Цитата Джима Сарба

В «Джонаки» речь идет не об отдельном актере. Актер так же важен, как стена, или вода, стекающая по стене, или тень. Меня также восхищает такая игра, не обязательно быть невидимой, а быть в идеальной синхронности с окружающей средой.
Я смотрел фильм с очень известным, великим, великим актером, я не буду упоминать его имя, потому что все любят его память, но я подумал: «Боже, он много играл». Отличный актер, но без остановки. Стена к стене, ковровое покрытие.
Говорят, что мужчина или женщина поглощены, когда вода полностью контролирует их, а он не контролирует воду. Пловец двигается умышленно. У поглощенного существа нет воли, но вода течет. Любое слово или действие на самом деле не личное, а то, как вода говорит или делает. Например, когда вы слышите голос, исходящий из стены, и знаете, что это говорит не стена, а кто-то внутри или, возможно, кто-то снаружи, эхом отдающийся от стены. Святые такие. Они достигли состояния стены или двери.
Вам мешает кирпичная стена? Отлично. Что происходит. Но у вас есть выбор. Вы можете уйти от стены. Вы можете пройти через стену. Вы можете пройти под стеной. Можно обойти стену. Вы также можете уничтожить стену. Другими словами, не позволяйте ничему мешать вам. Добейтесь баланса, а затем позвольте позитиву превзойти негатив.
Разрушение этой стены — это история, в которой может быть счастливая середина — о, смотри, мы сломали эту стену, я буду смотреть на тебя, как девочка, а ты будешь смотреть на меня, как мальчик, и мы поиграем в веселую игру под названием «Могу ли я положить туда руку? Что насчет там, что насчет там».
Как известно каждому писателю... есть что-то таинственное в способности писателя писать в любой день. Когда соки текут или писателю «горячо», невидимая стена как бы отпадает, и писатель легко и уверенно переходит из одной реальности в другую... Каждый писатель переживал хотя бы минуты этого странного, волшебное состояние. Читая студенческую прозу, сразу видно, где включается сила, а где выключается, где писатель пишет от «вдохновения» или глубокого, плавного видения, а где ему приходится бороться за счет простого интеллекта.
Я просто не думаю, что я мог бы быть тем актером, которым хочу быть, и не быть честным с самим собой. Честность очень важна для меня как для актера и как для человека. Я даже не думал об этом.
«Трансформеры» были важны и определяли для меня, потому что они научили меня тому, какие фильмы я хочу снимать и каким актером я хочу быть, и мне предстоит пройти долгий путь, прежде чем я стану таким актером.
Что такое рисунок? Как туда добраться? Это прокладывание пути через невидимую железную стену, которая, кажется, стоит между тем, что вы чувствуете, и тем, что вы можете сделать. Как можно пройти сквозь эту стену? - так как долбить по нему совсем не помогает. На мой взгляд, нужно подкопать стену и медленно и терпеливо перемалывать ее.
Я профессиональный актер, и я не собираюсь морализировать о том, что делает персонаж. Иначе, серьезно, зачем быть актером? Вы не делаете какое-то социальное заявление. Это не то, что делают актеры. Они могут сделать это непреднамеренно, но это из-за сценария, а не из-за игры.
Вы знаете, вы посмотрите на Израиль - у Израиля есть стена, и все говорили, что не стройте стену, стены не работают - 99,9 процента людей, пытающихся пройти через эту стену, не могут ее преодолеть и многое другое. Биби Нетаньяху сказал мне, что стены работают.
Если ваша защита поднята, ослабьте ее. Если вы построили защитную стену, чтобы защитить себя и не пустить всех плохих парней, не забывайте, кому эта стена также мешает проникнуть внутрь — хорошим парням.
Вы напомнили мне цитату, которую мой учитель актерского мастерства Стелла Адлер написала в своей книге ['Искусство актерского мастерства'], которую я попросил ее подписать: «Молодой актер чувствует в себе какое-то величие, которое хочет вернуть миру. ." Это нашло отклик во мне, но я действительно не понимал, о чем она говорила, до тех пор, пока вы не поняли, как вы предположили, что моя борьба за то, чтобы стать актером, была из-за того, что я был таким интровертным мальчиком.
Мне пришлось пойти и сделать работу по тонированию [изобретенных «исторических» битов], чтобы они подходили [в Линкольн в Бардо]. Это как если ты актер и всегда переигрываешь, значит, ты плохой актер. Но если ты актер, который подчиняет себя настолько, насколько это необходимо, то ты действительно играешь.
Поскольку я пришел к актерскому мастерству довольно поздно, я думаю, что одним из немногих качеств, которые у меня есть, является то, что я стараюсь быть честным с персонажем, с сценарием. Я не хитрый актер; Я не совсем актер, который любит декорации.
У меня была квартира, и у меня был сосед, и всякий раз, когда он стучал в мою стену, я знал, что он хочет, чтобы я выключил музыку, и это меня злило, потому что я люблю громкую музыку... поэтому, когда он постучал в стену, Я бы заморочился с его головой. Я бы сказал, иди вокруг, я не могу открыть стену, я не знаю, если у тебя есть дверь на твоей стороне, но здесь ничего нет. Он просто плоский.
Игра — это плохая игра, если сам актер становится эмоциональным, заставляя аудиторию плакать. Цель состоит в том, чтобы заставить зрителей плакать, но не плакать самому. Эмоции должны быть внутри актера, а не снаружи. Если вы будете стоять там, плача и причитая, все ваши эмоции улягутся по вашей рубашке, и ничего не дойдет до вашей аудитории. Контроль аудитории действительно зависит от актера.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!