Цитата Джеффа Николса

В «Midnight Special» звук использовался как повествовательная конструкция. Зрители смотрят в одном направлении, когда звук внезапно раздается в другом направлении. — © Джефф Николс
В «Midnight Special» звук использовался как повествовательная конструкция. Зрители смотрят в одном направлении, когда звук внезапно раздается в другом направлении.
То, как мы звучим, всегда определяло то, как должна звучать группа. Это не имеет ничего общего с другими вариантами или движением в другом направлении. Это всегда было звучанием Evergreen Terrace и всегда будет.
Нам нужно было создать звук, который не будет сочетаться со всем остальным — мы хотели сделать что-то совершенно уникальное и индивидуальное для нас. Мы потратили много времени, пытаясь создать звук, который был бы звуком One Direction. Сначала было довольно сложно это сделать, но я очень доволен звуком.
Когда вы стоите в традиционной аудитории, на вас с одного направления идет стена усиленного звука. Всем это знакомо.
Это может показаться удивительным, но шутка и криминальный роман работают почти одинаково. Комик/писатель ведет свою аудиторию по садовой дорожке. Зрители знают, что произойдет, или, по крайней мере, они думают, что знают, пока не получат удар с направления, которого они не ожидали.
Разработка тура — это ежедневное дело. Я работаю над этим каждый день в течение нескольких месяцев. Я связан с каждым отделом, от освещения, звука, музыкального направления, визуального направления. Сет-лист - это то, что я создаю сам, и это корень всего
Я использую все типы инструментов, в зависимости от фильма. Выбор инструментов очень сильно связан с освещением, цветами, художественным направлением, а также элементами повествования. У меня большая коллекция винтажных синтезаторов, и, конечно же, я люблю писать для акустических инструментов. Я нахожу глубину и сложность звука и эмоций, которые вы можете получить с акустическими ансамблями, чрезвычайно универсальными и эффективными в общей звуковой среде. Кроме того, человеческий аспект исполнения является важной частью связи музыки с персонажами.
Мне всегда нравилось заниматься звуковым дизайном, и в фильмах у вас больше свободы в этом, но я не замечаю, чтобы звуковой дизайн использовался на телевидении, кроме как только для звука локации.
Как правило, вы привязаны к звуку, и он становится вашим звуком. Это становится вашим звуком, и все подражатели начинают с него, потому что лейблы ищут этот звук.
Люди думают о времени как о континууме, состоящем из точек, вытянутых в виде линии, и даже если вы добавите к нему направление и скажете, что одно направление на линии — прошлое, а другое — будущее, или, лучше сказать, одно направление — это раньше, чем», а другое направление — «позже», вы все еще думаете об этом как о вытянутой геометрической линии, а не как о динамическом процессе становления.
У меня есть песня на альбоме One Direction, которая называется «Tell Me A Lie». Это очень милая песня - я люблю ее. Мне понравилось, что им понравилось. Звучат на нем очень здорово. Он у меня уже есть - я такой VIP со своей копией на моем компьютере! Звучит действительно хорошо.
Акустический эколог — это слушатель, осознающий, что звук — это информация. Это информация, потому что она создается событиями, события производят звук, и этот звук имеет все виды данных, если хотите, которые передают, какое событие произошло, что это были за материалы, было ли оно внезапным, медленным, громким, в каком направлении. И поскольку это информация, мы можем думать о ней как о сообщении. Акустический эколог изучает информационные системы, которые являются как преднамеренными, так и иногда дикими.
Голос особых мятежников и пророков, внушающих недовольство, должен, как я сказал, время от времени звучать внезапно, как труба. Но голоса святых и мудрецов, рекомендовавшие довольство, должны звучать непрестанно, как море.
Вы не можете смотреть в новом направлении, усерднее глядя в том же направлении.
Современные инструменты были разработаны, чтобы направлять звук в одном направлении.
Построить научную теорию на основе данных и быть в состоянии признать, что это разумная теория, можно только при наличии каких-то очень четких ограничительных принципов, которые заставляют вас идти в одном направлении, а не в другом. В противном случае у вас не было бы науки вообще, а были бы просто случайно выбранные гипотезы.
Когда мы сидим в медитации и слышим звук, мы думаем: «О, этот звук меня беспокоит». Если мы видим это таким, мы страдаем. Но если мы исследуем немного глубже, мы увидим, что звук — это просто звук. Если мы так понимаем, то больше ничего. Оставляем так. Звук — это просто звук, зачем вам идти и хватать его? Вы видите, что на самом деле это вы вышли и потревожили звук.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!