это сказать? Я начал понимать, что то, что я делаю на сцене, не так важно, как то, что происходит между мной и другим человеком. А слушание позволяет этому случиться. Почти всегда другой человек заставляет вас говорить то, что вы говорите дальше. Вам не нужно придумывать, как вы это скажете. Вы должны слушать так просто, так невинно, чтобы другой человек произвел в вас изменение, которое заставило бы вас сказать это и информировало то, как вы это говорите.
Во всяком случае, «Ужин в пятницу вечером» довольно подлый. Все эти розыгрыши, которые мы играем друг с другом, много бьемся, шлепаем и прыгаем друг на друга, пытаясь напугать друг друга. Но под всем этим это семья, поэтому мы все любим друг друга.
Когда я играю, я намного лучше слушаю, чем в реальной жизни, потому что как актер ты узнаешь, что слушать очень важно. Вы должны действительно понимать, что говорит другой человек, с которым вы играете, и как он это говорит, и мгновенно реагировать на происходящее.
Мои родители были совершенно непредсказуемы, и то, что они говорили, было очень ненадежным, а это означало, что я очень хорошо настроился на ряд других сигналов, которые издают человеческие существа, — язык тела или то, что Фрейд образно назвал «предательством, которое вытекает из него каждой порой», предательством. , то есть того, что они на самом деле означают. У меня это есть и по сей день, и это утомляет разговор, потому что я слушаю не только слова человека передо мной, но и его тело. Как будто одновременно работают две радиостанции.
Слушание — старейший и, возможно, самый мощный инструмент исцеления. Часто благодаря качеству нашего слушания, а не мудрости наших слов, мы способны произвести самые глубокие изменения в людях вокруг нас. Когда мы слушаем, мы своим вниманием предлагаем возможность для целостности. Наше слушание создает убежище для бездомных частей внутри другого человека. То, что было отвергнуто, нелюбимо, обесценено ими самими и другими. То, что скрыто.
Мне грустно видеть, что все выкинули ребенка вместе с ванной, потому что мы говорим, что это не может быть ни одно, ни другое, может быть и то, и другое. Я имею в виду, что если мы слушаем классическую музыку, это не значит, что мы не можем слушать джаз.
Мы думаем о музыке как об этой субстанции, которая течет — вы открываете кран, и она течет из вашего компьютера — но это не то, как мы эволюционировали как вид. Мы эволюционировали, чтобы слушать друг друга, и причина, по которой мы можем слушать музыку в терминах, о которых идет речь, заключается в том, что мы действительно хорошо слушаем друг друга. Но такого рода технологии позволили нам забыть, что музыка — это звучание друг друга.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!