Цитата Джерека Бишоффа

Конечно, я сразу же стал больше интересоваться далеким джазом, чем традиционным джазом, поэтому я быстро переключился на сцену Джона Зорна и все дикие вещи, исходящие из Нью-Йорка и Европы. Импровизация для меня вполне естественна.
Если меня и нужно считать джазовым исполнителем, то это будет новоорлеанский джаз, потому что новоорлеанский джаз никогда не забывал, что джаз — это танцевальная музыка, а джаз — это развлечение. На меня больше повлиял этот стиль джаза, чем что-либо еще.
Джазовая музыка должна быть инклюзивной. Для меня гладкий джаз исключает определенную драму и определенное напряжение, которые, я думаю, нужны любой музыке. Особенно джазовая музыка, так как импровизация является одним из краеугольных камней джаза. И когда вы сглаживаете это, вы убираете из этого всю драму.
В Нью-Йорке я был в восторге от нью-йоркской музыки, потому что единственная музыка, с которой я был более или менее связан на Юге, была либо кантри и вестерн, либо хилбилли, как мы называли это, когда я был ребенком и, ах , евангелие. Не было, не было промежуточного. И когда я приехал в Нью-Йорк, вся другая музыка, которая есть в мире, просто пришла мне в голову, будь то классика, джаз, я никогда не знал, что такое джаз обо всем, ничего не слышал о джазе.
Я всегда любил джазовую музыку, и когда я был подростком, выросшим в Нью-Йорке, а затем, когда стал взрослым, у меня остались прекрасные воспоминания о джаз-клубах, которые располагались на 52-й улице. Я до сих пор посещаю столько джазовых шоу, сколько могу, когда бываю в Нью-Йорке. И когда я выступаю, со мной рядом мой джазовый квартет. Джазовые музыканты делают вещи спонтанными и очень «живыми», как мне нравится выступать.
Может быть, часть меня осознала, насколько прав импровизационный дух джаза. Не звуки, а свобода работать с музыкантами, которые так работают. Это казалось мне очень естественным, но я думаю, что есть способ сделать это, не будучи джазовой пластинкой.
Джаз еще не умер. Это основа всего в этой стране. Будь то бродвейское шоу, или фьюжн, или классическая музыка, если она выходит из США, она не выживет, если на нее не будет влияния джаза.
Приличная аудитория не могла следить за развитием джаза со времен движения фри-джаза в 60-х. Некоторые из них не могут даже найти общий язык с Джоном Колтрейном. Аудитория уменьшается все быстрее и быстрее. Некоторые из лучших молодых музыкантов, которые хотят сказать что-то новое, не могут заставить звукозаписывающие компании выпустить их материал.
Джаз мягкий и крутой. Джаз — это ярость. Джаз течет, как вода. Джаз, кажется, никогда не начинается и не заканчивается. Джаз не методичен, но и не хаотичен. Джаз — это разговор, обмен мнениями. Джаз – это связь и общение между музыкантами. Джаз — это отказ.
Дело в том, что джаз — это американская музыка. И это не значит бибоп. Джаз – это импровизация. Вся музыка, которая была создана в Америке, была в значительной степени импровизирована... Будь то деревенская музыка или рок-н-ролл для блюза, это в основном джазовая музыка... Это в основном другой способ услышать то, что исходит из Америки.
Я люблю джаз. Так что для меня есть два основных типа джаза. Есть танцующий джаз, а есть слушающий джаз. Слушание джаза похоже на Телониуса Монка или Джона Колтрейна, где это опыт прослушивания. Вот что мне нравится; Мне нравится делать вещи, которые вы слушаете. На самом деле это не предназначено для того, чтобы поднять вас; это предназначено, чтобы сфокусировать ваш ум. Вот почему вы сидите и слушаете джаз. Вы танцуете под биг-бэнд или что-то еще, но по большей части вы сидите и слушаете джаз. Я думаю, что это происходит из-за этой эстетики, когда я пытаюсь взять опыт прослушивания джаза и перенести его на хип-хоп.
Я посетил Нью-Йорк в 63-м, намереваясь переехать туда, но заметил, что все, что я ценил в джазе, отбрасывается. Я столкнулся с фри-джазом «на обед», и представление о груве было старомодным. Повсюду в Соединенных Штатах я видел, как джаз становится линейным, миром валторниста. Это заставило меня понять, что мы не были джазовыми музыкантами; мы были территориальными музыкантами, влюбленными во все формы афроамериканской музыки. Все музыканты, которых я любил, были территориальными музыкантами, глубоко увлеченными блюзом и госпелом, а также джазом.
Мне особенно нравится джаз Дюка Эллингтона, который немного больше... Какое-то время я жил в Нью-Йорке. Некоторое время я жил в Гарлеме и просто влюбился в идею той эпохи Нью-Йорка, той эпохи джаза, особенно джаза в Гарлеме.
Обидно, что джаз сейчас превращают в сухофрукты. Он становится квантованным, нарезанным кубиками и определенным. Это становится идиомой. Для меня если это что-нибудь, джаз это глагол? это больше похоже на процесс, чем на вещь.
Я слушал джаз 1920-х, Эла Джонсона и многих ранних певцов из Англии. Я бы немного расширился, чтобы получить представление о мире, в который он мог бы прийти в 30-е годы, когда джаз менялся.
Люди в Японии любят джаз, чувак, а также в Европе, гораздо больше, чем когда-либо здесь. И это всегда озадачивало меня, пока я не поехал туда, чтобы по-настоящему разобраться в этом для себя и выяснить, что это такое. Это их традиции и культура, чувак. Мы ушли от этого в Америке, чувак. Мы живем в стране полной фантастики.
Сейчас я действительно начинаю ценить традиционный джаз – вещи из Нового Орлеана – намного больше, чем раньше.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!