Цитата Дженнифер Энистон

Вы упираетесь в стену почти сразу, когда поднимаетесь наверх. Если женщине-писателю предлагают переписать сценарий, всегда большие мальчики говорят: «Мм, давай возьмем [мужчину]…»
Мексика не собирается строить ее [стену], мы собираемся ее строить. И это будет серьезная стена. Это не будет игрушечная стена, как сейчас, когда по ней проезжают машины и грузовики, нагруженные наркотиками, и они продают наркотики в нашей стране, а затем возвращаются, и, знаете, мы получаем наркотики, они получают наличными, хорошо, и этого не произойдет.
Это верно как для художественной литературы, так и для научно-популярной. Писатель должен действительно знать свой предмет. Очень важно помнить, что читатели намного умнее писателя. Кроме того, хорошее письмо должно быть связано с переписыванием. Вы никогда не получите это правильно с первого раза. Так что вы переписываете и переписываете снова, пока не добьетесь нужного результата. Пока вы и читатель не сможете визуализировать то, о чем вы пишете.
Как только вы меняете технологию — с пленочной камеры на видеокамеру или с 8-мм камеры на 16-мм — вы полностью меняете содержание. При диаметре 8 мм лист на дереве будет состоять, может быть, из четырех зернышек. Так что это очень импрессионистично, почти как Сера. Если вы перейдете на 16 мм, технология даст вам сотни зерен на этом листе.
Я не знаю, что делают другие бойцы, но когда меня бьют и я падаю, я улыбаюсь и говорю: «Я ударю тебя сильнее, чем ты меня, и я нокаутирую тебя». Когда я спускаюсь и снова поднимаюсь, я наиболее опасен.
Я люблю Авангард. Sony тоже была великолепна, но это был другой зверь, такой большой. Трудно заставить большого монстра двигаться, если только вы не находитесь прямо над вещами. И нельзя всегда быть на высоте.
Стараюсь и получается с первого раза. Я могу переписать предложение четыре или пять раз, но я редко возвращаюсь назад, убиваю целую страницу и переписываю ее.
Я всегда переписываю каждый день до того места, где остановился. Когда все это будет закончено, вы, естественно, пройдетесь по нему. У вас есть еще один шанс исправить и переписать, когда кто-то другой печатает текст, и вы видите, что он написан чисто. Последний шанс — в доказательствах. Вы благодарны за эти разные шансы.
Что касается блокбастеров, мне всегда говорили, что если вы напишете протагонистов-женщин, то мальчики не пойдут, так что вам придется вложить в них черты мальчиков, чтобы заполучить всех. Я пишу для людей от 8 до 80, и это непросто.
Я собираюсь солгать прямо на линии, прямо здесь и прямо сейчас: я за большие штаны. Яростному феминизму НУЖНЫ большие штаны. Действительно большой. В настоящее время я ношу пару, которую можно было бы использовать в качестве противопожарного одеяла, чтобы потушить Великий лондонский пожар в любой момент в течение первых 48 часов или около того. Они простираются от верхней части моего бедра до пупка и фактически служат второй собственностью, куда я могу сбежать по выходным. Если бы я собирался баллотироваться в парламент, это было бы исключительно на платформе «Get Women In Massive Grundie's».
Я всегда стремлюсь сразу же после прочтения сценария увидеть персонажа и то, как я хочу его сыграть. Я думаю, это большая часть работы по подготовке к роли, но почти создание персонажа, кажется, продолжается, пока я читаю сценарий.
Вам мешает кирпичная стена? Отлично. Что происходит. Но у вас есть выбор. Вы можете уйти от стены. Вы можете пройти через стену. Вы можете пройти под стеной. Можно обойти стену. Вы также можете уничтожить стену. Другими словами, не позволяйте ничему мешать вам. Добейтесь баланса, а затем позвольте позитиву превзойти негатив.
Я до сих пор волнуюсь, выступая вживую. Когда вы видите немедленную реакцию толпы, это похоже на то, как если бы вы были театральным артистом, это то, чего вы не можете получить, будучи писателем или рекламщиком... это почти ритуально.
Я всегда хотела быть мамой. На самом деле, быть мамой всегда было моим главным приоритетом. Это было похоже на: «Я собираюсь стать звездой, и я собираюсь покончить с этим, а затем я собираюсь стать мамой».
В конце концов, я в какой-то степени импровизирую почти во всем, потому что это часто необходимо в фильмах. Сценарий — это одно, и это своего рода теория того, что вы собираетесь делать, а потом вы приходите туда в тот день и понимаете: «О, сценарий не подходит для этой комнаты, дверь вот здесь. "
Женщину, написавшую фильм [Дамы и господа, Невероятные пятна], зовут Нэнси Дауд. Она прекрасный писатель. Она написала «Возвращение домой». И когда я прочитал сценарий в то время, я подумал: «Этот фильм сделает для девочек то же, что «Отрыв» сделал для мальчиков». Я думал, что он будет огромным. Это был отличный сценарий.
Я переписываю все почти по-идиотски. Я переписываю, работаю и работаю, переписываю и переписываю еще немного.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!