Цитата Джеммы Артертон
Я думаю, когда вы вписываете загадочного персонажа в фильм, вы должны быть уверены, что зрители его поймут.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Одна из моих любимых вещей в Kung Fu Panda 3 — это внешний вид. Мы никогда не стремимся к реализму. Я думаю, что большую часть времени, когда люди выбирают 3D, это ошибка. Потому что мы никогда не стремимся к полному реализму — для компьютерных живых боевиков, таких как «Аватар», целью является реализм, чтобы зрители чувствовали, что они видят что-то реальное. Во «Властелине колец» был дизайн персонажей и окружающая среда, чтобы он выглядел реальным, в то время как мы не собираемся этого делать, мы идем к чему-то, что театрально, интуитивно и эмоционально реально.
Я думаю, что самой большой проблемой было узнать об определенной аудитории, которая собиралась посмотреть этот фильм [одинокий выживший]. Есть большая разница с обычным фильмом, и журналисты, и критики, и кинозрители, которые смотрят его, обнаруживают, что это общий опыт, который у вас есть как у режиссера. Так что это как бы доказывает мою точку зрения, что есть действительно другая аудитория.
Они хотели, чтобы Бриджит была чрезвычайно загадочным персонажем. Я наименее загадочный человек на планете, поэтому я просто подумал, что то, что я делал в сериале, было скучным.
И для любого исполнителя иметь возможность глубоко проникнуть в характер — это фантастика. В кино вы можете сделать это только в том случае, если вы главный герой. Но на телевидении у вас есть 18 часов, чтобы по-настоящему проверить аудиторию и показать, как далеко они зайдут с этим персонажем. Я могу переступить через эту черту, и мне это нравится.
В Америке вместо того, чтобы заставлять аудиторию прийти на фильм, кажется, идея состоит в том, чтобы вы пришли к аудитории. Они придумывают демографические данные для фильма, а затем фильм снимается и продается строго для этой аудитории.
Первое, что я говорю, когда люди спрашивают, в чем разница [между работой на телевидении и в кино], это то, что у фильма есть конец, а у телевидения — нет. Когда я пишу фильм, все, о чем я думаю, это то, где все закончится и как привлечь к этому внимание зрителей. И на телевидении это не может закончиться. Вам нужно, чтобы аудитория вернулась на следующей неделе. Это как бы меняет направление повествования. Но я нахожу это больше как сценарист, чем как режиссер.
Очень важно, чтобы фильм, который намеревается разыграть зрителей... должен вести себя со зрителями честно. Для меня каждый раз, когда вы собираетесь открыться в фильме, очень важно, чтобы он был показан зрителям как можно больше. Это означает, что некоторые люди поймут это очень рано. Другие люди не до конца. Каждый смотрит фильм по-своему.
Я считаю, что каждый персонаж, которого я создаю, находится в своем собственном фильме, который пересекается с основным фильмом. Есть законченные и настоящие персонажи, хотя мы проводим с ними совсем немного времени. В подходе к тому, что представляют собой эти сущности, это всегда нравится актеру. Какие они, раз они собираются воплотить этого персонажа?
Вы в кино, поэтому вам нужно думать о том, как что-то играет. Не то чтобы вы думали о том, как отреагирует публика. Вы пытаетесь представить историю. Вы пытаетесь осветить жизни этих людей в истории. Поэтому я думаю о том, как мое поведение в качестве этого персонажа лучше всего освещает то, что происходит с ними в данный момент времени. Я всегда говорю, что это своего рода работа режиссера. Люди думают, что режиссеры руководят актерами. Нет. На самом деле то, что делает режиссер, — это направлять взгляды зрителей через фильм.
Заставить зрителей плакать из-за Терминатора в конце Т2, для меня это была главная цель создания этого фильма. Если вы можете заставить аудиторию почувствовать эмоции к персонажу, которого в предыдущем фильме вы совершенно презирали и который вызывал у вас ужас, то это кинематографическая арка.
Я не пишу с расчетом на аудиторию. Я просто пишу. Я рискую на публику. Это то, что я сделал изначально, и я думаю, что это сработало - в том смысле, что я нашел аудиторию.
Моя работа как характерного актера состоит в том, чтобы заставить меня соответствовать персонажу, служить персонажу. Представить этого человека, который появляется в фильме или развлечении, которое, знаете ли, существует, как если бы оно могло существовать после того, как фильм закончился, и существовало до того, как фильм начался.
Как актеру мне нужно убедить зрителей, что персонаж, которого я играю, реален, и ситуация, в которой находится этот персонаж, тоже реальна.
Я стараюсь писать изнутри. Я действительно пытаюсь погрузиться в мир фильма и персонажей, пытаюсь представить себя в этом мире, а не представлять его как фильм, который я смотрю на экране. Иногда это означает, что я узнаю что-то так, как узнают зрители, с характером и историей.
Я бы хотел написать сценарий, где главным героем будет женщина. Я знаю, что могу снять фильм, где главная героиня — женщина. Я не могу написать этот фильм.
Когда я сажусь писать, я не думаю: «Хорошо, какой следующий фильм Дэвида О. Рассела я могу написать, или что Харви Вайнштейн захочет купить?» Или даже «Чего захотят кинозрители». Я стараюсь думать, рассказывать хорошую историю. Просто делай то, что делаешь.
Связанные авторы
Анджелина Джоли Цитаты
американский
Актриса
Кэрри Фишер Цитаты
американский
Актриса
Кейт Бланшетт Цитаты
австралийский
Актриса
Дрю Бэрримор Цитаты
американский
Актриса
Эмма Уотсон Цитаты
британский
Актриса
Джейн Фонда Цитаты
американский
Актриса
Дженнифер Энистон Цитаты
американский
Актриса
Кейт Уинслет Цитаты
Английский
Актриса
Кристен Стюарт Цитаты
американский
Актриса
Лена Данэм Цитаты
американский
Актриса
Мэрилин Монро Цитаты
американский
Актриса
Мерил Стрип Цитаты
американский
Актриса
Минди Калинг Цитаты
американский
Актриса
Сандра Буллок Цитаты
американский
Актриса
Цитаты Селены Гомес
американский
Актриса
Цитаты Виолы Дэвис
американский
Актриса