Цитата Джеффа Веспы
Были просто моменты панк-сцены, и я понял, что должен их запечатлеть. В нашем дошкольном учреждении также был фотограф — я ходил в школу Монтессори в Балтиморе, штат Мэриленд, — и они пригласили этого фотографа и сделали все эти невероятные фотографии. Они выглядели так, как будто были из журнала Life.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
У моей мамы была камера Canon AE1, и я прочитал инструкцию, и именно так я стал фотографом. Я был на балтиморской панк-сцене. Я знал, что это было особенное время, поэтому я пошел и задокументировал всю эту эпоху. Я был единственным человеком, который действительно сделал это из моих друзей в настоящих черно-белых красивых портретах.
Я стал фотографом, чтобы быть военным фотографом, и фотографом, занимающимся тем, что я считал важными социальными проблемами. С самого начала это было моей целью.
Я никогда не был уверен, что я фотограф, как и вы не были уверены, что вы сами. Я был фотографом, или хотел быть фотографом, или начинал - но какой-то этап фотографа у меня был всегда.
Когда я впервые начал фотографировать в Чехословакии, я встретил одного старого джентльмена, этого старого фотографа, который рассказал мне несколько практических вещей. Одна из вещей, которые он сказал, была: «Йозеф, фотограф работает над объектом, но объект работает над фотографом».
Я никогда не утверждаю, что мои фотографии раскрывают какую-то окончательную правду. Я утверждаю, что это то, что я видел и чувствовал по этому поводу в то время, когда были сделаны фотографии. Это все, на что может претендовать любой фотограф. Я не знаю ни одного великого фотографа, который полагал бы иначе.
Раньше ко мне приходила девушка, и она говорила: «Да, это было хорошо, но ты был забавным в столовой Университета Мэриленда». Вот тогда я понял, что меня надули. Я рассказывал анекдоты. Так что я действительно работал над тем, чтобы - несмотря ни на что - звучать так, как будто я просто разговаривал с людьми.
Когда вы помещаете человека на обложку большого фотожурнала, такого как Life of Look, его карьера взлетает до небес. Как фотограф, вы были очень влиятельны; люди приходили к вам, кланяясь вам и тому, что вы представляли.
Ну, я не собираюсь вдаваться в это. Я думаю, что такие различия и списки титулов, как «уличный фотограф», настолько глупы. Я фотограф, еще фотограф. Вот и все.
Вот как можно отличить настоящего фотографа: в большинстве случаев настоящий фотограф не говорит: «Хотел бы я, чтобы моя камера была при мне прямо сейчас». Вместо этого настоящий фотограф вытаскивает свою камеру и делает снимок.
Пришлось оставить следы. В начале я бы дал полные инструкции фотографу. В 70-х люди приходили фотографировать ваши работы, и вы просто получали этот сумасшедший материал, который не имел ничего общего с вашей работой; может быть, я подобрал бы две-три фотографии, наиболее близкие к идее. Вот почему, когда вы смотрите на 70-е, вы видите гораздо меньше документации и очень плохого материала. Материал будет вводить в заблуждение относительно того, что это за произведение.
Я помню, как однажды днем мы были где-то на поле для гольфа, и Лорен Бэколл, Джеймс Гарнер и Джек Леммон сидели там в шезлонгах, когда я пошел сниматься в другой сцене. И я сказал что-то вроде: «Эй, где вы были, ребята?» И они сказали: «О, мы были в клубе. Мы видели вашу сцену!» И Джек Леммон посмотрел на Джеймса Гарнера, а Джеймс Гарнер оглянулся на меня, а потом они оба посмотрели на меня и сказали в унисон: «Ставишь свою задницу, это так!» Так что я был там с великими. У меня были мимолетные моменты с театральным гением.
Мне пришлось получить водительские права и поехать в Сент-Луис, чтобы найти там панк-рок-сцену. И там была панк-рок сцена. Это было мило. Это было реально. Как и везде в округе. Это была горстка людей, которые чувствовали такое же притяжение, и, конечно, это было похоже на Остров неподходящих игрушек в «Красноносом северном олене Рудольфе» [1964]. Только уроды, педики, толстухи, невероятные чудаки.
Я исследовал некоторые современные фигуры, по которым были созданы «Клан Сопрано». Так много знаковых моментов сопрано. У Джеймса Гандольфини и Эди Фалько была невероятная совместная сцена на кухне этого дома, который выглядел так, будто вот-вот взорвется. Это был культовый сериал, изменивший наше отношение к телевидению. Это также чрезвычайно реалистичное изображение мафии. Гораздо больше, чем Крестный отец. «Крестный отец» — один из величайших фильмов всех времен, но, скажем прямо, романтизированная версия мафии.
Свен Шуман взял интервью у фотографа Вольфганга Тильманса в Берлине, задав вопрос: что такое фотография сегодня, когда все фотографы? Такие вопросы и ответы вы найдете в журнале, на бумаге, а не в Instagram. Для меня это суть журнала — задавать вопросы о том, что происходит сегодня, и прославлять настоящее творчество без компромиссов.
Фотография фиксирует и то, что находится перед камерой, и условия ее изготовления... Фотография также является документом душевного состояния фотографа. И если бы вы расширили идею постановочной фотографии за пределы простой физической настройки изображения, я бы сказал, что фотограф хочет, чтобы изображение возникло.
... возможность того, что фотографии одного конкретного фотографа лежат за углом, никогда не осознается, пока фотограф не окажется там. Это одна из загадок фотографии.
Связанные авторы
Аманда де Кадене Цитаты
Английский
Фотограф
Цитаты Энни Лейбовиц
американский
Фотограф
Цитаты Энсела Адамса
американский
Фотограф
Дэвид Бейли Цитаты
Английский
Фотограф
Цитаты Дэвида Лашапеля
американский
Фотограф
Эллиотт Эрвитт Цитаты
Французский
Фотограф
Гарри Виногранд Цитаты
американский
Фотограф
Анри Картье-Брессон Цитаты
Французский
Фотограф
Джей Майзел Цитаты
американский
Фотограф
Линси Аддарио Цитаты
американский
Фотограф
Мартин Парр Цитаты
британский
Фотограф
Мэри Эллен Марк Цитаты
американский
Фотограф
Цитаты Нэн Голдин
американский
Фотограф
Цитаты Роберта Адамса
американский
Фотограф
Салли Манн Цитаты
американский
Фотограф
Цитаты Сэма Абелла
американский
Фотограф