Цитата Джессики Санчес

На «Idol» я понял, что все хотят услышать мой вокал, поэтому остановился на балладах. — © Джессика Санчес
На «Idol» я понял, что все хотят услышать мой вокал, поэтому остановился на балладах.
В «Idol» вы должны продемонстрировать свои вокальные данные, поэтому я остановился на балладах, поэтому я рад, что мой первый сингл «Tonight», чтобы я мог показать свою веселую, юную сторону и то, что я хочу делать. как художник.
Что касается «The Anthem», многие мои поклонники говорили: «О, чувак, он становится ленивым, делая мелодию в поп-формате, которую сейчас делают все». Но на этом альбоме я хотел написать песни с вокалом, который застревал бы у меня в голове, а не только с движениями инструменталов.
Мне было очень трудно найти лейбл, который понимал бы, что я хочу делать, и действительно верил, что люди хотят услышать что-то честное и немного другое. Так что я чувствовал себя немного клоуном. Ты стучишь в двери всех, пытаясь заставить их поверить в то, что ты делаешь.
Есть много людей, использующих технологии, которые играют до щелчка с бэк-вокалом, уже застрявшим там на какой-то компьютеризированной штуке, которая синхронизируется с шоу, поэтому у них есть этот удивительный вокал, который лишь отчасти принадлежит парням на сцене, которые продюсируют их в время.
Я вырос фанатом Майкла Джордана; это был мой первый кумир. Но моим настоящим кумиром в спорте был Дейон Сандерс: он был тем человеком, которым я всегда хотел быть. Я хотел профессионально заниматься двумя видами спорта, чего никогда бы не случилось, но для меня это было мечтой каждого ребенка.
The Raspberries записали несколько баллад на каждый из наших альбомов, но после того, как «Go All The Way» стал успешным, Capital очень хотел услышать только «Go All The Way».
Я не думаю, что мой вокал требует эффектов. Мне в какой-то степени нравится реверберация, но я не хочу скрывать свой голос. Мне нравится урезанный вокал, но я также люблю сумасшедший, мощный, двойной вокал, как в танцевальной или электронной музыке.
Позже, когда я подписал контракт с Sony, мы хотели переиздать «Fade» как «Faded» с совершенно новым миксом и вокалом Иселин Солхейм. Я думаю, Иселин была первой, кто исполнил демо-вокал для «Faded». И это сработало отлично! Я связался с Изелин через парня, с которым я работаю в студии.
Хотите услышать вокал? Иди, пой.
С «Torches» я хотел сделать отличный поп-альбом; Я хотел, чтобы каждая песня была захватывающей, чтобы не было слишком много места, чтобы не было длинных музыкальных произведений без вокала. Я как бы хотел написать идеальный поп-альбом.
Я хотел быть другим и оригинальным, но все же сделать так, чтобы мои фанаты могли проникнуться этим. Есть также несколько больших, красивых баллад. Я сказал своим продюсерам, что мне нужны треки, которые взорвут клубы, но я также хотел, чтобы песни были очень мелодичными и с большим количеством инструментов.
Все понимали [Charlie Hebdo], как люди понимали сотни лет, зная эту раблезианскую традицию французской сатиры, они умели ее читать. И они понимали, какое освобождение от благочестия она представляла каждую неделю.
Я много раз работаю в ночных клубах и больших театрах, поэтому я хотел делать музыку, которую было бы весело исполнять в таких условиях. Но я также хотел противопоставить его действительно серьезным, искренним балладам.
Так «необходимое зло» становится идолом. Может быть, мы застряли с этим. Но должны ли мы поклоняться ему?
Если мы настаиваем на попытках вообразить Его, мы кончаем идолом, сделанным не руками, а мыслями; и идол ума так же оскорбителен для Бога, как идол руки.
За все те годы, что я в этом бизнесе, вы знаете, какое влияние оказывают баллады. Средние темпы прекрасны, на них можно продать несколько пластинок, но когда дело доходит до этого, баллады — это мясо с картошкой на альбоме.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!