Цитата Дженнифер Кулидж

То, чем я одержим, это действительно отличные плохие картины. У меня их целый шкафчик, и я хочу устроить им собственный музей. Вы даже не знаете, кто эти художники — их можно купить на гаражных распродажах, в антикварных магазинах и тому подобных местах. Они блестящие, потому что они были сделаны с намерением быть великими, но художник как бы ошибся. Некоторые из них забавны, и я не могу нарадоваться.
Я помню, как в детстве на меня повлияли великие художники — не могу назвать себя великим художником, — но люди, которых я считал достаточно великими, чтобы они действительно изменили ситуацию. И поэтому я никогда не хотел бы разочаровываться в них, и я хочу быть уверен, что никогда не разочарую публику.
Я действительно связан с каждым персонажем, которого я играл, просто потому, что мне это как бы нужно; как актер, вы хотите принять их, узнать их и полюбить; потому что они злые, они должны вам как бы нравиться, чтобы вы могли понять их и играть ими, и играть их с каким-то сочувствием.
Когда я купил команду [WNBA], я увидел, что никому до них нет дела. Как и раздевалки, в которых вынуждены работать эти молодые женщины, — они были неправильными. Я хочу предоставить им лучшие раздевалки и показать им, что их ценят, потому что, если вы покажете им ценность, они будут работать лучше. И это касается всех женщин, а не только баскетболисток.
Голливуд больше не топ. Я люблю ходить в кино. Мне всегда нравилась идея сниматься в великих эпических фильмах. Но их просто больше не существует. Это настоящий позор. Есть замечательные авторы, которые создают небольшие фильмы, но кому-то действительно трудно их увидеть, и им трудно заработать хоть какие-то деньги, или, в первую очередь, им вообще быть снятыми.
По своей наивности я думал, что люди, которые играли в рок-н-ролльных группах, были великими артистами, и для системы было огромным шоком осознание того, что это не так, что они даже не стремились быть ими на самом деле. Некоторые из них, может быть, и знали, но некоторые из них, как Самсон, были очень напуганы этой идеей.
Кому-то нравятся горячие, кому-то холодные. Некоторым они нравятся, когда они не чертовски стары, Некоторым нравятся толстые, некоторым нравятся худые. Некоторым они нравятся только в сладкие шестнадцать. Кому-то нравятся темные, кому-то светлые. Некоторые любят их в парке, поздно ночью. Кому-то они непостоянны, кому-то они верны, Но мне они нравятся, когда они такие же, как ты.
Я никогда не снималась в сцене поцелуя с кем-то, даже если вы друзья. Я имею в виду, что это даже делает его более странным. Если вы их не знаете или вообще не любите, вы можете написать что-то странное, например... Я не знаю. Это самое странное. Посмотрите на человека рядом с вами и представьте, что он сейчас с ним целуется, пока я это снимаю.
Набить их несгораемыми данными, набить их настолько чертовски полными «фактами», что они кажутся набитыми, но абсолютно «блестящими» информацией. Тогда они почувствуют, что думают, у них появится ощущение движения без движения. И они будут счастливы, потому что факты такого рода не меняются. Не давайте им никаких скользких вещей, таких как философия или социология, чтобы связать вещи. Так лежит меланхолия.
Вы знаете, когда вы влюбляетесь в человека, вы не так много о нем знаете, вы как бы одержимы им, вы хотите проводить с ним больше времени.
Ностальгия - это одно. Здорово пойти и сыграть старые песни. Люди их знают и ценят. Вы должны дать им то, что они хотят услышать.
Если артист переживает много дурной славы, я не хочу спрашивать его об этом. Если они захотят поговорить об этом, я создам для них комфортные условия, и они смогут обсудить это самостоятельно. Я не только хочу, чтобы они чувствовали себя комфортно, я хочу, чтобы они вернулись.
Я сделал много ошибок, за которые я благодарен, потому что я не буду делать их снова и не позволю своим артистам делать их, или я скажу им: «Не делайте этого». Многие из них все равно их производят, но тебе нельзя говорить что-то, когда ты занимаешься своими делами.
Я думаю, что самое главное - всегда быть вовлеченным во все аспекты их жизни. Дать им достаточно доверия, чтобы они могли поделиться с вами чем-то. Я не хочу, чтобы они боялись меня, понимаете? Но я также не хочу, чтобы они думали, что могут делать все, что захотят, и это сойдет им с рук, потому что они не могут.
Картины не похожи на Интернет. Они не похожи на фильмы. Они не совместимы с электроникой. Вы должны пойти увидеть их. Вы должны стоять перед ними. Это самое замечательное в них.
Я бы считал, что мне повезло, если бы меня тренировал Гвардиола, потому что он действительно оставляет свой след в командах. Он строит их, формирует их, направляет их, ругает их, лелеет их. Он делает их великолепными. Он поднимает их на более высокий уровень; место за пределами простого футбола.
Но великие художники, такие как Микеланджело, Блейк и Толстой — как Христос, которого Блейк назвал художником, потому что у него было одно из самых творческих воображений, которые когда-либо были на земле, — не хотят безопасности, эгоистической или материалистической. Почему, это никогда не приходит им в голову. «Не заботьтесь о завтрашнем дне» и «кто из вас, беспокоясь, может прибавить себе роста хоть на локоть?» Поэтому они осмеливаются бездействовать, т. е. не быть все время под давлением и обязанностями. Они осмеливаются любить людей, даже когда те очень плохи, и не смеют пытаться доминировать над другими, чтобы показать им, что они должны делать для своего же блага.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!