Цитата Джеффа Джонса

Мы действительно пытались сделать Кризис как можно более доступным, что чрезвычайно сложно сделать, потому что в нем задействовано так много персонажей. Но, опять же, вам не нужно знать все подробности. Очевидно, что главные опоры — это Супермен, Бэтмен, Чудо-женщина, и на них сильно сфокусировано внимание. Есть масса замечательных персонажей, и многое с ними происходит в течение Infinite Crisis. Некоторые меняются и развиваются, другие падают, но на самом деле речь идет о попытке вывести всех на сцену. У нас, вероятно, появляется 90 процентов DCU, если не больше, но мы не теряем фокуса на том, что представляет собой история.
Я думаю, до этого момента было трудно предложить мир, в котором Бэтмен, Супермен, Чудо-женщина и другие могли бы существовать в одной вселенной. Это была одна из вещей, которые я действительно хотел попробовать и достичь. Не говоря уже об удивительной возможности представить этих персонажей и рассказать им важную историю, свою собственную историю в рамках фильма.
Правда в том, что эти персонажи [истории о Бэтмене] развиваются, и в поддержке этих персонажей много рук. Здорово, когда все могут знать, откуда что взялось. Это важно для их наследия.
Чудо-женщина, которую вы видите в «Бэтмене против Супермена», — это женщина, которая была рядом, и она очень опытна. Она многое понимает в мужчинах. Принимая во внимание, что в отдельном фильме мы рассказываем взрослую историю, Диана становится Чудо-женщиной, и это была история, которую никогда раньше не рассказывали.
Есть так много замечательных персонажей, потому что одна из вещей, которая делает Бэтмена фантастическим, заключается в том, что Бэтмен трагичен. Я говорил это в другом месте; Я говорил это снова и снова, но красота персонажа в том, что он Дон Кихот.
То, что я рассказываю историю о женщине, теряющей веру, не является моим бунтом против того, в чем я вырос. Во всяком случае, это действительно повлияло на то, как я подошел к этой истории, да и вообще ко всему. Я не осуждаю своих персонажей.
С романом читатель остается с вами намного дольше, и вы в долгу перед ним. Очевидно, у вас должен быть сюжет — я говорю «очевидно», хотя я думаю, что во многих вымыслах его нет, и кажется, что ничего не происходит. Но для меня должно что-то произойти, и это должно быть хотя бы смутно правдоподобно. И поскольку читатели будут с этими персонажами долгое время, вы должны узнать их, полюбить и захотеть узнать, что с ними происходит.
Супермен, когда он сражается с тобой, не похож на Бэтмена. Он также не похож на Человека-паука, который будет запугивать вас и высмеивать своих злодеев. Как вы думаете, почему все злодеи Человека-паука так его ненавидят? Может быть, потому что, ломая им кости, он издевается над ними! Все злодеи Бэтмена безумны! Супермен, когда он преследует кого-то, по сути, не пытается их победить. Он пытается спасти их от самих себя.
Персонажи работают очень хорошо, когда они отражают время, в котором они действуют. Чтобы эти персонажи оставались статичными — как Супермен был изобретен в 30-х, Чудо-Женщина — в 40-х — если бы они все еще работали в таких условиях. ограничения, они умрут. Эти поп-культуры, как и греческие мифы, должны отражать время, когда их истории рассказываются. Вот что делает их актуальными.
Иногда, когда актеры обращаются к своим персонажам, их нигде не видно. Им нужно найти что-то внутри себя. И тут же появляются персонажи. Как режиссер, я хочу, чтобы они нашли характер, который уже есть внутри них, вместо того, чтобы пытаться что-то придумывать, манипулировать или придумывать. Это не совсем честно и неправда.
Я обычно основываю своих персонажей на композиционных материалах людей, которых знаю. Один трубач в SIDE MAN на самом деле представляет собой смесь четырех разных парней, которых я знал в детстве. Пэтси, официантка, состоит из трех разных людей. Мне нравится делать это таким образом. Я начинаю с персонажей, а не с сюжета, места или какого-то визуального элемента. Пишу больше на слух, чем на глаз. Я всегда работаю над различным звучанием каждого персонажа, пытаясь убедиться, что у каждого есть определенный голос и манера речи, о которых некоторые сценаристы могут меньше заботиться.
Я всегда много работаю с персонажами, чтобы сделать их реальными людьми, потому что часто они действительно являются кусочками человека. Даже у действительно замечательных писателей есть женские персонажи, которые вызывают эмоции, и они часто невероятно целомудренны или достойны. Или они «женщины другого типа», что хуже всего.
У меня есть чувство миссии в этом климатическом кризисе, и я пытаюсь вложить в него всю свою энергию. И я надеюсь, что вместе с другими смогу ускорить появление реальных решений климатического кризиса. Я думаю, что мы делаем большой прогресс. Я думаю, что мы выиграем, но важно, как быстро мы выиграем. Так что я сосредоточен на этом.
Поистине великие исполнители раскрывают не только своих персонажей, но и несут с собой все, что знают о мире. Это не только то, что в сценарии, но и история обо всем, что вы сделали, и о том, кто вы есть. Если ты Чаплин, ты иммигрант. Что бы он ни делал, он всегда маленький парень, пытающийся занять свое место в мире.
Я пытаюсь оставаться сосредоточенным, пытаюсь снова открыться, и музыка действительно сделала для меня много хорошего и встретила много людей, которые действительно заботились обо мне и сочувствовали мне.
Мне нравится играть очень нервных персонажей и персонажей, которые действительно доведены до предела и сходят с ума. Я думаю, это замечательно. Быть в состоянии потерять его, во многих отношениях, просто очень весело.
Я возражаю против гиперсексуализации всех супергероинь. Большинство из них были гиперсексуализированы, но особенно по отношению к Чудо-женщине, потому что она — икона. Она там с Суперменом и Бэтменом. И именно она оказывает большое влияние на женщин. Женщины, которые не читают комиксы, все равно знают, кто такая Чудо-женщина.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!