Цитата Джины Торрес

Мой первый раз перед камерой был фильм «Одна жизнь, чтобы жить». Я скорблю о появлении актеров, о том, что дневные мыльные оперы вымирают. Это театр на экране. — © Джина Торрес
Мой первый раз на камеру был «Одна жизнь, чтобы жить». Я оплакиваю появление актеров, потому что дневная мыльная опера вымирает. Это театр на экране.
Впервые я начала работать перед камерой, когда мне было 15 лет. Я присоединился к мыльной опере. Мы снимались в Бруклине, и я пропускал занятия, чтобы снимать свои сцены. Это было ужасно, и я совершенно застенчив перед камерой.
Впервые я начала работать перед камерой, когда мне было 15 лет. Я присоединился к мыльной опере. Мы снимались в Бруклине, и я пропускал занятия, чтобы снимать свои сцены.
Когда ты работаешь над мыльной оперой, это три года твоей ежедневной работы. Делать что-либо, кроме мыльной оперы, было некогда — ты заперт.
Мыльная опера не была бы моим первым выбором, но на этом этапе моей жизни я бы подумал о мыле. Это позволило бы мне действовать и по-прежнему делать другие вещи в моей жизни.
Я также только что закончил три недели в мыльной опере в Англии. Мыльная опера — довольно известная, называется «Перекрёсток». Впервые он был показан по телевидению 25 лет назад, и недавно его вернули. Я играю роль бизнесмена по имени Дэвид Уиллер.
Я был завсегдатаем «Холби-Сити» и днем; вот как я начал. Уехал в Гонконг, работал каскадером, потом вернулся в Англию, снимался в дневных мыльных операх.
У каждой работы есть дни, которые труднее других. Я работал над дневной мыльной оперой, где громкость, с которой вы создаете этот носитель, невероятна.
Страдание любит компанию. Это голливудская мыльная опера, и я не собираюсь быть звездой еще одной мыльной оперы Брайанта.
В мыльной опере вы делаете полтора эпизода за полдня, а в прайм-тайм на телевидении вы торопитесь сделать эпизод за восемь дней. Иногда это немного расстраивает. Но есть в этом и что-то волнующее. В некотором смысле это похоже на живой театр, где вы можете попробовать.
Я был первой кинозвездой, которая погрузилась в ночную мыльную оперу.
Моя бабушка была невероятно умной, феноменально крутой женщиной, и [мыльные оперы] просто всегда шли в ее доме. Я только что понял, что живу в мыльной опере, и это потрясающе.
Мыльная опера кажется ругательным словом, но на самом деле это самые популярные шоу, которые у нас есть. Люди хотят знать, что будет дальше, люди ненавидят злодеев и любят влюбленных. Это хороший, веселый телевизор. Но я бы не назвал «Даунтон» мыльной оперой как таковой.
Я играл эту роль в "Дурнушке Бетти", самого милого, самого милого парня. Его было забавно играть, но я был в латиноамериканской мыльной опере — куда ты собираешься пойти с хорошим парнем в латиноамериканской мыльной опере?
«Скандал» был для меня самым последовательным временем, когда я когда-либо регистрировался перед камерой. Я вырос в театре, и я чувствую себя очень уверенно и комфортно на сцене и перед живой публикой, но камера — это совсем другое средство.
Мой первый опыт работы на камеру был для Стивена Спилберга в фильме «Боевой конь». У меня было театральное образование, и я действительно работал в театре в то время. У меня была небольшая роль в Королевской шекспировской труппе, очень престижной театральной труппе в Англии. Я честно думал, что это было настолько хорошо, насколько это возможно.
Разница между работой с актерами, посвятившими себя театру, и обычными актерами кино и телевидения заключается в том, что вы гораздо больше доверяете театральным актерам. Вы знаете, что они серьезно более подготовлены, чем кто-либо другой, потому что театр — лучшее место для актерского роста.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!