Цитата Джеффа Вандермеера
Я всегда был склонен к пышному прозаическому стилю, но стараюсь модулировать его от рассказа к рассказу и полностью убирать, когда это необходимо.
Связанные цитаты
Есть разница между чем-то существенным и необходимым. Если вы возьмете свою любимую книгу и сократите ее до того, что просто необходимо для рассказа истории, это будет бойня. Конечный результат приведет вас в ужас. Сущность — это кости истории, но душа живет где-то в другом месте.
Вы должны найти тон произведения и модулировать его. Есть способы указать на это — я стараюсь включить в историю как можно больший диапазон, переходя от юмористического к серьезному, не вызывая раздражения. Это самая сложная часть, чтобы сохранить этот баланс. Это требует постоянного осознания того, где вы находитесь в истории. Вы не можете сделать это в кино: вы не можете слегка модулировать тон тем, как выглядят глазные яблоки персонажа в одной определенной сцене.
В коротких рассказах у рассказчика должна быть своя история, а не просто милая проза, которую можно взять с собой на прогулку.
Когда это реальный человек, особенно тот, который так много значит для миллионов людей, у вас есть обязательства, вы не можете позволить себе вольности, вы не можете притворяться, что знаете. Но мы рассказываем историю любви Михаила Ариса и его жены, историю красивой, цветущей страны и эмоций матери.
Мне нравится необходимая двусмысленность коротких рассказов — просто нет времени передать каждую деталь, так что большая часть истории, вращающейся вокруг буквальной прозы, должна происходить в воображении читателя. Кто знает, может быть, сокращение объема внимания означает прибыльное будущее для авторов рассказов.
Я рассказчик. Я всегда готов служить истории, истории, в которую я верю, любым необходимым способом. Если мне нужно написать историю, в которую я верю, я напишу ее. Если мне предложат сыграть в истории, в которую я действительно верю, я с радостью это сделаю, но я рассказчик. Это то, за что я так благодарен.
История — единственное, что важно. Все остальное приложится само собой. Это похоже на то, что говорят боулеры. Вы слышите, как писатели говорят о характере, теме, настроении, модусе, времени или человеке. Но боулеры говорят, что если вы делаете запасные части, страйки сами о себе позаботятся. Если вы можете рассказать историю, все остальное становится возможным. Но без истории ничего невозможно, потому что никто не хочет слышать о ваших чувствительных персонажах, если в истории ничего не происходит. И то же самое с настроением. История — единственное, что важно.
Это всего лишь история, скажете вы. Так оно и есть, а вместе с ним и вся остальная жизнь — история созидания, история любви, ужасы, криминал, странная история о нас с тобой. Алфавит моей ДНК формирует определенные слова, но история не рассказана. Я должен рассказать это сам. Что я должен говорить себе снова и снова? Что всегда есть новое начало, другой конец. Я могу изменить историю. Я история. Начинать.
Всякий раз, когда вы пишете сценарий без режиссера, вы добавляете вещи, которые указывают на стиль, в котором будет рассказана история, субъективный стиль.
Не было никакого способа вернуть историю назад, аккуратно сложив ее в то место, где я хранил ее все это время. Что бы ни случилось, с этого момента я всегда буду помнить Уэса, потому что с этим рассказом он стал частью этой истории, моей истории тоже.
Обычно я не сажусь писать. Я бы уже сделал это в своей голове. Я визуализирую историю точно так же, как киноленту, бегущую в моей голове. Я думаю, это также причина, по которой в моих книгах есть такой визуальный элемент. И это то, что я говорю молодым писателям: планируйте свою историю заранее.
Работа всегда оставляет вам меньше истории. Кем бы вы были без своей истории? Никогда не узнаешь, пока не спросишь. Нет истории, которая есть вы или которая ведет к вам. Каждая история уводит от вас. Поверни это другой стороной; отменить это. Ты то, что существует до всех историй. Вы то, что остается, когда история понята.
О, Сара. Это похоже на историю». «Это история... все есть история. Ты история - я история. Мисс Минчин — это история.
Я всегда беру историю из ряда вон выходящую, вроде городского мифа. Я беру какую-то возможность, которую люди воображают, с которой они знакомы, и пытаюсь превратить ее в историю.
Трудно сказать, заинтересован ли кто-нибудь в чтении сериализованного рассказа. Но интересно каждую неделю вставлять клиффхэнгер. Это было популярно в старых комиксах. Они писали историю выходного дня, отличную от ежедневной ленты. Таким образом, люди ежедневно следят за одной историей, а по выходным — за отдельной историей. Если вы их читаете, вы думаете: «Я прочитаю еще два». Тогда ты такой: «Я должен узнать!» А вы прочтите еще 500.
Но когда я говорю, что это не предназначено ни для кого, я не имею в виду одну из тех новых рукописей, которые люди держат в ящике стола, настаивая на том, что им все равно, прочитает ли ее кто-нибудь еще или нет. люди, которых я знаю, которые делают это, я убежден, не верят в себя как в писателей и в глубине души знают, что роман ошибочен, что они не знают, как рассказать историю, или они не понимают, что история есть, или им действительно нечего рассказать. Рукопись в ящике стола — это история.
Связанные авторы
Айн Рэнд Цитаты
Русский
Писатель
Цитаты К.С. Льюиса
британский
Писатель
Цитаты Франсуа де Ларошфуко
Французский
Писатель
Цитаты Гилберта К. Честертона
Английский
Писатель
Х.Л. Менкен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Харуки Мураками
Японский
Писатель
Курт Воннегут Цитаты
американский
Писатель
Лев Толстой Цитаты
Русский
Писатель
Марк Твен Цитаты
американский
Писатель
Мейсон Кули Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Рэя Брэдбери
американский
Писатель
Цитаты Сэмюэля Джонсона
Английский
Писатель
Цитаты Сета Година
американский
Писатель
Шеррилин Кеньон Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Сюзанны Коллинз
американский
Писатель