Цитата Джерри Льюиса

Я бы не хотел делать односерийный телесериал – это всего лишь короткая встреча со своей аудиторией. Эта арка выводит актера на арену, где он может по-настоящему растянуться. — © Джерри Льюис
Я бы не хотел делать односерийное телевидение — это просто короткая встреча со своей аудиторией. Арка переносит актера на арену, где он действительно может потянуться.
Нам нужна свобода перемещения сцен из эпизода в эпизод. И нам действительно нужна свобода писать от эпизода к эпизоду, потому что, когда он начинает приходить и когда вы начинаете смотреть на него как на пятичасовой фильм, точно так же, как вы смотрели бы на двухчасовой фильм, перемещайте сцена с первых 30 минут до, может быть, 50 минут. В потоковом сериале вы теперь были бы в другом эпизоде. Это так сложно, и мы все еще используем правила, которые были созданы для эпизодического телевидения, что мы действительно пытаемся понять это.
В фильме у вас есть только два часа, чтобы сделать эту большую дугу, и поэтому вы должны тщательно выбирать моменты, но с телевидением вы можете не торопиться и просто смотреть эпизод за эпизодом и открывать для себя новые вещи.
Как сценарист, вы знаете, какова цель сцены. На самом деле это не имеет ничего общего с актером, поэтому вам нужно действительно выйти из этого пространства, потому что для актеров это микрофокус, а затем вы выясняете свою дугу через то, что сценаристы дали вам сказать. Но эта арка — всего лишь маленькая часть огромной арки всего фильма. Потребовалось время, чтобы выбраться из этого.
Я думаю, что люди смотрят телевизор ради эмоциональной непрерывности, от эпизода к эпизоду, и чувствуя, что опыт, который они получили четыре эпизода назад, на самом деле перерастает в следующий эпизод, и зная, что персонажи растут по мере того, как результат этого и совершение ошибок очень, очень важны для того, как люди подключаются к телевидению.
Что ж, «Короткая встреча», безусловно, входит в пятерку моих самых любимых игр всех времен. Честно говоря, я очень внимательно посмотрел на Brief Encounter.
Никто не может остановить хоумран. Никто не может понять, что это такое на самом деле, если вы не почувствовали это своими руками и телом. Когда мяч делает свою высокую, длинную дугу за пределами игрового поля, ромб и трибуны внезапно принадлежат одному человеку. В это короткое, короткое время вы свободны от всех требований и осложнений.
Игра — это плохая игра, если сам актер становится эмоциональным, заставляя аудиторию плакать. Цель состоит в том, чтобы заставить зрителей плакать, но не плакать самому. Эмоции должны быть внутри актера, а не снаружи. Если вы будете стоять там, плача и причитая, все ваши эмоции улягутся по вашей рубашке, и ничего не дойдет до вашей аудитории. Контроль аудитории действительно зависит от актера.
Я думаю, как актер, я бы нашел немного заурядным делать процедурные, где это одно и то же из недели в неделю. Ваш персонаж не будет сильно расти, что чисто с актерской точки зрения, вы хотите видеть дугу своего персонажа.
Если вы хотите проявить творческий подход в своей компании, своей карьере, своей жизни, все, что вам нужно, это один простой шаг... дополнительный. Когда вы сталкиваетесь со знакомым планом, вы просто задаете один вопрос: «Что ЕЩЕ мы могли бы сделать?»
Когда актер получает роль, особенно в телесериале, где он действительно играет роль, зрители никогда не думают о другом актере, играющем эту роль. Если они принимают тебя в роли, то не могут отделить актера от персонажа.
Когда вы делаете телешоу, речь идет об истории и арке шоу, а не о каком-то конкретном эпизоде ​​или режиссере.
Телевидение берет актера в каждый дом, но жизнь телевизионного актера длинна только до тех пор, пока идет мыло.
Я должен пройти эту арку с Долорес, и я не знал, какой будет моя арка. Мы узнавали эпизод за эпизодом, и чем больше это продолжалось, тем больше я чувствовала изменения в себе и позволяла себе быть сильной, злиться и получать доступ к эмоциям, которых я обычно не испытываю, и я думаю, что многие женщины не делайте этого, потому что мы как бы приучены этого не делать. Это в некотором роде освободило меня и заставило найти в себе силы.
Опасность успеха на телевидении заключается в следующем: «Разве мы не снимали этот эпизод раньше? Разве мы не снимали эту сцену два года назад?» Я думаю, что очень сложно просто рисковать от сезона к сезону и не бояться давать зрителям что-то совершенно другое, и верить, что они пойдут с тобой.
Каждый человек хочет размяться и расширить свою аудиторию. Поскольку Голливуд получил больше известности и его показывают по всему миру, очевидно, что каждый актер хотел бы сняться в английском фильме и исследовать себя.
Как актер, вы действительно хотите резонировать со своей аудиторией.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!