Цитата Джефферсона Мейса

Это такая редкая и благодарная вещь - управлять пространством и временем в течение двух часов за ночь, совершить путешествие и взять с собой зрителей. Нет ничего подобного.
Мы находимся в путешествии по внутреннему пространству сердца, путешествии, не измеряемом часами наших часов или днями календаря; ибо это путешествие из времени в вечность.
Четыре часа макияжа и еще час, чтобы его снять. Это утомительно. Я захожу, меня забирают в два тридцать утра, я прихожу в три. Я выжидаю четыре часа, прохожу через это, готов работать в семь, работать весь день в течение двенадцати часов, и снять его на час, иду домой и ложусь спать, и снова делаю то же самое.
Проблема возникает из-за того, что мы неправильно задаем вопрос. Мы полагали, что твердые тела — это одно, а пространство — совсем другое, или вообще ничего. Потом оказалось, что пространство — это не просто ничто, потому что твердые тела без него не могут. Но ошибка в начале состояла в том, что мы думали о телах и пространстве как о двух разных вещах, а не как о двух аспектах одного и того же. Дело в том, что они разные, но неразделимые, как передний конец и задний конец кошки. Разрежь их, и кошка умрет.
Два часа на сцене — это здорово. Но я могу только сыграть шоу, а затем взять выходной. Я должен петь два часа, а потом должен отдохнуть ночь. Так что остальные 46 часов чертовски скучны.
Мы довольно быстро перешли от выступлений в маленьких клубах к довольно большим сценам, и большую часть времени я чувствовал, что пытаюсь догнать самого себя. Выяснение того, как занять пространство, было интересным путешествием.
Я имел в сердце свершение чего-то подобного с тех пор, как был мальчиком... Так что сегодня вечером я чувствую себя человеком, который счастливо ночует в гостинице, которая находится на полпути, и это со временем, со свежим импульс, мы пройдем остаток пути и уснем в конце пути, как люди со спокойной совестью.
Тренировка началась, и мы быстро прошли аварийные процедуры, я взял ручное управление, взял космический корабль под контроль и остановился примерно в 50 метрах от космической станции. Итак, чистый эффект провала заключался в том, что мы на самом деле разворачивались и ускорялись к космической станции, когда должны были замедляться, так что это была довольно опасная ситуация. Но мы получили ручное управление, осуществили первую ручную стыковку к станции ночью. Обучение окупается. Это было просто автоматически. У нас уже были готовые книги, мы подошли к нужным процедурам и выполнили их.
Я всегда думаю, что лучше не торопиться и рассмотреть множество идей — и отбросить многие идеи — прежде чем выяснять, куда приземлиться. Это также хороший способ позаботиться о своей аудитории. Если вы тратите часы, часы, дни и недели на придумывание финала, есть шанс, что фанаты не догадаются сами.
Обнадеживает то, что каждый раз, когда вы сталкиваетесь с ситуацией, хотя вы можете думать в то время, что она невозможна, и вы проходите через мучения проклятых, как только вы встретитесь с ней и проживете ее, вы обнаружите, что навсегда после того, как вы свободнее чем вы когда-либо были прежде. . . . Вы обретаете силу, мужество и уверенность благодаря каждому опыту, в котором вы действительно перестаете смотреть страху в лицо. Вы можете сказать себе: «Я пережил этот ужас. Я могу взять следующую вещь, которая появится.
Это сложно, когда ты играешь кого-то сумасшедшего. Часто у большого актера возникает вопрос, если вы играете подобную роль: воспринимаете ли вы это как внутреннюю вещь, притягиваете аудиторию, или вы идете на полную катушку и представляете это как довольно шокирующую вещь? ?
Диджеинг научил меня, как создать путешествие на два-три часа.
Перед выступлением я обычно даю себе два с половиной часа на подготовку. Сначала я готовлю обувь. Новые балетки могут звучать как туфли-чечетки. Вы должны убрать из них шум, ударив их о камень. На каждую пару уходит полчаса, а я могу пройти три пары за одну ночь.
Каждая игра – это ритмический контроль. Если вы хотите, чтобы зрители отправились в путешествие, это ритмический контроль. Вы творите, когда они наклоняются, когда они сопротивляются, когда они дышат, когда они сдаются.
Я переехал в Голливуд, когда мне было 22 года. Я был женат. У меня сразу родился ребенок. И я работал грузчиком мебели среди других работ, и я работал по восемь, десять часов в день, чтобы прокормить свою семью, и я приходил домой и писал по два часа в сутки, или два с половиной, или три. часов ночью.
Все выглядит так: «Если я не поменяю этот подгузник правильно, она не пойдет в колледж». Мой совет: знайте, что время летит быстро... это огромные американские горки; это самое сложное и самое полезное.
То, как рухнул рынок жилья, очевидно, нелегко объяснить. В книге это немного проще — люди могут не торопиться, вы можете как бы вернуться и перечитать — но в фильме у вас есть два часа, чтобы не только объяснить такие вещи, как обеспеченные долговые обязательства, но вы также должны сделать это интересно.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!