Цитата Джесмин Уорд
Когда я писал свой первый роман «Там, где кровь течет», главными героями которого были молодые темнокожие мужчины, я был очень заинтересован в том, чтобы рассказать историю, и также очень беспокоился о последствиях, которые эта история произведет.
Связанные цитаты
Одна простая ошибка, которую можно сделать с первым романом, — это расширить рассказ. Некоторые вещи лучше в виде истории; вы не можете растворить вещи в романе. Я думаю, что первые сто страниц романа очень важны. Вот где вы настраиваете вещи: мир, персонажи. Как только вы настроите это, это будет намного проще.
Когда вы пишете роман, вы все равно рассказываете историю. Но ты рассказываешь совсем другое. Это ремесло, как и все остальное.
Люди в Израиле писали бы высоким регистром, они не писали бы разговорной речи. Особое внимание уделяю разговорной речи. Когда я начал писать, я думал, что [язык] рассказывает историю этой страны: старики в молодой нации, очень религиозные, очень консервативные, очень скупые, но также очень анархистские, очень открытые. Это все на языке, и это одна вещь, которая не переводится.
Когда я был ребенком, я ходил в отдел афроамериканцев в книжном магазине и пытался найти афроамериканцев, которых раньше не читал. Так что в этом смысле категория оказалась для меня полезной. Но это не полезно для меня, как я пишу. Я не сажусь писать афроамериканскую историю про зомби или афроамериканскую историю про лифты. Я пишу рассказ о лифтах, в котором о гонках говорится по-разному. Или я пишу роман о зомби, который не имеет ничего общего с черным в Америке. Этот роман действительно о выживании.
Редактор, Стивен Сигал, позвонил мне с идеей создания книги об аккордеоне ["The Thorn & The Blossom"] и спросил, могу ли я написать для нее рассказ. Я был так заинтригован! Я сразу понял, что это должна быть история любви, рассказанная с точки зрения двух главных героев. Сразу же я начал работать над предложением. И как только у меня появились главные герои, Брендан и Эвелин, они как будто начали рассказывать мне свои истории.
Что мне нравится в Библии, так это то, что это набор историй, но все они рассказывают одну основную историю. Это об Иисусе Христе. История не обо мне. Это снимает с меня большую нагрузку, но также возлагает на меня ответственность указывать людям, о ком идет речь.
Забавно, что темнокожие мужчины поначалу беспокоились о сериале под названием «Подруги», потому что думали, что чернокожие будут избиты. Они поняли: «Подожди-ка, нас уважают в этой истории».
Меня в первую очередь интересует не история и то, что происходит, а то, кто ее рассказывает и как они это рассказывают, и то, как все происходящее влияет на персонажей и людей.
Любовный роман — это больше, чем просто история, в которой два человека влюбляются друг в друга. Это очень специфическая форма жанра фантастики. Не каждая история с лошадью и ранчо — вестерн; не всякая история, в которой есть убийство, — загадка; и не всякая книга, в которой есть любовная история, может быть классифицирована как любовный роман.
В коротком рассказе определенно есть ощущение, что это чистое повествование. Вы действительно не беспокоитесь о теме. Вы не собираетесь оставаться с персонажами достаточно долго, чтобы прожить с ними свою жизнь. И у вас с ними разные отношения.
Есть очень мало художественных произведений, которые переносят вас в головы всех персонажей. Я говорю своим студентам-писателям, что один из самых важных вопросов, который нужно задать себе, когда вы начинаете писать рассказ, заключается в следующем: чей это рассказ? Вам нужно взять на себя обязательство перед одним или, возможно, несколькими персонажами.
Я бы сказал, что в первую очередь я рассказчик, но создание игр очень зависит от того, как я думаю об истории. Если бы у меня была идея для истории, и я решил вместо этого написать роман, мне пришлось бы очень сознательно отделить ее от игрового мира — например, намеренно добавить вещи, которые не могут быть представлены в игровой сцене. .
Мне трудно иметь большой рассказ, очень большой рассказ — роман — это большой рассказ. Я привык писать и рисовать эти маленькие миниатюры.
Еще одно направление моего письма — важность идеи. Если вы думаете о написании художественной литературы как о спектре, где на одном конце спектра в инфракрасном диапазоне находятся рассказчики и люди, для которых создание замечательных персонажей и рассказывание хорошей истории является самым важным.
Помните, что в хорошем футбольном романе должны быть те же ингредиенты, что и в любом другом хорошем романе: драма, убедительные и интересные персонажи, сильная сюжетная линия и некая магия в написании.
Средний детектив, наверное, не хуже среднего романа, но среднего романа вы никогда не увидите. Он не публикуется. Детектив среднего уровня — или чуть выше среднего — соответствует… В то время как хороший роман совсем не похож на книгу плохого романа. Речь идет о совсем других вещах. Но хороший детектив и плохой детектив рассказывают об одних и тех же вещах, и рассказывают о них почти одинаково.
Связанные авторы
Цитаты Чарльза Буковски
американский
Писатель
Цитаты Чарльза Диккенса
Английский
Писатель
Цитаты Чака Паланика
американский
Писатель
Цитаты Эрнеста Хемингуэя
американский
Писатель
Джордж Элиот Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Джорджа Оруэлла
британский
Писатель
Джордж Мартин Цитаты
американский
Писатель
Джейн Остин Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Иоганна Вольфганга фон Гёте
Немецкий
Писатель
Маргарет Этвуд Цитаты
канадский
Писатель
Николас Спаркс Цитаты
американский
Писатель
Пауло Коэльо Цитаты
бразильский
Писатель
Сара Дессен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Стефани Майер
американский
Писатель
Цитаты Вероники Рот
американский
Писатель
Цитаты Виктора Гюго
Французский
Писатель