Цитата Джереми Кларксона

Гоночные автомобили, переоборудованные для использования на дорогах, никогда не работают. Это как снять крутой фильм для взрослых, а затем отредактировать его, чтобы его можно было показывать в британских отелях. Вы бы просто закончили получасовым крупным планом потного лица какого-нибудь парня.
Я вырос, любя смотреть фильмы, и в какой-то момент я начал увлекаться созданием фильмов. Затем я пошел в киношколу, и мне пришлось побаловаться с различными аспектами кинопроизводства, и в итоге я сильно увлекся монтажом — монтаж был тем, в чем я действительно был знатоком, к чему у меня была страсть.
Добраться до Валье-Невадо — половина удовольствия. Серпантинная дорога из Сантьяго в течение часа извивается вверх по хребту вершины Анд, затем пересекает долину и, наконец, снова поднимается вверх. Отель расположен на крутом горном утесе на высоте 3000 м: с этого места, близкого к аргентинской границе, не видно никаких других признаков человеческого развития.
Я всегда говорил, что для меня большая честь оказаться на телевидении. Это не было моей амбицией; Я начал редактировать журналы и писать об автомобилях, а потом оказался на телевидении.
Я самый младший из шести детей, и когда ты живешь в такой большой семье, ты никогда не становишься взрослым, и я так этому рад. В свои 34 я думаю: «Даже если я в конечном итоге стану отцом или кем-то еще, я не думаю, что когда-нибудь стану взрослым. Я буду просто ребенком, воспитывающим ребенка».
Я вырос в культуре мотоциклов. Так что мне очень нравятся гонки. На самом деле довольно много. Это было, когда я был мальчиком в Австралии. И после этого я никогда не переходил на автомобили.
Когда вы снимаете так быстро от начала до конца, вы просыпаетесь в отеле и не знаете, где находитесь. Вам снится Сингапур, вы просыпаетесь в Гонконге. Или вы просто теряете след. Это одна из причин, по которой я останавливаюсь в отелях, в которых я уже останавливался раньше, и они не похожи на другие отели.
Вы должны прекратить редактирование, иначе вы никогда ничего не закончите. Начните с тайм-менеджмента, который указывает, когда редактирование должно быть закончено: крайний срок, от которого вы строите свою программу пересмотра. Спросите себя: «Сколько времени на редактирование стоит этот проект?» Тогда позвольте себе это время. Если это газетная статья на 1000 слов, ее стоит отредактировать в течение часа или двух. Не позволяйте себе больше. Отредактируйте все, что хотите, но решите, что статья выйдет по истечении отведенного времени в том виде, в каком она тогда будет.
Восьмичасовой фильм точно не двухчасовой. Восьмичасовой фильм действительно похож на пять независимых фильмов, если подумать, потому что каждый обычно длится полтора часа. В некотором смысле это похоже на создание фильма. Это просто намного больше информации.
Мой метод работы заключается в том, что я никогда не позволяю людям проводить сборку. Мне это не нравится, потому что это формирует фильм так, что я не могу его контролировать. Для меня монтаж — это создание фильма, и это огромный процесс, а редакторов недооценивают.
Я не из тех парней, которые проводят много времени в ванной. Я никогда в жизни не пользовалась кремом для лица, и мне не нравится, когда я иду по телевизору и мне предлагают макияж. Я говорю им: «Нет, спасибо».
Мне нравится прятать камеру и пользоваться пультом, потому что тогда никто не знает, когда я на самом деле заключаю их души в визуальный план мысли или просто сижу там, жду, а потом останавливаю время. Печатная пленка подобна колокольчику, символизирующему свой час. За исключением того, что это означает и этот час, и внезапную остановку всего.
Я всегда любил кино больше, чем театр, и кино может быть более тесно связано с записью, потому что у вас есть способность идти и делать свою работу, не осуждая ее, и чувствовать себя честным. Потом, гораздо позже, его представили людям. Но в театре люди приходят за кулисы после спектакля, и ты собираешься снова поставить ту же пьесу на следующий вечер, и люди говорят: «Ну, я действительно не верил в эти эмоции» или что-то в этом роде. Мне действительно тяжело, я люблю быть закрытым и просто делать работу.
[Цифровая революция] только позволила мне работать быстрее, монтируя в цифровом виде, чем я сейчас и занимаюсь, фильм о вулканах. Я могу редактировать почти так же быстро, как я думаю, монтаж с помощью целлулоида означает, что я всегда ищу эту маленькую катушку с пленкой, нумерую ее, набрасываю на ней какие-то ручки, склеиваю ее вместе и работаю на планшете. Это намного, намного медленнее.
Я вырос на съемочных площадках, но больше в процессе создания фильмов. Я видел много процессов редактирования и написания, которые занимают годы. Это действительно повлияло на мое взросление, эта сторона.
Когда я попадаю туда, я не особо беспокоюсь о том, чтобы забить. Я просто беспокоюсь о том, чтобы играть как можно жестче в защите, заставляя соперника работать, и тогда я знаю, что атакующая сторона откроется для меня. Я всю жизнь был бомбардиром, поэтому я стараюсь этим гордиться. Это приятно.
Когда я снимаю фильм, я использую свои творческие силы, и он наполняет меня тем, что есть на самом деле — я думаю, что моя цель здесь — рассказывать истории. Когда нет, то мне действительно нужно научиться жить и правильно использовать время. Я не всегда хорош в принятии таких решений, но когда дело доходит до работы, мое время полностью отнимается. У меня нет выбора, кроме как встать рано утром, поработать над этим фильмом и закончить. Но я отношусь к этому с долей скептицизма, потому что я тоже люблю отдыхать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!