Цитата Джессики Честейн

Я не возражаю, если персонаж будет маленьким персонажем, но я просто хотел бы, чтобы она совершила путешествие в фильме. Иногда персонажи просто служат опорой для развития истории человека. Великие режиссеры, с которыми я разговаривал, говорили: «Послушайте, я не против сыграть женщину, это крошечная роль, но как на нее повлияет история?» Что я могу сыграть в конце, что отличается от начала? В противном случае это не имеет смысла, потому что это все равно, что быть реквизитом.
Для женщины-супергероя ее сексуальность не самое главное в ней, это ее ум, ее дух, и когда я смотрю на этого персонажа, он для меня является примером персонажей, которых мне нравится играть, и я думаю, что это делает большое дело. для женщин.
Я действительно не возражаю против того, чтобы быть частью фильма, потому что, если для меня не будет роли, я никогда не буду навязывать себя в фильме. Я чувствую, что это просто отвлечение. Если это органично не вписано в историю, то это просто выглядит глупо, как подмигивание. Я ненавижу это.
Мне было любопытно. Это был персонаж, которого я просто не знал, как они собираются вписать его в 13 эпизодов без единого примечания. Я боялся, что не хочу присоединяться к чему-то, где я просто буду опорой и персонажем с крутящимися усами.
Если смысл жизни такой же, как смысл истории, то смысл жизни — в трансформации характера. Если я и получил какое-то утешение, когда начал свой первый рассказ, так это то, что почти в каждом рассказе главный герой преображается. Он придурок в начале и хороший в конце, или трус в начале и храбрец в конце. Если персонаж не меняется, история еще не произошла. И если история взята из реальной жизни, если история — это просто сжатая версия жизни, тогда сама жизнь может быть предназначена для того, чтобы изменить нас, чтобы мы эволюционировали от одного типа людей к другому.
Характер развивается со временем? В романах, конечно, так: иначе не было бы толкового рассказа. А в жизни? Я иногда удивляюсь. Наши взгляды и взгляды меняются, у нас появляются новые привычки и странности; но это нечто другое, больше похожее на украшение. Возможно, характер напоминает интеллект, за исключением того, что характер достигает своего пика немного позже: между двадцатью и тридцатью, скажем. И после этого мы просто застряли с тем, что у нас есть. Мы сами по себе. Если так, то это объяснило бы многие жизни, не так ли? А еще — если это не слишком громко сказано — наша трагедия.
Вы понимаете, что время — это не просто период, в котором вы рассказываете историю, — оно становится главным персонажем фильма. Нет начала, середины и конца, потому что всегда что-то начинается и заканчивается одновременно.
Я составляю плейлист для каждого персонажа, которого играю. Музыка играет огромную роль в том, чтобы помочь мне понять персонажа. Каждый раз, когда я получаю новую роль, я трачу немного времени, чтобы просто сидеть и слушать кучу песен и выбирать те, которые, на мой взгляд, имеют смысл для этого персонажа. Я даже не могу объяснить, насколько это мне помогает.
Что привлекло меня в Бэтмене в первую очередь, так это история Брюса Уэйна и то, что он реальный персонаж, чья история начинается в детстве. Он не полностью сформировавшийся персонаж, как Джеймс Бонд, поэтому мы проследим путь этого парня от ребенка, который проходит через этот ужасный опыт, превращаясь в этого экстраординарного персонажа. Для меня это стало историей из трех частей. И очевидно третья часть становится финалом истории парня.
Я чувствовал, что если бы я мог избавиться от прозрения в моем процессе наброска, через мой восьмой или десятый набросок, то это могло бы быть просто частью того, как я собрал персонажа, и тогда мы могли бы двигаться дальше и двигаться вперед с это. В общем, я никогда не хочу чувствовать себя умнее своих персонажей, потому что мне просто кажется, что это не лучший способ написать историю.
Затем с Люси [Хейл] ее маленькая вещь, которой я от нее научился, - это ее музыка кантри, потому что она одержима кантри, и в начале я не был большим поклонником этого, но я слушал некоторые песни, которые она играет в парикмахерской и гримерной, а еще она такая забавная. Она изображает этих персонажей, и они такие забавные. Конечно, выдуманные персонажи, но она может так быстро превратиться в кого-то другого. Я всегда смеюсь над Люси, а она как маленькая Полли Покет, понимаете? Крошечный.
Многие люди думают, что они действительно крутые, потому что не обрисовывают контуры. В моей писательской группе они говорили: «Я никогда не буду делать наброски. Я позволяю персонажам вести себя». Да ладно, чувак, я обрисовываю историю, но это всего лишь одна страница. Это список возможных поворотов в истории, например, вещей, в которых все просто изменится из-за этого определенного откровения или этого определенного действия. Затем я начинаю по-настоящему копаться в персонаже, потому что мне все равно, что это за история.
Согласны вы с Айн Рэнд или нет — а у меня есть определенные сомнения по поводу некоторых ее убеждений — женщина может рассказать историю. Я имею в виду, что роман как форма искусства как раз в полном расцвете в «Атланте расправил плечи». Это невероятная история. Персонажи настолько неотразимы, и то, что она говорит, расширяет кругозор.
Я мог относиться к наивному и молодому Бюльббулю до того, как персонаж трансформировался. Стало легче понять ее склад ума и то, как она смотрит на вещи. Но было трудно усвоить ее трансформацию. Это было похоже на игру двух разных личностей.
Я просто чувствовал, что, знаете, я прочитал много сценариев в Лос-Анджелесе, здесь, в индустрии, и я просто почувствовал, что этот фильм был просто подлинным. Я просто чувствовал, что там были действительно замечательные персонажи. И у всех трех разных персонажей совершенно разные истории, и все они как бы тематически переплетены. Так что я просто подумал, что у него отличные персонажи, отличные темы
Я просто использую все навыки, которые я изучил в киношколе, и просто включаю их в свои наброски. Люди не понимают, что у истории должно быть начало, середина и конец. Должна быть проблема и решение. То, что это шесть секунд, не означает, что это не история.
Знаешь, жаль, что ты ушел, не сказав ни слова. До этого она только начинала тебе доверять. До того, как ты разозлился. Перед тем, как ты убежал. Как и любой другой мужчина в ее жизни. Вожделенный после нее, полный сладких слов, а затем просто уходит. Оставив ее одну. Хорошо, что она к этому уже привыкла, не так ли? В противном случае вы могли бы причинить ей боль. В противном случае вы могли бы просто разбить сердце этой бедной девушки
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!