Цитата Джеффа Веспы

Изучение этой эстетики в детстве — просмотр этих фотографий — заставило меня подумать, что фотографии должны выглядеть именно так. Никогда не понимал снимков. Я смотрел на них так: «Это ужасно, это не то, как должно выглядеть изображение». Меня учили эти фотографии. Поэтому, когда я взял камеру, хотя никогда раньше этого не делал, я как бы уже знал, что делаю.
Это как те школьные фотографии из школьного ежегодника, которые никто не хотел бы видеть: Боже мой, посмотри на эти волосы кефали. У меня тоже есть эти фотографии, но для меня они как целые фильмы. И показывают по кабелю.
Есть невероятные сокровища моих фотографий в первые дни моей карьеры; есть эти фотографии в стиле пин-ап, которые заставляют меня смеяться: я похожа на Марию Монтес бедняка. Но есть некоторые, на которые я смотрю, и не понимаю, как сексуально я тогда выглядела.
Фотографии должны быть сосредоточены на вашей талии вверх, если только у вас не красивые ноги. Тогда можно добавить в галерею один или два снимка в полный рост. Большинство ваших фотографий должны быть ближе, выделяя ваше лицо. Не изображайте улыбку. Вместо этого попробуйте засмеяться непосредственно перед тем, как будет сделан снимок. Кокетливые улыбки, которые не выглядят глупыми, тоже работают. Установите зрительный контакт с камерой. Стремитесь делать большую часть своих фотографий на открытом воздухе.
Фотография подобна карте, способ дать мне возможность попасть в ту реальность, которую я хочу... Я не пытаюсь сделать картины похожими на фотографии. Я хочу создавать картины, используя фотографии в качестве эталона, как это делали художники, когда была изобретена фотография.
Больше всего людей беспокоит то, что я старик и фотографирую их. Но, может быть, если вы посмотрите на фотографии 20, 30 лет спустя, не будет иметь значения, кто их сделал. Я имею в виду, они просто были бы там. Люди, надеюсь, переживут это.
Я почти везде беру с собой камеру и стараюсь делать как можно более разнообразные фотографии, так как я путешествую по всем величайшим городам страны и вижу культовую архитектуру и тому подобное. Мне также нравятся фотографии гонок — например, мотоциклы, машины и тому подобное.
Мы не идем по пути фотографии. Я думаю, что есть реальное различие между фотографиями и изображениями, и Flickr предназначен для фотографий, а Instagram — для фотографий. Вы бы не поставили фильтр на мем; вы бы поместили фильтр поверх фотографии, полученной с вашей камеры.
Книжные полки — наиболее естественное место для размещения ваших личных фотографий и фоторамок. Я всегда печатаю наши фотографии в черно-белом цвете, чтобы сохранить классический и сплоченный вид.
Это не ругательное слово «феминизм». Я просто думаю, что женщины принадлежат к человеческому населению с такими же правами, как и все остальные... Проблема в том, что «феминистка выглядит так или вот так». Нас учат не любить себя как женщин, нас учат, как мы должны выглядеть, какими должны быть наши размеры. Я никогда не слышал, какие размеры должны быть у мужчин. Просто женщины.
Я знал, что люблю искусство. Я знал, что мне нравится фотография. Я помню, как подростком видел фотографии Линды Евангелисты в итальянском Vogue, и в то время я не знал, кто она такая. Было две фотографии — одна сделана Фабрицио Ферри, а другая — Стивеном Мейзелом. Я не знал, кто все эти люди. Я думаю, что это было первое лето, когда я работала моделью, я видела эти журналы и смотрела на них. Помню, я подумал: «Вот такие изображения я хочу сделать».
Мне никогда не нравились мои фотографии в начале. Живу с ними три месяца, кладу в ящик, достаю и снова смотрю. Я ненавижу то, как я выгляжу, но, конечно, это не так уж и плохо.
Смотрю на фото Олимпиады в Сочи — хотя иногда кажется, что это было только вчера — это фото даже не похоже на меня. Это похоже на ребенка. Я даже себя не узнаю.
Меня никогда особо не интересовали старинные фотографии, за которые люди платят большие деньги, — тинтипы времен Гражданской войны или старые дагерротипы известных людей. Меня также не интересуют действительно грубые, темные вещи, за которые некоторые люди платят большие деньги, такие как посмертные фотографии младенцев (гадость) или пресс-фотографии старых сцен убийств или что-то в этом роде. Я собираю в этих маленьких нишах, которые большинству людей не интересны — темные и странные, но веселые — и фотографии, на которых были написаны надписи, которые, по мнению многих продавцов, снижают их ценность. Все это для меня хорошие новости!
За последние пару лет фотографии меня, когда я был ребенком... ну, они начали вызывать у меня небольшую боль или что-то в этом роде - не то чтобы несчастье, а какое-то тихое, глубокое сожаление... Мне все время хочется извиниться перед маленьким парнем: «Прости, я подвел тебя. Я был человеком, который должен был заботиться о тебе, но я все испортил: я принимал неправильные решения в трудные времена, и я превратил тебя в меня.
Я не папарацци. Я никогда не навязываю себя никому. Я всегда прошу, а в некоторых местах предлагают деньги. И поэтому я пытаюсь получить эти фотографии, чтобы дать вам, зрителю, реальный взгляд на то, что я видел.
Я делал фотографии с 1976 года до своего отъезда в 1993 году, в основном для интервью и колонки, которую я назвал «Выход Боба Колачелло», которую придумал Энди. С тех пор я никогда не фотографировал, даже на телефон! Это было слишком Энди Уорхол, чтобы продолжать ходить по городу и фотографировать. И я никогда не думал о том, чтобы что-то делать с ними после того, как ушел из журнала, пока один великий арт-директор Сэм Шахид около пяти лет назад не спросил, где все эти старые фотографии.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!