Цитата Джимми Смитса

Я всегда сижу и разговариваю с людьми, которые делают независимые функции. Это зависит от проекта и отношения людей, которые в нем участвуют. Есть много разных причин [что-то сделать], например, конкретный сценарий, который определенным образом находит во мне отклик. Это может быть даже не столько о роли, сколько о том, что должен сказать сценарий.
Когда я начинаю работу над фильмом, у меня всегда есть несколько идей по поводу моего проекта. Потом один из них начинает прорастать, прорастать, и именно его я беру и работаю. Мои фильмы основаны на моей потребности сказать что-то конкретное в определенное время. Начало любого фильма для меня – это потребность что-то выразить. Именно для того, чтобы заставить его взращиваться и расти, я пишу свой сценарий — именно его направление заставляет мое дерево цвести и приносить плоды.
Я думаю, что большую часть времени я не иду на что-то конкретное. Я вижу, что приходит ко мне, я фильтрую это. На самом деле я никогда не стремлюсь сыграть определенного персонажа или сняться в фильме определенного жанра. Пока это хороший сценарий и большое количество людей, а мой персонаж действительно интересен, я не вижу причин не делать этого.
Я никогда не видел сценария, который не прошел бы по крайней мере восемь различных итераций, прежде чем они даже начали снимать, и часто то, что снимается, не соответствует сценарию, потому что все меняется на местах. Актер не может произнести определенную фразу. Актер проведет мозговой штурм и импровизирует что-то совершенно блестящее.
Каждый фильм я пытаюсь сделать таким, каким вижу его в своей голове, и это действительно зависит от сценария и людей, с которыми я работаю, или от того, что меня интересует в данный конкретный момент.
Играть особенно весело, когда у тебя есть хороший сценарий. Я ничего не знаю об актерской игре, когда у тебя нет отличного сценария. Я хочу сказать, что это не отличная работа, это своего рода тупая работа. Но когда у тебя есть хорошая роль в хорошем сценарии, это в каком-то смысле лучшая работа.
Сценарий [Regression] меня не привлек. В основном это был Алехандро [Аменабар] и его манера говорить. Слушать, как он говорит о сценарии, было гораздо интереснее, чем сам сценарий. Он написал это, так что английский — его второй язык. Это интересно. У меня было это раньше. Меня и раньше режиссировал Альфонсо Куарон. Всегда интересно, когда тобой руководит кто-то вроде этого. Так много в режиссуре связано с коммуникацией, поиском правильных слов, их значением и тем, как передать определенные эмоции и идеи.
Что меня волнует в проекте и персонаже, так это режиссер, сценарий, кто участвует в фильме, и персонаж. Это в значительной степени предметы первой необходимости. Если это что-то другое, если это меня пугает, если это растягивает меня или толкает в определенные места, в которых я не был, то мне это нравится. Если вы просто пытаетесь уговорить себя на это, то, вероятно, это не для вас. Трудно быть избирательным.
Я не ищу что-то конкретное, как определенный жанр. Это во многом связано с качеством сценария и персонажа.
Я люблю читать разные сценарии и помогать создавать разные образы, разные среды. Иногда вы идете на встречу с режиссером по поводу определенного сценария, и они говорят: «Я хочу, чтобы вы сделали это, потому что я хочу, чтобы это выглядело как Шоушенк», а я такой: «Ну, мне это не интересно». делать это снова.
Я чувствовал, что сценарий [«Я больше не чувствую себя в этом мире как дома»] был таким ясным. Он был как бы переполнен информацией. [Мейкон Блэр] много обсуждает в сценарии. Персонажи представлены очень продуманно. То, как он описывал ходьбу по определенным местам, было очень специфичным.
Обычно, когда я читаю сценарий, у меня уходит два с половиной часа. Я обычно бросаю его и возвращаюсь к нему. Итак, я знаю, что если я могу прочитать сценарий за один присест, то это фантастический сценарий.
Это зависит от каждого сценария, потому что вы можете сказать... Я всегда думал, что не хотел бы делать что-то такое же масштабное и коммерческое, как «Восхождение тьмы», но мне очень понравился сценарий. Я думал, что это было очень умно.
Я не тот парень, который делает замедленную съемку, или я не тот парень, который делает брызги дождя или летающих голубей или что-то в этом роде; это не я. Каждый фильм я стараюсь сделать таким, каким вижу его в своей голове, и это действительно зависит от сценария и людей, с которыми я работаю, или от того, что меня интересует в данный конкретный момент.
«Квант милосердия» был немного другим обстоятельством, чем многие другие мои фильмы, потому что вы вступаете во франшизу, а также в этом конкретном фильме мы имеем дело со сценарием из-за забастовки сценаристов, что было сложно. чтобы справиться, потому что никогда не было времени, чтобы действительно разработать готовый сценарий.
Люди всегда говорят: «Что ты хочешь сделать дальше, какой фильм ты хочешь сделать дальше?» И я говорю: «Я хочу сделать любой сценарий, который будет лучшим, что мне попадется». Я, конечно, никогда не сказал бы: «О, я собираюсь сделать следующий вестерн», и сидел бы и ждал вестерна, когда прямо передо мной лежит блестящий сценарий какого-то другого жанра.
Для меня это зависит только от сценария, части, которую я делаю, и людей вокруг меня. Это может быть Гренландия или Сахара. Мне все равно.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!