Цитата Дженнифер Иган

Я пишу совершенно спонтанно. На самом деле я пишу художественную литературу от руки — кажется, это всегда пугает людей. Я думаю, причина, по которой я это делаю, заключается в том, чтобы обойти думающую часть себя и добраться до более бессознательной части, где, кажется, и находятся все хорошие идеи.
Я пишу свой первый черновик от руки, по крайней мере, для художественной литературы. Для документальной литературы я с удовольствием пишу на компьютере, но для художественной литературы я пишу от руки, потому что пытаюсь достичь своего рода бездумного состояния или бессознательного инстинктивного состояния. Я не читаю то, что пишу, когда писал. Это бессознательное излияние, это беспорядок, и это много, много шагов от всего, что кто-либо хотел бы прочитать. Тем не менее, создание таким образом, кажется, дает мне самый интересный материал для работы.
Я пишу документальную литературу быстрее, и пишу ее на компьютере. Художественную литературу я пишу от руки, и это, как мне кажется, помогает понять, что она исходит из немного другой части мозга.
Я пишу художественную литературу от руки. Дело не столько в отказе от технологий, сколько в невозможности писать художественную литературу на компьютере по какой-то причине. Не думаю, что стал бы писать это и на пишущей машинке. Я пишу очень слепо, инстинктивно. Это просто неправильно. Есть физическая связь. А вот в художественной литературе это совсем не так. Я даже не могу представить, как писать документальную литературу от руки.
Причина, по которой я не осмелился бы написать вестерн, заключается в том, что он кажется частью американской культуры. Может быть, если я хочу написать достаточно вестерн, я должен попытаться преодолеть этот страх, но я определенно буду чувствовать, что нарушаю границы. Я чувствую, что это часть мифа об американском основании, это часть мифа об Америке, американского видения того, что такое Америка, которое люди прославляли, затем бросали вызов, а затем поносили.
Я думаю, что отчасти причина того, что те ранние пьесы были короткими, заключалась в том, что у меня постоянно возникали эти идеи, и я просто шел и писал их. Я не пытался писать одноактные пьесы — просто так выражались идеи. Каждое состояние, в котором я был, казалось, могло быть игрой.
Когда я начал писать художественную литературу, я знал, что она будет опубликована как научная фантастика, [и] частью того, что я привнес в нее, было критическое знание о том, что научная фантастика всегда была о том периоде, в котором она была написана.
Хорошая часть письма — это когда оно выходит из-под вашего контроля и превращается во что-то другое. Вы смотрите на это и думаете: «Ого, откуда это взялось? Я не это хотел написать, но это более интересно, чем то, что я имел в виду. Из какой части моего подсознания или моего опыта это пришло?» Часто ответ не ясен, как часто неясна и грань между вымыслом и фактом.
Один из вопросов, который все, кажется, хотят спросить у писателей: «Откуда вы берете свои идеи?» Когда люди спрашивают меня об этом, я обычно отвечаю: «Идеи — это самое простое. Самое сложное — это записать их».
То, как я чувствую сдвиг в киноиндустрии, заключается в том, что женщинам разрешено участвовать в процессе развития. Так что я чувствую, что все меняется, потому что мне разрешено выбирать книги, писать оригинальный сценарий или режиссировать. Эти возможности действительно широко открыты. Я думаю, что мужчинам все еще трудно писать для женщин, и это совершенно нормально, потому что я не думаю, что смогу написать действительно впечатляющую мужскую роль, потому что это не та жизнь, которой я жил. Так что мы будем продолжать кричать и говорить, что нам нужно больше возможностей не только для женщин, но и для людей, которые просто другие.
Я пишу каждый день... У меня никогда не появляются идеи, если я на самом деле не пишу. Идеи, которые я получаю в душе, не приносят мне никакой пользы.
Мне легче писать фэнтези. Если я собираюсь писать научную фантастику, я трачу гораздо больше времени на придумывание оправданий. Я могу писать фэнтези, не задумываясь. Мне нравится уравновешивать вещи: определенное количество фэнтези и определенное количество научной фантастики.
Одна из вещей, которую я всегда подчеркиваю, когда обучаю критике, это то, что молодые критики или будущие критики часто питают иллюзию, что если они пишут о музыке, то они каким-то образом являются частью музыки, или если они пишут о фильмах, они являются частью музыки. фильмы, или они пишут о театре, они являются частью театра, или пишут о литературе. Письмо — это часть литературы, мы принадлежим к виду литературы. Если вы сложите вместе все когда-либо написанные музыкальные рецензии, они не создадут двух музыкальных нот.
Ни одна часть меня не чувствует, что я представляла себя няней ваших детей или их учителем. Я всегда был, я думаю, полностью честным. Я писатель, и я напишу то, что хочу написать.
Я пишу шаг за шагом, всегда заканчивая часть, над которой работаю, даже не думая о следующей части. Мне нужно услышать все вместе, прежде чем решить, что будет дальше. Я даже микширую, прежде чем двигаться дальше... другими словами, я пишу, записывая.
Моим правилом всегда было: напишите следующую часть книги, которую вы, кажется, хорошо знаете. Так что я не обязательно буду писать вторую главу после первой.
Идея о том, что мы должны писать о неизвестных аспектах нашего опыта, была для меня совершенно новаторской. Это дало мне лицензию, в которой я нуждался, чтобы попытаться писать вне себя. Это отношение глубоко повлияло на мой подход к художественной литературе, побуждая меня писать персонажей с голосами или ситуациями, которые сильно отличаются от моих собственных.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!