Цитата Джин Луэн Янг

Если я пишу о современном пригороде, там будут детали дома и мебели, а если я пишу об историческом периоде, там тоже будут эти детали, эти кусочки мира, но они будут упрощены, потому что я рисую их.
Люди будут спрашивать меня: «Каким образом вы подходите к написанию книг для юных читателей иначе, чем для взрослых?» Я всегда отвечаю: я ничего не меняю в самой истории. Я собираюсь рассказать детям, как все было на самом деле. Чего я не делаю — и это единственное, что я делаю по-другому, когда пишу для детей, — так это того, что я не упиваюсь кровавыми подробностями. Я позволяю читателям заполнить детали по мере необходимости. Но я не заставляю детей переваривать то, к чему они еще не созрели или не готовы. Если да, то они могут дополнить детали даже лучше, чем я, просто благодаря своему воображению.
Когда у нас нет всех подробностей о наших персонажах, мы должны их придумать, чтобы заполнить все детали. Так что для меня писательство и актерство идут рука об руку.
Когда вы находитесь в каком-то месте, детали, на которых вы фокусируетесь, отличаются от деталей, на которых вы фокусируетесь, когда пишете об этом.
Есть детали внутри деталей внутри деталей, чтобы закрепить вас в том факте, что мы говорим о реальном мире, а не о иллюстрированном мире фантазий детской книги.
Если вы все еще задаетесь вопросом о деталях — как я могу заставить этих двоих встретиться или что-то еще — когда вы пишете, вы не можете уделять должное внимание самим предложениям.
Мне нравится писать о местах, о людях и окружающей среде. Когда я создаю мир, он позволяет мне войти и определить детали этого мира.
Я часто говорю людям, которые хотят писать исторические романы: не читайте слишком много о том периоде, о котором вы пишете; читайте вещи того периода, о котором вы пишете. Существует тенденция копаться в большом количестве биографий и истории, а не возвращаться к первоисточникам.
Наверное, я ненавижу писать о больших событиях и героических поступках. Повседневность всегда казалась мне наиболее важной в писательстве, вероятно, потому, что я считаю, что люди раскрывают себя в том, как они обращаются с мелкими деталями.
Секрет писательства в том, чтобы писать. Многие люди, которых я знаю, говорят о писательстве. Они расскажут мне о книге, которую собираются написать, или собираются написать, или могут написать когда-нибудь в будущем. И я знаю, что они никогда этого не сделают. Если кто-то серьезно относится к писательству, то он будет садиться каждый день и записывать несколько слов на бумаге.
Я пишу, потому что это все, что я умею делать. Писательство — это мой якорь и моя цель. Моя жизнь зависит от письма, идет ли работа хорошо или я застрял в аду писательского тупика, который, я счастлив сообщить, происходит только раз в день.
Когда все идет хорошо, это лучшая работа [письмо] в мире. На эти несколько часов ты бог, контролирующий все. Однако для меня большая радость писательства заключается в том, что оно позволило мне путешествовать по миру в поисках историй.
Когда пишешь сценарий для фильма или пьесы, и сочинение идет не очень хорошо, что для меня нормальное состояние — это исключительный день, когда вдруг у меня что-то получается и все идет хорошо — можешь позвонить на студию или продюсеру. или кто-то, кто ждет этого, и говорит: «Я знаю, что сказал, что получу его к концу лета.
Поэтому я сделал набросок. Ну, знаете, дни идут, а я ничего не пишу, потому что эта штука лежит передо мной. Это как если бы вы получали каждую брошюру о путешествии, в которое собираетесь отправиться, и получали мельчайшие детали каждого шага на этом пути. Ну, я действительно сомневаюсь, что ты собираешься сесть в машину и уехать. Знаешь, это как, зачем беспокоиться, если все это выложено перед тобой?
Писать дома, а затем выходить в мир, чтобы поговорить о том, почему книги важны для меня, подпитывает писательство. Это хорошая смесь. Он обеспечивает баланс.
Когда вы пишете книгу, которая представляет собой повествование с персонажами и событиями, вы очень близко подходите к художественной литературе, поскольку используете некоторые приемы написания художественной литературы. Вы лжете, но некоторые детали вполне могут исходить из ваших общих воспоминаний, а не из конкретной сцены. В конце концов, дело доходит до читателей. Если они тебе верят, ты в порядке. Мемуарист действительно похож на любого другого мошенника; если он убедителен, он дома. Если нет, неважно, произошло ли это, ему не удалось убедить это.
В исторических произведениях или жанровых произведениях они должны быть установлены в исторических истинах. Но в научной фантастике есть разные игровые элементы. А вместе с этими элементами игры приходят и другие истории, с которыми мы не знакомы. Итак, научная фантастика учит нас, как относиться к чужакам, к иностранцам, и подходить ко всему этому не со страхом, а с искренним любопытством.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!