Цитата Дженнифер МакМэхон
Когда я знакомлюсь с персонажем, я всегда делаю одно упражнение: прошу его рассказать мне свои секреты. Сядьте с ручкой и бумагой и начните со слов «Я никогда никому не говорил…» и продолжайте писать голосом своего персонажа.
Связанные цитаты
Развитие характера с подлинной глубиной требует сосредоточения внимания не только на желании, но и на том, как персонаж справляется с неудовлетворенностью своих желаний, а также на своих уязвимостях, своих секретах и особенно своих противоречиях. Это развитие должно быть выковано в сценах, чтобы лучше использовать вашу интуицию, а не ваш интеллект.
Я не могу найти терпения к тем людям, которые считают, что вы начинаете писать, когда садитесь за письменный стол, берете ручку и заканчиваете писать, когда снова откладываете ручку; писатель всегда пишет, все видит сквозь тонкий туман слов, ко всему, что видит, подводит быстрые маленькие описания, всегда замечает. Точно так же, как я считаю, что художник не может сесть за свой утренний кофе, не заметив, какого он цвета, так и писатель не может увидеть странный маленький жест, не дав ему словесного описания, и никогда не должен оставлять ни минуты неописанной.
Да, я из тех людей, которые считают, что большая часть моей работы — это та или иная адаптация. Для меня это способ запустить двигатель. Например, некоторые люди используют технику создания персонажа на основе друга. Они начинают писать его или ее голосом, затем в определенный момент персонаж начинает действовать сам по себе. Возможно, это уже не похоже на модель, но это помогло автору сдвинуться с места. Я считаю, что это верно и в отношении формы. Для каждой пьесы, которую я написал, я знаю, какой пьесе я пытался подражать. Это помогает мне идти.
У меня есть только один вопрос, царапающий меня изнутри. Ответь, и я снова споткнусь о ее тень, закрою рот и больше никогда не спрошу. Я пытался игнорировать его, но он не исчезает. Оно преследует меня во сне, преследует меня каждый божий день, и у меня нет сил повернуться лицом к лицу с ним. Поэтому, пожалуйста, скажи мне, и я клянусь, что больше никогда не буду спрашивать. В ваших силах избавиться от этого, и все, что вам нужно сделать, это сказать мне, почему вы любите ее больше.
Хронист взял перо, но прежде чем он успел его опустить, Квоут поднял руку. «Позвольте мне сказать одну вещь, прежде чем я начну. Я рассказывал истории в прошлом, рисовал картины словами, говорил горькую ложь и еще более жестокую правду. Однажды я пел цвета слепому. Семь часов я играл, но в конце он сказал, что видел их, зеленых, красных и золотых. Это, я думаю, было проще, чем это. Пытаться заставить вас понять ее одними только словами. Вы никогда не видели ее, никогда не слышали ее голоса. Вы не можете знать.
Думаю, я подойду и представлюсь этой маленькой рыжеволосой девочке. Думаю, я представлюсь, а потом попрошу ее подойти и сесть рядом со мной. Думаю, я попрошу ее сесть рядом со мной здесь, а потом, думаю, скажу ей, как сильно я всегда восхищался ею... Думаю, я взмахну руками и полечу на луну.
Я смотрел, как слезы текут по ее щекам и начинают капать с кончика ее подбородка. Какая-то часть меня хотела обнять ее, но я не осмелился. Сделай это, и я никогда не смогу отпустить ее.
Противоречие — это сердце и душа персонажа и драмы. Ты всегда ищешь это. Я так любил ее, что ударил ее; это характер. Я так любил ее, что снова ударил ее; это еще больше характер.
Я больше всего хочу напомнить ей о рецептах исцеления и дать ей собственное приготовленное на месте средство для облегчения ее боли. Я ей говорю: «Возьми ручку. Перестань плакать, чтобы ты мог записать это и начать работать над этим сегодня вечером». Мое средство долгое. Но последний пункт в списке гласит: «Когда вы просыпаетесь и обнаруживаете, что живете где-то, где нет никого, кого вы любите и кому доверяете, нет сообщества, пришло время покинуть город — собраться и уйти (вы можете пойти даже сегодня вечером) . И куда вам нужно идти, так это в любое место, где есть руки, которые могут удержать вас, которые не отпустят вас.
Как далеко вы готовы зайти ради того, кого любите? Ну, когда мои внуки спросят меня, как я поклялся в любви их бабушке, я скажу, что я сказал ей, что умру за нее, после того, как я узнал, что у меня нет неизлечимой болезни. Затем я убежал, пока бабушке надирала задницу беременная женщина, с которой спал дедушка. Вы никогда не знаете, когда вы делаете воспоминание.
Когда вы пишете, вы должны любить всех своих персонажей. Если вы пишете что-то с точки зрения второстепенного персонажа, вам действительно нужно остановиться и сказать, что цель этого персонажа не в том, чтобы быть чьим-то помощником или прийти и поставить лошадь в конюшню. Цель этого персонажа в том, чтобы вы получили небольшое окно в жизнь этого персонажа и его день. Вы должны писать их так, как будто они не второстепенные персонажи, потому что у них действительно есть свои дела.
Если я скажу вам, что у моего персонажа седые волосы, вы ее не увидите. Если я скажу вам, что у нее крошечный шрам в левом верхнем углу губы, из которого торчит один седой ус, — вы с абсолютной ясностью накрасите все остальное ее лицо. Если я скажу вам, что мой персонаж ждет в машине, вас не «поймают», но если я скажу вам, что он засовывает пальцы в щель автомобильного сиденья, где древняя кожа оторвалась от каркаса сиденья, и вытаскивает кошель с выцветшей запиской — ты будешь моей.
Даже когда я пишу от своего персонажа, я обычно все еще пишу о том, что знаю, или о том, что случилось со мной, или использую этого персонажа, чтобы начать исследование собственного сознания. Однако на самом деле любой персонаж, которого вы можете исследовать, — это всего лишь исследование части вашего собственного сознания.
Знаете, я всегда был характерным актером, и вы всегда получаете свою долю характерных актеров, которые являются плохими парнями. Так что меня это никогда не удивляет. И если это хороший сценарий, вы можете найти свой путь достаточно хорошо.
Что странно, когда ты встречаешь девушку, которой 23 года, и ты с ней разговариваешь, даже голос у нее высокий, она молодая. Вы спрашиваете ее, сколько ей лет, она говорит: «Двадцать три, сколько вам лет?» и когда я говорю ей, что мне 41 год, я как будто только что сказал ей, что у меня рак. Это: «Боже мой, как давно это у тебя?»
Вот что такое парусный спорт, танец, а твой партнер — море. А с морем никогда не позволяешь себе вольностей. Вы спросите ее, вы не говорите ей. Ты должен всегда помнить, что она лидер, а не ты. Вы и ваша лодка танцуете под ее дудку.
Связанные авторы
Айн Рэнд Цитаты
Русский
Писатель
Цитаты К.С. Льюиса
британский
Писатель
Цитаты Франсуа де Ларошфуко
Французский
Писатель
Цитаты Гилберта К. Честертона
Английский
Писатель
Х.Л. Менкен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Харуки Мураками
Японский
Писатель
Курт Воннегут Цитаты
американский
Писатель
Лев Толстой Цитаты
Русский
Писатель
Марк Твен Цитаты
американский
Писатель
Мейсон Кули Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Рэя Брэдбери
американский
Писатель
Цитаты Сэмюэля Джонсона
Английский
Писатель
Цитаты Сета Година
американский
Писатель
Шеррилин Кеньон Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Сюзанны Коллинз
американский
Писатель