Цитата Джо Бэра
Картина – это предмет, имеющий выразительную фронтальную поверхность. На такой поверхности я рисую черную полосу, которая не отступает, цветную полосу, которая не выступает, белый квадрат или прямоугольник, который не движется вперед или назад, вперед или назад, вверх или вниз; также имеется окрашенная в белый цвет внешняя полоса рамы, окантованная по краю до черного цвета. Каждая часть окрашена и примыкает к своему соседу; никакая часть не находится выше или ниже какой-либо другой части. Иерархии нет. Нет никакой двусмысленности. Иллюзии нет. Нет ни пространства, ни интервала (времени).
Связанные цитаты
Не имеет ли нечто, существующее на краю, истинного отношения к устойчивому центру, или же оно, находясь на краю, становится частью края и, следовательно, частью границы, определение, которое придает целому его форму?
Мне всегда нравился черный цвет, и я понял, что с самого начала человек уходил в совершенно темные пещеры, чтобы рисовать. Они тоже черным покрасили. Они могли бы рисовать белым, потому что повсюду были белые камни, но нет, они решили рисовать черным в темноте.
Свободный ум есть тот, который ничем не смущен и ничем не скован, который не привязывает свою лучшую часть к какому-либо особому способу бытия или поклонения и который ни в чем не ищет своего интереса, но всегда погружен в драгоценнейшую волю Божию. . . . Нет работы, которую могут выполнять мужчины и женщины, даже небольшой работы, которая не черпала бы из этого свою мощь и силу.
Все изменения в пространстве, которые мы видим, слышим, обоняем или пробуем на вкус, являются буквально тактильными впечатлениями. Все наши чувства являются вариациями нашего уникального осязания. Два приближающихся объекта касаются друг друга, когда они наконец встречаются без заметного промежутка между ними. ... Это то, что происходит в любой конденсирующейся материи, в которой внешние аспекты движутся к центру ... Каждая отдельная часть материи приближается к соседней части, пока они не столкнутся, вызывая удар или давление. Это пространство, которое появляется и исчезает между и вокруг объекта и в движениях частиц объекта.
Когда ты играешь в группе несколько лет, ты в каком-то смысле теряешь свою индивидуальность. Ты становишься частью этой группы, а потом вдруг перестаешь быть частью этой группы. Вы все еще группа без двух других участников.
Когда в 1913 году, в моей отчаянной попытке освободить искусство от балласта объективности, я прибегнул к квадратной форме и выставил картину, состоящую не более чем из черного квадрата на белом поле, критики и, вместе с тем, с ними публика вздыхала: «Все, что мы любили, потеряно. Мы в пустыне... Перед нами только черный квадрат на белом фоне!
На самом деле нет правил рисования, но есть определенные факты и вымыслы о живописи. Частью того, что я делаю, является документирование другой поверхности и своего рода ее перевод. Они как переводы, а затем часть их является выдумкой, выдумкой.
Согните названия цветов, которые должны быть выполнены из неоновых или медных трубок. Поместите объект на поверхность — обведите объект — затем согните объект — оставив часть его прикрепленной.
Самая глубокая, умопостигаемая часть человеческой природы есть та часть, которая не прибегает к причинности, но свободно выбирает добро или зло.
Я верю в своего рода литературу, которая проясняет, что на более глубоком уровне, под поверхностью, мы связаны друг с другом невидимыми, но существующими нитями. Своего рода литература, рассказывающая о живом, постоянно меняющемся мире единства, маленькой, но немаловажной частью которого являемся мы.
Только то, что не учит, что не вопиет, что не снисходит, что не объясняет, неотразимо.
Все идет от природы. Вот где вы получаете новые идеи. Просто нарисуйте пейзаж. Я чувствовал, что делать это с помощью куска обожженного дерева было также хорошо, потому что я рисовал обожженное дерево с помощью куска дерева. Я хотел сделать черно-белое. После использования цвета я подумал, что черно-белое будет хорошо. Вы можете иметь цвет в черно-белом цвете. На самом деле в них есть цвет.
Вопрос абсурден: когда вы спрашиваете: «Если Бог и всеблаг, и всемогущ, то почему же Он допускает страдания?», на самом деле вы спрашиваете: «Если Бог и всеблаг, и всемогущ, почему тогда Он не заставляет меня (вопрошающего) — который является такой же частью вселенной, в которой есть страдание, как и любая другая часть, — быть в то же время тем же самым вопрошающим, но тем, кто теперь является неотъемлемой частицей вселенная, в которой нет страданий?» Что, будучи сведено к минимуму, равнозначно вопросу: «Почему не может быть одновременно X и исключение X?»
The Beatles не были похожи ни на одну другую группу. Все в группе пели, вот почему вы знали всех в группе.
В своем письме я часто описываю универсальную ситуацию. Ситуация, в которой люди часто предпочитают насиловать друг друга. Иногда мне случается исследовать это с точки зрения динамики черного и белого. Как правило, белый человек не любит, когда я говорю, или не любит, когда ему говорят: «Вы знаете, то, что вы сделали, было невероятно неправильно».
В течение года после того, как это было сделано со мной, я плакал каждый день в один и тот же час и в течение одного и того же промежутка времени. Это не такая трагедия, как вам может показаться. Для тех, кто находится в тюрьме, слезы являются частью повседневного опыта. День в тюрьме, в который не плачут, — это день, когда сердце ожесточено, а не день, когда сердце радостно.
Связанные авторы
Ай Вэйвэй Цитаты
Китайский
Художник
Цитаты Энди Уорхола
американский
Художник
Клод Моне Цитаты
Французский
Художник
Дэвид Хокни Цитаты
Английский
Художник
Цитаты Герхарда Рихтера
Немецкий
Художник
Анри Матисс Цитаты
Французский
Художник
Кехинде Вили Цитаты
американский
Художник
Леонардо да Винчи Цитаты
итальянский
Художник
Цитаты Марселя Дюшана
Французский
Художник
Марина Абрамович Цитаты
сербский
Художник
Морис Сендак Цитаты
американский
Художник
Цитаты Микеланджело
итальянский
Художник
Поль Сезанн Цитаты
Французский
Художник
Цитаты Роберта Генна
канадский
Художник
Цитаты Роберта Анри
американский
Художник
Йоко Оно Цитаты
американский
Художник