Цитата Джима Батчера

Персонажи в книге были, с определенной точки зрения, идентичными на каком-то фундаментальном уровне? не было никаких их образов, никакой физической осязаемости. Это были картинки в голове читателя, конструкции воображения и идей, сформированные трудом и мастерством писателя, а также воображением читателя. Родители, своего рода.
Вскоре она решила, что авторов, вероятно, лучше всего встретить на страницах их романов, и они являются такими же творениями воображения читателя, как и персонажи их книг. Не думали они и о том, что кто-то сделал им добро, прочитав их сочинения. Наоборот, они сделали доброе дело, написав их.
Собственное воображение читателя — гораздо более мощная форма CGI, чем любой фильм, потому что он уникален. В своем воображении вы можете войти во всевозможные миры, и они уникальны для вас, потому что ни один другой читатель не интерпретирует книгу так же, как вы.
Каждый читатель, когда он читает, на самом деле является читателем самого себя. Произведение писателя — лишь своего рода оптический инструмент, который он дает читателю, чтобы он мог различить то, что он, возможно, никогда не увидел бы в себе без этой книги. Признание читателем в себе того, что говорится в книге, является доказательством ее истинности.
Я писатель, потому что люблю читать. Я люблю разговор читателя с писателем, и то, что все это происходит в какой-то книжной нейтральной среде. Писатель записывает слова, а читатель интерпретирует слова, и каждый читатель будет читать книгу по-своему. Я люблю это.
Читателю в тысячу раз легче судить, чем писателю выдумывать. Писатель должен вызывать свою Идею из ниоткуда, а своих персонажей из ничего, ловить летящие слова и прибивать их к странице. Читателю есть к чему стремиться и с чего начать, дарованное ему писателем безвозмездно и с великой щедростью. И все же читатель не стесняется придираться.
Как только вы закончите книгу, она вам больше не принадлежит. Вы отдаете это другим людям. Если что-то в написанном писателем может возбудить воображение и чувства читателя, то этот читатель навсегда уносит это с собой. Нет ничего более яркого, чем хорошая художественная литература.
Каждый читатель читает только то, что уже есть в нем самом. Книга — лишь своего рода оптический инструмент, который писатель предлагает читателю, чтобы последний мог открыть в себе то, чего он не нашел бы без помощи книги.
Я вижу рукописи и книги, которые испорчены литературным читателем, потому что они представляют собой один длинный поток первоклассного письма, когда писатель рассказывает историю, не заботясь о точности или свежести в использовании языка. Некоторые из этих историй читаются так, как если бы они были произнесены, а не написаны, наполнены утомленными образами, которые всплывают в голове писателя, потому что они так знакомы. Макушка годится для роста волос, но не для создания изящной прозы.
В книге на 660 страниц вы не будете читать каждое предложение вслух. Я в ужасе от бедного парня, делающего аудиокнигу. Но я знаю, потому что я думаю, что мы слышим их вслух, даже если это не аудиокнига. Еще одна глупая вещь, которую я делаю, это то, что я исследую форму слов, но не сами слова. Затем я спрашиваю себя: «Похоже ли это на то, что есть?» Если это эпизод, в котором я хочу захватить читателя и не отпустить его, тогда он должен выглядеть насыщенным. Но иногда я хочу, чтобы читатель сосредоточился на определенном слове или образе и сделал там паузу.
На более техническом уровне история требует много слов. И для создания слов, фраз, изображений и т. д., которые заставят читателя продолжать чтение — которые имеют шанс действительно захватить читателя, — писатель должен работать, скажем так, в месте знакомства и привязанности. Матрица истории должна быть составлена ​​из того, что писатель действительно знает и любит. Писатель не может всё время напрягаться и (чисто) изобретать. Ну, я не могу, во всяком случае.
На что надеется любой писатель, так это на то, что читатель останется с вами до конца контракта и что со стороны читателя есть определенный уровень подчинения.
Писатель часто хочет изменить представление читателя о мире, что является политическим актом. Но мы должны работать с персонажами, поэтому помочь читателю почувствовать себя ближе к вымышленным персонажам — это ворота, через которые мы должны провести читателя.
Писатель-аналитик наблюдает за читателем таким, какой он есть; соответственно, он производит свой расчет, настраивает свою машину так, чтобы она производила на него соответствующее воздействие. Синтетический писатель конструирует и создает своего собственного читателя; он воображает его не отдыхающим и мертвым, а живым и приближающимся к нему. Он заставляет то, что он изобрел, постепенно оформляться на глазах у читателя, или соблазняет его сделать изобретение самому. Он не хочет произвести на него особого воздействия, а скорее вступает в торжественные отношения сокровенной симфилософии или симпоэзии.
Цель поэзии заключалась не в том, чтобы зафиксировать все и вся, просто описать либо внешний мир, либо какое-то субъективное настроение, а в том, чтобы говорить от воображения поэта к воображению читателя.
Книги с картинками предназначены для всех в любом возрасте, а не для тех, кто стареет. Лучшие из них оставляют дразнящий пробел между картинками и словами, пробел, который заполняется воображением читателя, что делает чтение книги еще более увлекательным.
Писатель прекращает писать в тот момент, когда ставит последнюю точку в своем тексте, и в этот момент книга оказывается в подвешенном состоянии и не оживает, пока читатель не возьмет ее в руки и не перевернет страницы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!