Цитата Джереми Подесва

Вы должны думать о повествовании в долгосрочной перспективе: что будет привлекать аудиторию на, возможно, годы и как персонажи могут стать для аудитории глубоко вовлекающими.
Работая над этими замечательными шоу, я узнал, что такое ДНК, которая делает их такими глубоко вовлекающими и интересными для аудитории в течение длительного периода времени. Так много связано с характером, сложностью и изощренностью.
Я действительно думаю, что долгая карьера — это держать зрителей в догадках и не иметь возможности боксировать, и я не одержим тем, чтобы играть ведущую роль в вещах, пока это интересный персонаж с феноменально талантливыми людьми, и это сценарий, который я считаю действительно инновационным, творческим и потенциально интересным для аудитории.
Что наиболее важно, так это создать настоящую атмосферу, представляя персонажей, за которых зрители могут болеть. Как только они становятся эмоционально привязанными, это и есть секрет построения шоу. Зрители могут видеть себя в этих персонажах, и они реагируют на истории.
Интернет создал транснациональную аудиторию. Если вы публикуете что-то в New York Times, это читают во всем мире. Кто знает, насколько велика эта аудитория и как долго она продержится.
Иметь такую ​​платформу, как So You Think You Can Dance, где вы достигаете этой аудитории, которая была создана за 10 лет, что они были в эфире. Люди, которые ничего не знали о танце и не собираются ходить в театр, узнают о нем, даже если это бальные танцы и джаз, просто включив телевизор. Они создают эту аудиторию, достаточно продвинутую и образованную, чтобы познакомить их с балетом.
Я думаю, что вы действительно должны обращать внимание на основные ценности фильма, а именно на то, что зрители хотят иметь отношения с персонажами, они хотят понять, что там происходит. Есть определенные вещи, в которых комикс может иметь немного больше свободы, чем когда вы просите аудиторию участвовать в нем как в кино, но я действительно чувствую, что холст намного больше и шире, и что мы приглашали и откровенно призывали рисковать, быть немного другим. И это весело, это захватывающе.
Вы можете разместить камеру в местах, где вы не обязательно сможете ее разместить, если я не буду выполнять трюк. Если это персонаж и повествование, то мы это делаем. Мы проектируем вещи вокруг меня. Я делаю это не только для того, чтобы сделать трюк. Для меня это рассказывание историй и то, как я могу лучше всего вовлечь аудиторию в действие, вовлечь аудиторию в историю. И это то, как мы всегда смотрим на.
На самом деле в мире искусства пренебрежительно относятся к разговорам о публике. Художник художнику, если вы спросите: «Что вы думаете о публике?» они, вероятно, сказали бы: «Я не думаю о публике, я думаю только о своей работе», но аудитория — такая важная часть.
Вы в кино, поэтому вам нужно думать о том, как что-то играет. Не то чтобы вы думали о том, как отреагирует публика. Вы пытаетесь представить историю. Вы пытаетесь осветить жизни этих людей в истории. Поэтому я думаю о том, как мое поведение в качестве этого персонажа лучше всего освещает то, что происходит с ними в данный момент времени. Я всегда говорю, что это своего рода работа режиссера. Люди думают, что режиссеры руководят актерами. Нет. На самом деле то, что делает режиссер, — это направлять взгляды зрителей через фильм.
Дональд Трамп в Филадельфии, и он произносит очень содержательную речь о военной готовности, статусе нынешних вооруженных сил. Он подробно рассказал об ухудшении состояния вооруженных сил США за последние восемь лет и объяснил, как он собирается их восстанавливать и почему это необходимо нам, и это очень сложная аудитория. Это явно военная аудитория, и они, конечно же, прислушиваются к любому признаку того, что он здесь не настоящий. Я думаю, выбить это из парка, насколько эта аудитория заинтересована.
Я думаю об аудитории в том смысле, что я выступаю в качестве своей собственной аудитории. Я должен порадовать себя таким образом, если бы я посмотрел фильм в кинотеатре, мне было бы приятно. Думаю ли я об угождении публике? Нет.
Вопрос в том, как вы вовлекаете аудиторию? И одна из вещей, о которых я говорю нашим коммуникаторам, это: схема великолепна; рассказы отличные. Но как их привлечь? Как ты создаешь ощущение, будто мы в пути, а не ты просто даешь мне информацию.
Когда вы делаете телешоу, совокупная близость, которую вы развиваете со зрителями через своих персонажей, довольно глубока. Это может быть самое глубокое повествование, потому что персонаж живет и крутится в сознании зрителей неделю за неделей.
Шли годы, и публика очень пресытилась. Они слышали каждую шутку, они видели каждую сюжетную линию, они знают, куда вы идете, еще до того, как вы начнете туда идти. И эту аудиторию сложно заинтересовать.
Я люблю рассказывать истории, и я люблю просто обращаться непосредственно к аудитории. Вот почему мы занимаемся театром, потому что мы любим контакт со зрителем. Нам нравится, что аудитория меняет нас. То, как реагирует публика, заставляет нас изменить свое выступление.
Изменение климата — одна из тех историй, которые заслуживают большего внимания, о которых мы все говорим, но мы не придумали, как вовлечь аудиторию в эту историю осмысленным образом. Когда мы делаем эти истории, аудитория, как правило, испытывает огромное отсутствие интереса.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!