Цитата Джека Николсона

Прежде чем я перешел в мейнстрим американского кино, я написал сценарий в качестве эксперимента. Я хотел очень далеко уйти от клише о трехактной пьесе — структура, развитие.
Я думаю, что я очень американский режиссер, но, вероятно, мне следовало снимать фильмы где-то в 1976 году. Я никогда не покидал мейнстрим американского кино; американский мейнстрим покинул меня.
Я задумался об изучении психоанализа, написал руководству и собирался начать год, когда вас будут психоанализировать четыре раза в неделю, прежде чем вы сможете сделать это самостоятельно. Я просто думал, что зашел в чревовещании настолько далеко, насколько мог. Мой поступок настолько деконструктивен, и я отпустил все обезьяньи шутки, которые кто-либо хотел услышать.
Я думаю, что сценарий великолепен, когда он начинается со структуры и работает со структурой, не попадая в типичную трехактную систему, в которой зрители опережают фильм. Я ненавижу это, но это похоже на 99% того, что я читал.
Теперь вы должны планировать телевидение: вы структурируете его для запойного просмотра, то есть вы структурируете весь сезон как трехактную пьесу. У вас есть первый акт — первая треть сезона — второй акт — это средняя треть, и вы так его структурируете.
Прежде чем я решил сосредоточиться на писательстве, я рисовал и рисовал, а также снимал экспериментальные фильмы Super 8. Я был певцом в трех рок-группах, писал сценарии, ставил и играл в спектаклях для детей, проживающих в моем районе. Так что я был как бы повсюду в своих интересах и далеко разбросан с точки зрения того, где мое творчество хотело бы закончиться.
Я написал сценарий Паттона. У меня было очень странное начало, когда он встает перед американским флагом и произносит эту речь. В итоге меня уволили. Когда сценарий был готов, они наняли другого сценариста, и тот сценарий был забыт.
Исполнители должны понимать, что они должны готовиться не только к концертным целям, насколько это касается запоминания своих программ, но и к тому, чтобы просто выйти перед публикой… Важно также играть перед воображаемой публикой. Перед тем, как выступить на публике, я очень часто играю программу три или четыре раза, как если бы я сидел перед реальной публикой.
Я написал папе письмо — я написал: «Мне очень нравится быть здесь», но я случайно написал редко, а не по-настоящему. Но я все равно хотел им воспользоваться, поэтому написал: «Папа, я редко вожу пароходы — ты многого обо мне не знаешь. Перестань пытаться изображать из себя пароходиста». Это письмо сразу приняло резкий оборот.
Если я читаю сценарий и тема остается со мной - тогда я хочу идти на работу. Раньше я был очень привязан к съемочной площадке и много лет снимался в трех или четырех фильмах в год. Сейчас, к счастью, я могу выйти на работу только тогда, когда я увлечен проектом, а в остальное время я могу жить своей жизнью. Мне не интересно сниматься в кино просто как марафон. Теперь, когда я иду на работу, я могу дать гораздо больше. Но с другой стороны, вы становитесь пустым.
Я всегда хотел сделать «Крайний Север» сразу после «Воина». У нас были права на рассказ, сценарий был в разработке, и я знал, где хочу его снимать. Просто потребовалось много времени, чтобы собрать сценарий и собрать средства.
Я поставил перед собой задачу снимать фильмы с участием афроамериканских актеров и об афроамериканском опыте и делать их популярными. Это очень универсальные истории, которые я рассказывал в каждом фильме, в котором я снялся.
Я хотел просто поставить одноактную пьесу на 26 минут с рекламой в начале и в конце. В течение многих лет я не мог добиться своего. Три раза хотели прервать.
Когда мне было три года, я сказал своим родителям, что хочу сниматься в кино. Я не знаю, что я увидел в три года, что заставило меня решить, что это работа, и я хочу иметь эту работу. Но я был очень уверен, очень уверен, что это то, что я хотел сделать. Я ничего не делал по этому поводу. Я ничего себе не доказывал. Я просто знал.
Я садился на поезд в какой-нибудь город и бродил по нему в поисках приличного места. Иногда я играл по три часа; иногда я двигался дальше после трех песен.
Сюзанна [Коллинз] принимала активное участие в разработке сценария. Она написала первый черновик. Она была очень увлечена Билли Рэем, когда он писал свой черновик.
Я хотел играть на гитаре только для того, чтобы писать музыку. Как только я выучил свои первые три аккорда, я написал свою первую песню. Это был просто инструмент, чтобы заставить меня делать то, что я хотел делать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!