Цитата Джиллиан Флинн

Я видел фильмы, которые рабски преданы книгам, но не работают, потому что они не превратили их в кино: они превратили их в инсценировку различных сцен.
Я собирался стать писателем, а превратился в журналиста. А потом это превратилось в карьеру в детской литературе, которая превратилась в дошкольное образование, которая превратилась в психологию, которая превратилась в премедицину, которая превратилась в школу медсестер, которая превратилась в коммуникацию, которая превратилась в маркетинг и рекламу.
Мы прошлись по всем сценам, и они стали довольно забавными и немного расширились, и, поскольку в фильме это, казалось, работало так хорошо, они добавили пару вещей позже в фильме, и вот как это получилось.
Каждый день я благодарна за ночи, превратившиеся в утро, за друзей, превратившихся в семью, за мечты, превратившиеся в реальность и, таким образом, превратившиеся в любовь.
Я бы отказался от любого предложения, если бы оно превратилось в триллер. Я бы не видел смысла в триллере здесь. Мне не нужно развлекать людей, помимо того, что мы делали. Дело не в том, сделал он это или нет. Я бы подумал, что это банально и неинтересно, и мне было бы все равно. И это тоже могло превратиться в перестрелку, потому что в фильме было много оружия.
Джон Кассаветис был там ночью, пока я работал. После того, как они [с его друзьями] обсудили столько прямых трансляций, сколько посчитали нужным, они начали импровизировать сцены просто для удовольствия, и одна из тех сцен, которая всех очень заинтересовала, превратилась в «Тени» [1959]. Этот фильм был полностью импровизирован.
Если бы я не отказал Кену Расселу, Феллини и Спилбергу и не снял их фильмы, когда они меня попросили, моя жизнь не изменилась бы. Я не виноват, что взял один фильм и отказался от другого. Я тоже не вижу смысла защищаться.
Я отказался от «Американского жиголо». Есть много фильмов, таких как «Охотники за привидениями», от которых я отказался… Первым, что я сделал, был «Грязная игра» с Голди Хоун, но я отказался от «Дом животных» — я отказался от него.
Ничто не останется прежним; ничто не будет звучать так, как в 1952 году. Есть некоторые вещи, в которых есть элементы прошлого, вроде 90-х, 80-х или чего-то еще. Некоторые элементы, но это не будет точно такое же звучание. И мне это нравится, я видел, как музыка меняется. Я видел, как поток и энергия переходили от повернутой к повернутой вниз и обратно к повернутой вверх. Мне нравится пробовать разные вещи. Я не люблю повторять одно и то же снова и снова. Я не люблю повторяться, это действует мне на нервы.
Меня возбуждает разнообразие. Меня возбуждают разные вещи. Мне нравятся разные животные, мне нравятся разные способы передвижения, и мне нравятся разные люди.
Но что мне также очень понравилось, так это то, что за это взялись не только Marvel... если бы они просто рабски пытались воплотить комиксы в жизнь, буквально, я не думаю, что фильмы сработали бы, потому что это другое. увидеть что-то на экране в трех измерениях с актерами, и они, как мне кажется, постоянно пытаются найти способ абсолютно уважать исходный материал и в то же время превратить его во что-то, что работает и во что вы верите на экране. .
Я не знаю, стоит ли ей слишком беспокоиться, я имею в виду, что некоторые из наших величайших писателей сняли фильмы по своим книгам, многие романы Хемингуэя были экранизированы, это не повредит книге.
Опыт работы с Marvel был особенно мучительным, потому что мне как бы дали абсолютную свободу во время съемок, а затем, в постобработке, это превратилось в другой фильм.
Превратить вашу книгу в фильм — это все равно, что увидеть, как ваши быки превращаются в бульонные кубики.
Фильмы стоят так дорого, что студии действительно пытаются навязать вам свою индивидуальность. Много раз вы можете быть поглощены этим и в конечном итоге делать фильмы, которые неотличимы от чьих-либо еще. Одна из вещей, которую я всегда пытался сделать, это как можно больше погрузиться в фильм, чтобы я чувствовал, что он мой. Но это также зависит от того, что вы решите делать и чего вы решите не делать. Есть определенные проекты, на которые я мог бы согласиться, и я точно знаю, какими бы они были: именно такими, какими они получились бы, когда их сделал кто-то другой.
Когда я был ребенком, я был большим поклонником фильмов Universal Monsters 1930-х и 1940-х годов. Я любил такие фильмы, как «Человек-волк» (1941) и «Дракула» (1931). Я очень хотел сниматься в этих фильмах. В конце концов я начал придираться к родителям по этому поводу, и это превратилось из «Я хочу быть в фильме о монстрах! Я хочу быть в фильме о монстрах!» до «Я просто хочу сняться в кино». Так что я думаю, что мои родители просто подумали, что если они приведут меня на одно прослушивание, я увижу, насколько это скучно, и я не захочу этого делать. Но в итоге я получил эту роль, а после этого я получил еще кучу ролей.
«Лак для волос» был фильмом, который превратился в бродвейский мюзикл, а затем в голливудский римейк, и это круговорот жизни «Короля Льва», каким мы его знаем на Таймс-сквер, творческая петля, которая качается к звездам и иногда врезается в верхнюю палубу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!