Цитата Джеффри Тейта

Бетховен, Шуберт, Шёнберг, Берг подразумевают тип интеллектуального пианиста. Это не всегда связано с женщинами-солистами. — © Джеффри Тейт
Бетховен, Шуберт, Шенберг, Берг подразумевают интеллектуальный тип пианиста. Это не всегда связано с женщинами-солистами.
Моя бабушка была классической пианисткой, поэтому я рос на Шуберте, Моцарте, Бетховене. Я учился игре на фортепиано в детстве. Мой музыкальный опыт и воспитание были очень смешанными.
В своих поздних квартетах Бетховен вводит элемент, которого там быть не должно, который следует оставить для размышления, хотя я их люблю. Я вижу, что через них прошли Вагнер, Малер, Шенберг и Берг. А потом появилась Трейси Эмин. И я вижу все это как один нисходящий путь.
Я действительно не думаю, что у меня есть такой дар; У меня есть немного, но я хотел бы быть Шубертом, или Шопеном, или Бетховеном, хотя Бетховену тоже было очень трудно писать мелодии.
Моцарт — это сад, Шуберт — лес в свете и тени, а Бетховен — горный хребет.
Культура, давшая миру духовные творения классической музыки Моцарта, Бетховена, Вагнера и Шуберта, картины Микеланджело и Рафаэля, да Винчи и Рембрандта, не нуждается в уроках обществ, чье представление о духовности — это рай, населенный девственницы для использования мужчинами, чье представление о рае напоминает космический бордель.
Я остаюсь верен Баху, Моцарту, Бетховену и Шуберту в музыке и Шекспиру и Джейн Остин в литературе.
Сальери был учеником Глюка. Он родился в Италии в 1750 году и умер в Вене в 1825 году. Он покинул Италию, когда ему было 16 лет, и провел большую часть своей жизни в Вене. Он ключевой композитор между классической музыкой и романтической музыкой. Бетховен положил начало романтической музыке и был учителем Бетховена и Шуберта.
Вы думаете о [композиторах-классиках 20-го века] Альбане Берге, Шенберге и Веберне, сидящих без дела в какой-то гостиной в Вене и говорящих: «Мы — конец музыки. Мы — конец этой традиции. Музыка — это сделанный."
Если ... [Альбан] Берг так радикально отходит от традиции, заменив симметричное членение октавы на асимметричное членение мажорной / минорной системы, он столь же радикально отходит от двенадцатитоновой традиции, которая представлена ​​​​в музыка Шенберга и Веберна, для которых двенадцатитоновый ряд всегда был целостной структурой, которая могла транспонироваться только как единое целое, и для которых двенадцатитоновая музыка всегда подразумевала постоянное и эквивалентное обращение всей совокупности звуковысотных классов.
На мой взгляд и слух просто нет ничего, что могло бы сравниться с музыкальной изощренностью произведений позднего Бетховена, Бартока, Шуберта или Брамса для минимальных усилий.
С группой людей проще сказать, я хочу это, это и это. Другое дело с солистами, потому что именно они будут в центре внимания. Вы не можете навязать им интерпретацию. С солистами все дело в дипломатии.
[Чарли «Берд» Паркер] садился и спрашивал [Фила Вуда]: «Что вы думаете обо всей этой средней венской школе с Шенбергом, Бергом и Веберном? Слушаете ли вы эту музыку и что вы думаете об этом?» Вот какие у него были разговоры. И он также сказал, что он узнал от Чарли Паркера не то, что он учился с ним в формальном смысле, а то, что первое, что Чарли Паркер всегда спрашивал, было: «Ты сегодня ел?».
Аутизм проявляется во многих направлениях. Это может быть связано с задержкой речи. Это может быть связано с эпилепсией. Это может быть связано с некоторой степенью умственной отсталости, но две основные черты аутизма, как я вижу, — это нарушения и социальное познание, понимание, ограниченные интересы и повторяющееся поведение.
Моя музыка не была написана Моцартом, Бетховеном, Бахом или Шубертом. Это написано Богом и мной. Они идут «один и два и выше». Начинаем с мрачной доли. Бам! И вот где мы их получили.
Сначала я думал, что должен быть вторым Бетховеном; вскоре я понял, что быть вторым Шубертом было бы неплохо; затем постепенно, довольствуясь все меньшим и меньшим, я смирился с ролью Хампердинка.
Они [критики] имеют дело с ранними произведениями Шенберга и всем их богатством, классифицируя их с помощью музыкально-исторического клише как поздне-романтических поствагнеровцев. С таким же успехом можно было бы избавиться от Бетховена, как от позднего классицизма, пост-гайднеровца.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!