Цитата Джина Вайнгартена

Примерно с 1890 года, когда сопливые поэты впервые решили, что рифма ограничена и не нужна, каждый идиот с ручкой возомнил себя поэтом. Простой акт рифмовки внезапно стал расцениваться как причудливый, манерный и некрутой атавизм, отправляющий воровщиков вроде меня на свалку истории литературы.
Я люблю поэзию. Я люблю рифмовать. Знаете ли вы, что есть поэты, которые не рифмуют? Шекспир большую часть времени не рифмовал, и поэтому я его не люблю.
Впервые я решил, что смогу сделать карьеру в ММА, после того, как решил отнестись к этому серьезно и не вести себя как подросток в какой-то группе, а полностью посвятить себя как профессионал. Примерно, когда я решил встать и переехать посреди ночи из Омахи, штат Небраска, в Денвер, штат Колорадо, для надлежащей тренировки.
Художник кладет кисть на холст, а поэт кладет перо на бумагу. У поэта задача легче, потому что его перо не меняет рифмы.
«Живописность» означала — он решил после тщательного наблюдения за пейзажем, который вдохновил Двацветка использовать это слово, — что пейзаж был ужасно крутым. Причудливый, когда его использовали для описания случайной деревни, через которую они проезжали, означало охваченную лихорадкой и полуразрушенную. Двацветок был туристом, первым, кого увидели на Плоском мире. Турист, решил Ринсвинд, означает «идиот».
Когда люди спрашивают меня: «Когда ты перестанешь рифмовать?» Я не знаю, когда перестану рифмовать, потому что у всех бывают ситуации. Даже когда мне будет 50 или 60 лет, если Бог пощадит мою жизнь, если у меня вставные зубы, а я все еще буду рифмовать, я должен рифмовать об этом.
Вот что делает рифма. В куплете первая рифма как вопрос, на который вторая рифма является ответом. Первая рифма оставляет что-то в воздухе, какое-то дело без ответа. В большинстве четверостиший создается пространство между рифмой, задающей вопрос, и рифмой, дающей ответ, — это как бы отсроченное удовольствие.
Самые ранние английские попытки рифмовать, вероятно, включали слова, согласованность которых настолько незначительна, что они заслуживают названия простого «ассонанса», а не настоящей рифмы.
Когда я впервые начал читать стихи, все поэты, которых я читал — Эдгар Аллан По, Оливер Уэнделл Холмс, Джон Гринлиф Уиттиер — были поэтами-рифмовщиками. Вот что захватило меня.
Если бы навыки продавались, по правде говоря, я, вероятно, был бы лирически Талибом Квели. По правде говоря, я хочу рифмовать, как Common Sense (Но я сделал пять миллионов) С тех пор я не рифмуюсь, как Common.
Паунд сошел с ума. Все поэты... Они должны быть. Такого поэта, как Паунд, в психушку не посадишь.
Паунд сошел с ума. Все поэты. Они должны быть. Такого поэта, как Паунд, в психушку не посадишь.
Рифма, чтобы убить, рифма, чтобы убить, рифма, чтобы топать, Рифма, чтобы заболеть, рифма, чтобы возиться, Рифма, чтобы шлепнуть, рифма, чтобы шокировать, рифма, чтобы катиться, Рифма, чтобы разрушить что угодно, игрушечный мальчик. В микрофон: Я Поппа Лардж, крупная шишка с Восточного побережья.
Я решил стать поэтом. Мой отец сказал, что для поэтов нет подходящей структуры карьеры, нет пенсий и других скучных вещей, но я твердо решил.
Я не выбираю рифму, рифмование выбрало меня.
Одним из самых надежных критериев превосходства или неполноценности поэта является то, как поэт заимствует. Незрелые поэты подражают зрелым поэтам, воруют, плохие поэты портят то, что берут, а хорошие поэты превращают это во что-то лучшее или, по крайней мере, во что-то другое. Хороший поэт спаивает свою кражу в единое чувство, совершенно отличное от того, из которого оно вырвано, плохой поэт бросает его во что-то несвязное. Хороший поэт обычно заимствует у авторов, далеких по времени, чуждых по языку или разных по интересам.
Единственные хорошие поэты, которых я когда-либо встречал, были плохими поэтами, а плохой поэт вовсе не поэт, следовательно, я никогда не встречал хорошего поэта.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!