Цитата Джилл Талбот

Проще говоря, метаписьмо — это письмо, которое самосознательно, саморефлексивно и осознает себя искусственным. Писатель знает, что она пишет, и она знает, что есть читатель, что восходит к часто используемому обращению Монтеня «дорогой читатель» или к его краткому предисловию к «Очерку»: «Читателю». Это можно сделать множеством способов.
Как только я начинаю писать, я очень осознаю, я пытаюсь осознавать, что читатель вполне может подобрать это стихотворение, незнакомец. Поэтому, когда я пишу — и я думаю, что это важно для всех писателей — я пытаюсь быть писателем и читателем взад и вперед. Я пишу две строки или три строки. Я тотчас же остановлюсь и стану читателем, а не писателем, и прочитаю эти строки так, как будто никогда их раньше не видел и как будто никогда их не писал.
Я хочу сказать, что в написании самосознательного повествования от первого лица здорово то, что осознание не обязательно совпадает с осознанием читателя. У меня есть статья, выходящая в Paris Review, и она о хипстере. Он думает, что обладает самосознанием, он очень интроспективный и аналитический, но когда вы читаете это, вы можете полностью увидеть его самоанализ, потому что у вас более высокое осознание, чем у него. Мне тоже нравится играть с этим.
Я прошу читателя приостановить реальность вместе со мной и принять мысль, что человек, который пишет, не я. Чтобы сделать это хорошо, я думаю, нужно указать на искусственность повествования. Каким-то образом, если рассказчик осознает себя, это почти более гуманно и более близко.
Но опытный читатель также сознательный и критический читатель. Я не могу припомнить, чтобы когда-нибудь читал рассказ, не оценив его.
Как часто я пытался объяснить студентам, пишущим, что первое, что должен сделать писатель, — это полюбить читателя и пожелать ему добра. Писатель должен верить, что читатель, по крайней мере, так же умен, как и он сам. Только в таком благожелании и доверии, только когда писателю кажется, что он пишет письмо хорошему другу, только тогда произойдет волшебство.
Писатель прекращает писать в тот момент, когда ставит последнюю точку в своем тексте, и в этот момент книга оказывается в подвешенном состоянии и не оживает, пока читатель не возьмет ее в руки и не перевернет страницы.
Самое сложное в написании книги — это не придумать сюжет, который увлечет читателя. Это не развитие персонажей, за или против которых у читателя возникнут сильные чувства. Это не поиск обстановки, которая перенесет читателя туда, где он никогда не был. Это не исследование, будь то художественная или нехудожественная литература. Самая трудная задача, стоящая перед писателем, — найти голос, которым можно рассказать историю.
Хороший текст — это хороший текст. Во многом именно аудитория и ее ожидания определяют жанр. Читатель художественной литературы ожидает, что письмо прольет свет на человеческое состояние, некоторые аспекты нашего мира и нашу роль в нем. Читателю жанровой фантастики это тоже нравится, если это не мешает рассказу.
Красиво писать недостаточно. Недостаточно иметь гладкий и красивый язык. Вы должны часто удивлять читателя, вы не можете просто быть милым все время. Спровоцируйте читателя. Удивите читателя. Писать, в котором нет сюрпризов, так же пресно, как овсянка. Удивите читателя неожиданным глаголом или прилагательным. Используйте одно поразительное прилагательное на странице.
Стихотворение не является, как кто-то выразился, отклонением от входа. Но настоящий вопрос заключается в следующем: «Что происходит с читателем, когда он или она проникают внутрь стихотворения?» Для меня это настоящий вопрос: вовлечь читателя в стихотворение, а затем увести его куда-то, потому что я думаю о поэзии как о форме путевых заметок.
Мы должны быть предупреждены, что лишь в редких случаях текст легко поддается любопытству читателя ... чтение текста - это сделка между читателем и текстом, которая опосредует встречу между читателем и писателем. Это композиция между читателем и писателем, в которой читатель «переписывает» текст, прилагая решительные усилия, чтобы не предать дух автора.
Листовое стекло... не имеет собственной красоты. В идеале вы должны его вообще не видеть, но через него вы можете видеть все, что происходит снаружи. Это равносильно простому и неприукрашенному письму. В идеале, читая такое письмо, вы даже не осознаете, что читаете. Идеи и события, кажется, просто перетекают из сознания писателя в сознание читателя без каких-либо барьеров между ними. Я надеюсь, что это то, что происходит, когда вы читаете эту книгу
Мне нравится осознавать книгу как произведение и осознавать ее структуру как продукт разума, и все же я хочу иметь возможность видеть через нее представленный мир. Я восхищаюсь художниками, которым удается более или менее равномерно распределять мое внимание между миром своих книг и искусством своих книг. . . так что читатель может с удовольствием изучить произведение, а также мир, который он описывает.
Когда я смотрю на то, чем писатель обязан читателю, очень важно знать, что все, о чем вы пишете, не выдумано в вашей голове. Я чувствую, что если вы не сможете задокументировать и не будете уверены в том, о чем пишете, читатель потеряет веру в вашу честность.
Я не знаю, вызвала ли у меня желание писать какая-то отдельная книга. К. С. Льюис был первым писателем, который дал мне понять, что кто-то пишет книгу, которую я читал, — эти замечательные вводные замечания читателю.
Если я думаю о читателе, пока пишу, единственный читатель, который действительно важен для меня, — это моя жена. Для меня очень важно, чтобы ей нравилось то, что я пишу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!