Цитата Йенса Лекмана

В прошлом я полагался на случайность работы с образцами, что было хорошим способом, потому что отбрасывало вас в совершенно другом направлении. Вы просто подумали: «Что, если я возьму этот барабан самбы и скомбинирую его с синтезаторной партией 80-х или чем-нибудь из этого альбома?»
Люди думают о времени как о континууме, состоящем из точек, вытянутых в виде линии, и даже если вы добавите к нему направление и скажете, что одно направление на линии — прошлое, а другое — будущее, или, лучше сказать, одно направление — это раньше, чем», а другое направление — «позже», вы все еще думаете об этом как о вытянутой геометрической линии, а не как о динамическом процессе становления.
Я открыл для себя много музыки; электронные синтезаторные группы середины 80-х, такие как Depeche Mode, Soft Cell и Cabaret Voltaire. Мы с друзьями совершали двухчасовые поездки в музыкальный магазин в Ньюкасле и начали покупать копии The Face и iD. А потом я пошел в художественную школу и со временем оказался там, где я сейчас.
Я чувствую, что с программированием ударных, как я это делал раньше, я думал о том, как кто-то будет играть эти паттерны ударных, а затем попытается воспроизвести это с помощью программирования. Дело не в том, что он лучше или хуже, это просто другой стиль.
Я могу сказать вам, что мне нравится брать персонажа, о котором каждый может иметь представление о том, как он должен выглядеть, и идти с ним в совершенно другом направлении. Мне нравится делать это по-своему и делать это очень лично для меня, что в конечном итоге, вероятно, будет выглядеть совершенно иначе, чем кто-то другой.
С компьютером у вас есть доступ к такому большому количеству барабанных звуков и сэмплов, что ваш малый барабан будет гармонически не связан с бочкой.
Как вы знаете, фондовый рынок достиг рекордных показателей, и в деловом мире произошел огромный всплеск оптимизма, который для меня означает нечто совсем иное, чем раньше. Раньше это означало, о, это хорошо. Теперь это означает, что это хорошо для работы.
Я просто другая машина, чем раньше, и теперь я отношусь к своей диете более серьезно, чем когда-либо в своей жизни, и я стал намного меньше. Мое телосложение совершенно не похоже на то, каким оно было раньше.
В те дни, когда ты записываешь сам, ты чувствуешь себя сумасшедшим, потому что ты говоришь одну и ту же фразу 10 разными способами, или они просят тебя издать 10 разных хрюкающих звуков, и ты просто чувствуешь себя таким придурком. Это безумие! Когда там есть другие люди, это привязывает вас к чему-то, в хорошем смысле.
В школе я барабанил по столу. Я думаю, что в нескольких моих школьных отчетах говорится, что они думали, что у меня может быть какой-то СДВ, потому что я издавал звуки. Я был далек от того, чтобы быть ребенком с СДВ. На самом деле я был довольно тихим и хорошо себя вел. Но я барабанил по вещам.
В конце 80-х и начале 90-х годов был популярен в хип-хоп музыке слегка ретро-звук ударных, который назывался звуком бас-барабана 808. Это был звук бас-барабана на драм-машине 808, очень глубокий и очень резонансный, он использовался в качестве основы во многих классических хип-хоп треках.
Я стремлюсь создавать барабанные сэмплы, которые имеют множество вариантов инженерии и захвата, чтобы создать уникальный барабанный звук.
Я просто уважаю любого, кто делал музыку в то время, потому что нужно было действительно быть музыкантом. Там не было ни сэмплов, ни драм-машин. Эти люди в свое время проложили путь таким, как я.
Есть много людей, которые использовали те же семплы, что и я, но они никак не могли изменить это так, как я. Итак, когда я выложил свою версию, люди совершенно забыли, что это сделал этот [другой] человек. У всех может быть один и тот же продукт, но важнее то, как вы его представляете и соединяете.
Вождение в Ferrari совершенно другое. Не в том, как вы работаете, в какой бы команде вы ни работали, стиль работы одинаков, особенно в топ-командах. Но это другое, потому что это похоже на религию.
Одним из самых надежных критериев превосходства или неполноценности поэта является то, как поэт заимствует. Незрелые поэты подражают зрелым поэтам, воруют, плохие поэты портят то, что берут, а хорошие поэты превращают это во что-то лучшее или, по крайней мере, во что-то другое. Хороший поэт спаивает свою кражу в единое чувство, совершенно отличное от того, из которого оно вырвано, плохой поэт бросает его во что-то несвязное. Хороший поэт обычно заимствует у авторов, далеких по времени, чуждых по языку или разных по интересам.
Работа над франшизой и получение указаний от Джорджа Лукаса — это то, о чем я никогда не думал.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!