Цитата Джексона Поллока

Холст — это арена, на которой можно действовать. — © Джексон Поллок
Холст — это арена, на которой можно действовать.
В какой-то момент холст стал казаться одному американскому художнику за другим скорее ареной для действия, чем пространством, в котором можно воспроизводить, переделывать, анализировать или выражать объект, реальный или воображаемый. То, что должно было выйти на полотно, было не картиной, а событием.
Просто наденьте что-нибудь, когда увидите пустой холст, смотрящий вам в лицо, как какой-то идиот. Вы не представляете, как это парализует, этот взгляд чистого холста, который говорит художнику: «Ты ничего не можешь сделать». Холст имеет идиотский взгляд и так завораживает некоторых художников, что они сами превращаются в идиотов. Многие художники боятся чистого холста, но чистый холст боится настоящего, страстного художника, который осмеливается и раз и навсегда разрушил чары «нельзя».
Будущее остается неопределенным, и так оно и должно быть, потому что это холст, на котором мы рисуем наши желания. Таким образом, человеческое состояние всегда сталкивается с красивым пустым холстом. У нас есть только этот момент, чтобы постоянно посвящать себя священному присутствию, которое мы разделяем и создаем.
Никто не захочет платить ни копейки за пустой холст моей работы. Но было бы совсем другое, если бы пустой холст был подписан великим художником. Я бы удивился, если бы пустой холст Пикассо или Матисса с подписью и надписью «Я хотел написать то-то и то-то на этом холсте, но не сделал этого» не продавался бы за тысячи... Ведь за пустой холст, возможности безграничны, как и деньги.
Все хотят выступать на аренах, и это заставляет музыку кантри развиваться. Люди вырезают вещи больше для этой арены. Но кто сказал, что это признак более успешной карьеры, чем то, что удалось сделать Джеймсу Тейлору, когда он все еще приезжает и играет Раймана каждые два года?
«Хонда-центр» — замечательная арена. И это отличная арена не только для НХЛ, но и для команды НБА.
Единственное, что я получил от абстрактных экспрессионистов, — это абсолютная вера в то, что это полотно — это полная тотальная область борьбы, это арена, это место, где происходит борьба, сражение. Все в это верят, но вы должны действительно верить в это и работать таким образом.
Художник, который хочет перенести композицию на большее полотно, должен переосмыслить ее заново, чтобы сохранить ее выразительность; он должен изменить его характер, а не просто заполнить квадраты, на которые он разделил свое полотно.
Нанесите краску на холст — она не только окрашивает этим цветом ту часть холста, на которую нанесена краска, но и окрашивает дополнительным цветом окружающее пространство.
Просто бросьте что-нибудь вниз, если увидите пустой холст, уставившийся на вас с определенной глупостью. Вы не представляете, как парализует это созерцание чистого холста, которое говорит художнику: вы ничего не знаете.
Японские игроки не любят, когда их бросают на арену, в которой им дают очень мало инструкций. Вы можете двигаться в любом направлении, на 360 градусов. Они говорят: «Что мне делать? Дайте мне подсказки. Оказывайте мне услуги, а не просто бросайте меня на эту арену».
Теперь холст — это не только моя страна Пакистан, теперь холст — это весь мир. Теперь на полотне вся умма (мусульманская нация).
Люди говорят о страхе перед чистым холстом, как будто это временное колебание, трепетный момент неуверенности в себе. Для меня это было больше похоже на то, что клоун похитил меня из моей постели, затолкал на цирковую арену с плетеным стулом и приказал приручить разъяренного льва на глазах у ожидающей толпы.
Чтобы в итоге получился холст, не менее красивый, чем пустой холст, нужно начинать с того.
Я никогда не знаю, что я нарисую на холсте. Холст рисует сам себя. Я всего лишь посредник.
Я думаю, что мы все рождаемся с этим огромным холстом перед нами, с кистями и красками, и мы сами выбираем, что нанести на этот холст.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!