Цитата Дженни Чжан

Я знаю, что я не первая женщина, которая спрашивает об этом, но как я могу быть одновременно испорченной и милой? Как стать главным героем истории? — © Дженни Чжан
Я знаю, что я не первая женщина, которая задает этот вопрос, но как я могу быть и обиженной, и любимой? Как стать героем истории?
Я считаю, что моей большой силой как редактора является структура: я знаю, как переупорядочить статью, я знаю, как добраться до беспорядочной истории и извлечь важное повествование. И обе эти вещи я могу делать очень быстро. Я также думаю, что стал лучше резать текст. Вы, конечно, не всегда наслаждаетесь этим, но теперь я знаю, как перегонять что-то, не жертвуя его сутью.
Давайте не будем спрашивать Барбару Уолтерс о том, что чувствуют мусульманки. Давайте не будем спрашивать Тома Броко, что чувствуют мусульманки. Давайте не будем спрашивать CNN, ABC, FOX, The London Times или Australia Times. Давайте не будем спрашивать немусульман, что чувствуют мусульманки, как они живут, каковы их принципы и каковы их проблемы. Если хочешь быть справедливым, спроси мусульманку. Спроси мою жену. Спроси мою мать. Спросите женщину-мусульманку, которая знает свою религию, у которой есть отношения со своим Создателем, которая стабильна в своем обществе, понимает свои обязанности. Спроси ее.
Это моя история, просто рассказанная. Пожалуйста, не спрашивайте снова. Я сказал вам, чтобы вынести предупреждение. Я был поврежден. Поврежденные люди опасны. Они знают, что могут выжить.
Способы, которыми люди повреждены, являются способами, которыми они сильны. Это то, что делает людей интересными — что они преодолели и как, а что не преодолели и как это стало хорошо. Жизнь почти каждого человека — это и красивая история, и трагедия. Я думаю, что жить очень, очень тяжело, и меня постоянно поражают и поражают люди, которые делают жизнь интересной и красивой.
Если у меня есть главный герой-мужчина, это студийный фильм, а если главная героиня — инди-фильм. Так оно и есть. Дело не в студиях. Это об Америке и о том, кто ходит в кино. Женщин интересуют мужчины и женщины, а мужчин не интересует история женщины. Их просто нет.
мы не спрашивали бы, почему роза, выросшая из бетона, за то, что у нее повреждены лепестки, в свою очередь, мы бы все праздновали ее цепкость, мы все любили бы ее волю к солнцу, ну, мы розы, это бетон а это мои поврежденные лепестки, не спрашивайте меня почему, слава богу, а спросите как
Я хотел взять ущербного человека в испорченном обществе с испорченными отношениями между нациями и посмотреть, как этот человек выживает среди них, и для меня, как для писателя, это связь, которая нужна, чтобы проникнуть в кожу главного героя. и интересно, как он со всем этим справится.
Ко мне все время подходят люди и спрашивают, как я остаюсь такой, какая есть, и это не секрет. Первый урок, который должен усвоить повар, — это как обращаться с ножом; во-вторых, как быть со всей этой едой.
Если к вам приходит журналист с отличной историей, один из первых вопросов, который вы задаете, — как вы ее получили. То, как вы его получили, имеет значение для оценки его точности и подготовки к любым судебным разбирательствам.
Самая большая угроза вашему творчеству — это страх, что это уже сделано, сказано, создано. (Так зачем беспокоиться?) Скажи это, сделай это, сделай это в любом случае - но расскажи СВОЮ историю по пути. История о том, как вы пришли к тому, что знаете. История о том, о чем вы хотите узнать больше. История о том, почему вы делаете то, что делаете. История о том, как вы пришли к заботе. И вот как вы создаете то, что никогда не было создано раньше.
Вот я в саду смеюсь старуха с тяжелой грудью и красиво нарисованным лицом как это случилось ну вот кем я хотела быть наконец женщиной в старом стиле сижу расставив толстые ляжки под большой юбкой внучка соскальзывает с моего лакает приятный летний пот это мой старик через двор он разговаривает со счетчиком он рассказывает ему печальную историю мира как электричество это нефть или уран и так далее я рассказываю внуку беги к дедушке попроси его сесть рядом со мной в минуту я вдруг изнемогаю от желания целовать его сладкие объясняющие губы.
Я не евангелист. Я не проповедник. Я музыкант. Это то, что я умею делать. Я умею писать песни. Я знаю, как писать то, что касается моего сердца. Я чувствую, что говорю о Боге в каждой песне, во всем, что делаю - во всем! Я действительно не знаю, что ответить. Я не имею к этому отношения.
Я не знаю, что сказать людям. Он стал таким большим. Он стал частью культурной среды. Что касается первой и второй «Сумерек», я точно знала, что сказать людям. Если вы до сих пор не знаете, что это за история, то вы, вероятно, никогда раньше не были в кинотеатре. А как насчет «Почему бы хоть раз не сходить в кино?» Я не знаю.
Я удивлен, как часто меня спрашивают о том, чтобы быть мужчиной с женщиной-рассказчиком. Я не первый, и не я буду последним. Это было сделано навсегда, но мы, кажется, забыли об этом. Само понятие «пиши то, что знаешь» не просто скучно, а неправильно. В последнее время кажется, что каждый роман должен быть мемуаром. Я скучный человек, но я писатель с относительно живым воображением. И когда люди спрашивают меня, как я нахожу женский голос, я говорю им, что моей жизнью управляют женщины.
Не спрашивайте у камней или деревьев, как жить, они не могут вам сказать; у них нет языков; не спрашивай мудреца, как жить, ибо если он знает, то будет знать, что не может тебе сказать; если хочешь научиться жить, не задавай вопрос; его ответ не в вопросе, а в ответе, который не в словах; не спрашивай, как жить, а вместо этого продолжай жить.
И самое главное, требуйте от себя большего! Это настоящий ключ. Спросите, чем вы можете помочь. Спросите, что вы можете предложить. Спросите, что вы можете внести. Спросите, как вы можете служить. Спросите себя, как вы можете сделать больше. Спросите своего супруга, как вы могли бы быть более полезным, любящим или добрым.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!